위풍당당 북스피어의 의기양양 편집부

미미 여사 신간 <안주> 독자 펀드 완판

정문금추 — Mon, 21 May 2012 16:17:57 +0900

이번 원기옥 이벤트는,
아마 몇몇 분들은 짐작하고 계신 듯한데,
본사 독자들의 충성도를 확인해 보고 싶다는
개인적인 바람으로부터 기인한 바 크다.

덕분에 집 나간 독자들이 속속 복귀했고,
(올 가을에 전어 이벤트라도 한번 하겠다.)
“멀리서 바라만 보다가 이번에 용기 내서 참여한다”
는 ‘눈팅’ 독자들의 참여가 많았다.

“멀리서 바라만 보다가 이번에 용기 내서 참여한다”
는 독자들 중 절반가량은 출판계 종사자였는데
동종업계의 지지를 받은 듯한 든든한 기분이 들어
뿌듯하기도 했다.

그리하여,

결국,

5,000만원이 다 모였다.

아아 지금 인증샷 올리는데, 나 손이 조금 떨려.

하루에도 수십 개씩 달리는 비밀글을 보며
쌈짓돈이라는 게 이런 거구나, 실감했다.
5월 말쯤 입금 계획을 잡았다가
어제오늘 급하게 1구좌 입금한 독자들이 많아서 미안했다.

나도 이게 이렇게까지 빨리 모일 줄은 몰랐다.
대체 누가 이걸 낙관적으로 짐작할 수 있었겠나.
이벤트 시작하고 열흘 만이니까 하루에 오백만 원씩 모인 셈이다.
다들 제정신인가?

업계 분들은 나보다 더 잘 알겠지만,
요즘 소설 1만 부 파는 게 쉬운 일이 아니다.
그런데 나는 지금 3개월에 3만 부를 팔려 하고 있다.
이게 제정신인가?

마음 같아서는 손담비 씨의 ‘미쳤어’ 동영상이라도 띄우고 싶지만
...바빠서 참는다.
남편님 몰래, 아내님 몰래, 어머님 몰래, 자매님 몰래, 형제님 몰래...
사연 많은 오천만 원이 결국 어떤 결과로 도래할지.

‘걱정 마시라’ 장담은 못하겠다.
다만, 이번 펀드가 열흘 만에 완판되리라고 아무도 예상하지 못했듯
7월의 신간 『안주』가 3개월 동안 3만 부 팔리지 말라는 보장도

없다는 정도로 마무리할까.

미리 세워둔 마케팅 계획은, 없다.
왜냐? 애당초 이천만 원도 안 모일 줄 알았으니까.
그래서 지금부터 세우려고 한다.
혹시 근사한 아이디어 있으면 슬쩍 알려주시라.

아울러,
7월 『안주』가 나오기 전에 친지 및 지인들을 미리 포섭해 두시고
책이 나오면 반드시 구매로 이어질 수 있도록
각자의 자리에서 암약해 주기 바란다.

추후 시간이 날 때마다 지령을 전달할 테니
당 블로그도 예의주시하시고.
고생들 하셨다.
고맙다.

이상.

덧)

몇 개의 댓글에 확인 댓글을 못 달았고
제정신이 아닌 독자 리스트도 업데이트를 못했습니다.
현재 미스터리의 계보 최종 교정을 보느라 정신이 없습니다.

강의하러 나가기 전, 이 글도 겨우 짬을 내서 쓰고 있어요. 송구해요.
미스터리의 계보 오늘 밤만 지나면 끝나니까 조금만 기다려 주시길.

아참, 제 이름(혹은 필명)은 '원기옥'이 아닙니다.

어떤 분이 전화로 '원기옥 씨'를 바꿔달라고 하시길래

혹시나 그렇게 생각하시는 분이 있을까 봐요.

뭐 그렇게 부르셔도 큰일이 나는 건 아니지만.

업그레이드된 원기옥 이벤트 일일 상황 벙커

정문금추 — Fri, 18 May 2012 23:36:50 +0900

현재 44,400,000원

모집 일주일째. 뻔히 보면서도 믿기지 않아 인증샷 한방.

주말에도 펀드는 모집하지만, 업데이트는 하지 않아요.

미스터리의 계보 막판 작업중이라 어디 처박혀서 교정봐야 돼.

업그레이드된 원기옥 이벤트란?

제정신이 아닌 독자 명단 보기

유*원      10구좌
이*진      2구좌
구*원       1구좌
임*지       3구좌
안*연       3구좌
최*희       3구좌
박*솔       3구좌
오*진       2구좌
서*경       3구좌
최*경       1구좌
조*주      10구좌
김*영       4구좌
남**윤    10구좌
장*미      3구좌
이*원    15구좌
김*주    20구좌
이*웅       3구좌
임*현      10구좌
이*진    10구좌
윤*숙       3구좌
김*식      10구좌
신*정       3구좌
양*미       2구좌
문*우       4구좌
노*승       3구좌
유*오       5구좌
임*희      10구좌
주*림      3구좌
정*구      3구좌
김*희      4구좌
최*준      3구좌
신*희      3구좌
성*훈      3구좌
박*수      3구좌
김*원      3구좌
이*일      3구좌
김*욱      3구좌
이*선      3구좌
이*선    20구좌
장*지      5구좌
권*영      3구좌
배*순      3구좌
김*지     10구좌
양*하     3구좌
이*희     3구좌
김*철    3구좌
이*준      3구좌
박*정      3구좌
전*정      3구좌

이*훈 3구좌

박*정 3구좌
전*종 3구좌

이*훈 3구좌

정*욱 3구좌

박*정 1구좌

윤*미 3구좌

이*주 3구좌

장*정 1구좌

이*민 3구좌

이*영 10구좌

김*미 3구좌

구*은 3구좌

한*선 3구좌

김*민 7구좌

문*란 3구좌

유*아 3구좌

조*주 10구좌

J*C 20구좌

이*진 3구좌

김*한 2구좌

S*L 3구좌

손*혜 3구좌

김*중 10구좌

권*욱 3구좌

유*경 3구좌

김*모 7구좌

김*형 3구좌

최*정 3구좌

김*이 10구좌

박*주 3구좌

이* 3구좌

이*명 3구좌

유*주 3구좌

김*선 5구좌

임*혜 3구좌

강*이 3구좌

문*희 3구좌

이*경 3구좌

최*환 3구좌

강*주 2구좌

김*훈 3구좌

고*기 3구좌

김*이 3구좌

김* 10구좌

강*연 1구좌

조*진 3구좌

김*나 1구좌

김*하 3구좌

권*현 1구좌

임*헌 5구좌

이*정 1구좌

헷갈리니까 이 아래 댓글 금지!
각종 문의 및 본인이 신청한 구좌가 틀리면
http://www.booksfear.com/484 로 신고할 것.

야구 구경은 미스터리의 계보 독자교정 후에

정문금추 — Wed, 16 May 2012 10:57:28 +0900

내가 간다 님, 피니시아 님. 이렇게 두 분 모시겠습니다. 내일(토요일) 10시까지 북스피어 사무실로 오시면 됩니다. 6호선 마포구청역 6번 출구(6호선 6번)로 나오시면 앞에 보이는 아파트가 있습니다. 902호 현관에서 벨을 누르시고, 못 찾겠으면(그럴 리는 없겠습니다만). 내일 봅시다.

간만에 독자교정이다. 이번에 들여다볼 책은 마쓰모토 세이초의 미스터리 논픽션 『미스터리의 계보』라는 작품이다. 논픽션이라고 하니 좀 딱딱해 보이는데 우리에게 익숙한 표현이라고 하면 ‘르뽀’ 정도 되겠다. 뉘앙스에서 짐작할 수 있듯, 본 작품은 사건에서 비롯되는 추리소설적 해명보다는 인간이 표출하는 부조리함을 직시하는 데 중점을 두고 있다.

세이초는 픽션에도 강하지만 논픽션 분야에서도 타의 추종을 불허하여 『일본의 검은 안개』를 비롯한 걸작 논픽션을 많이 남겼는데 예전부터 논픽션 한번 해보고 싶어서 호시탐탐 엿보다가 이제 겨우 기회를 잡게 되었다. 『미스터리의 계보』에 대한 현지의 평가를 들어보자.

마쓰모토 세이초는 이 작품집에서 무엇을 추구하고자 했던 것일까. 생각건대 그의 관심은 사건에 숨겨진 수수께끼가 아니었다. 어디에서나 볼 수 있는 평범한 인간이 왜 그토록 잔혹한 피투성이의 참극을 일으켰는가, 라는 인간존재의 불가해성에 초점을 두고 있다. 마쓰모토 세이초는 기록주의적인 시점에서 공포의 단층을 예리하게 도려냈고, 『미스터리의 계보』라는 더없이 훌륭한 결과로 이어졌다. 마쓰모토 세이초는 가설흥행장이나 집안에 깃든 귀신의 존재, 또는 협박 등에서 비롯되는 인공적인 공포를 비현실적이라는 이유로 시종일관 거부해 왔다. “지금 우리가 느끼고 있는 공포는 방금 잘려져 나간 목이나 피범벅이 되어 늘어진 한쪽 팔이 아니다. 공포의 추적은 일상생활에서 시작된다. 평소의 심리로부터 이해되지 않으면 안 된다”라고 항상 강조해 왔다. 논리적인 추리에 대한 흥미와 범죄에서 풍기는 공포에 쏟아지는 관심과 추리작가는 떼려야 뗄 수 없는 관계이며, 마쓰모토 세이초가 이 책의 제목을 『미스터리의 계보』라고 정한 것도 그런 관점에 동의했기 때문이다.

일상의 공포에 대한 추적,
바로 일본의 논자들이 세이초의 글을 ‘생활 밀착형 미스터리’로 부르는 이유이리라.
『미스터리의 계보』 역시 분량은 얼마 안 되지만
그가 발표한 수많은 논픽션 중에서도 매우 이색적인 작품으로 평가되는 듯하다.

암튼 바쁜 와중에 시간 되시는 분들은 참가하셔서 첫 소감을 들려주시기를 부탁드린다. 교정은 돌아오는 토요일(19일) 오전 10시부터 시작한다. 점심 시간 없이 5시간 동안 진행되며, 교정을 마치면 3시부터는 잠실 야구장(엘지 : 두산)으로 뒷풀이를 갈 예정이다. 그러므로 이번 교정은 엘지나 두산 팬, 혹은 나는 응원하는 팀은 없지만 야구는 보러가고 싶어요, 하는 분 가운데서 받도록 하겠다.

그럼 모집 시작하자. 아래 댓글로 신청, 금요일 12시까지 받겠다. 표를 예매해 뒀기 때문에, 참가한다고 지원했다가 교정일을 코앞에두고 갑자기 일이 생겨서 못 간다고 하기 있기? 없기?

....없기. 그분들께는, 다른 참가하지 못한 독자들을 대신하여 이몸이 책임을 묻겠다.

<미스터리의 계보> 독자교정자 모집

일시_2012년 5월 19일 토요일 오전 10까지.

장소_북스피어 본사 사무실

준비물_야구장에서 먹을 간식(맥주는 본사가 준비한다. 프리미엄으로다가.)

기타_딱 정시에 맞춰서 오시라. 일찍 오면 제가 쿨쿨 자고 있을지도 모릅니다.

잠실 야구장까지 도로에서 가다 서다가 예상되므로 시간을 절약하기 위해 별도의 식사 제공은 없다. 아침을 든든히 드시고 오셔요.

이상.

덧) 야구장 입장권은 두산 팬인 스티브 님이 5월 9일 예매 사이트가 열리자마자 광클하여 구입해 주셨다(마포 김 사장은 엘지 팬임), 지정석으로다가. 이건 박수를 받아 마땅한 일이라 사료된다. 짝짝짝짝-.

아울러, 마쓰모토 세이초의 걸작 미스터리 논픽션 『일본의 검은 안개』가 모비딕에서 출간되었음을 알려둔다. 고생하셨어요, 모비딕 동료분들. 기사 또한 훌륭한지고. http://www.hani.co.kr/arti/culture/book/532489.html

광고 하나만 더.

http://news.chosun.com/site/data/html_dir/2012/05/03/2012050302135.html

업그레이드된 원기옥 이벤트

정문금추 — Fri, 11 May 2012 03:13:10 +0900

그동안 가게가 큰 적자를 내지 않고 굴러갈 수 있었던 것은 오로지 그가 생전에 확보해 둔 손님들이 좋은 사람들이었다는 사실과 ‘즐거움을 주는 책만 취급한다’고 하는 경영 방침 덕분이었으리라.

_쓸쓸한 사냥꾼, 미야베 미유키, 북스피어.

저는 지금 몇 군데 문화센터에서 ‘소규모 출판 창업’에 관한 강의를 하고 있습니다. 출판계 말석에 앉은 제가 감당하기 힘든 주제였음에도 어느새 햇수로 삼 년쯤 진행해 왔습니다. 출판 창업이니 만큼 출판 관련 직종에 있는 분들이 문을 두드리지만, 출판과 전혀 인연이 없는 분들도 꽤 많고, 머리가 희끗하신 분들부터 대학생까지 연령층이 다양한데 그분들과 만나는 일이 저 자신에게도 도움이 되기 때문에 여태 그만두지 못하고 있습니다.

강의의 목적은 두 가지입니다. 하나는 출판에 뜻이 있는 사람들에게 미력이나마 도움을 주고 싶다는 것. 다른 하나는 출판에 뜻이 없음에도 발이나 한 번 담가볼까 하는 분들을 확실하게 포기하도록 종용하는 것. 그래서 가급적이면 뜬구름 잡는 얘기가 아니라 제가 현장에서 느꼈던 일들을 상세히 설명합니다. 그리고 마지막 날, 마케팅 수업 시간에 반드시 하는 얘기가 있습니다. 바로 북스피어와 북스피어의 독자들에 관한 이야기입니다.

출판사에서 일하며 책을 팔아온 지도 어언 십 년이 다 되어 가는데 저는 여전히 마케팅에 대해 잘 모릅니다. 사정이 그렇다 보니 다른 사람에게 어떻게 설명해야 할지도 모를 수밖에 없지요. 해서, 처음 수업을 들으러 오신 분들에게는 송구한 말씀이지만, 북스피어가 그동안 했던 이벤트들과 그 이벤트에 호응했던 독자들의 예를 들며 ‘이것이 마케팅입니다’라고 말할 수밖에 없었던 것입니다.

이 생각은 강의를 처음 시작하던 몇 년 전이나 지금이나 변함이 없습니다. 저는 여전히 출판 마케팅을 모르지만, 만약 누군가가 출판 마케팅이 무엇이냐고 물어본다면, 북스피어가 그동안 해왔던 이벤트, 혹은 ‘재미있는 책을 재미있는 방식으로 파는 것’이라고 말할 것입니다.

다만 꽤 오래 전부터 궁금한 점이 하나 생겼습니다. 이 궁금증은 해를 거듭할수록 무럭무럭 자라나더니 급기야 몇 달 전부터는 마치 머리끝까지 화가 난 헐크처럼 폭풍 성장하여 제 머릿속에 딱 들러붙어 버리고 말았습니다. 그것은 바로 북스피어의 독자들이 과연 어디까지 호응을 해줄까, 하는 것입니다.

이야기가 잠시 옆으로 세는데, 언젠가 모 출판사에서 펴낸 미야베 미유키 작품의 판매부수를 듣고 깜짝 놀란 적이 있습니다. 오해의 소지가 있을 수 있으니 어디라고 명시하지는 않겠습니다. 여러분도 어디겠구나 하고 짐작하지 말아 주십시오. 아무튼 그 출판사에서 펴낸 미미 여사 책의 판매부수는 경이적이어서 북스피어가 펴낸 미미 여사 작품들의 판매량을 전부 탈탈 털고 찌꺼기까지 싹싹 긁어 모아도 미치지 못할 정도였습니다.

제가 보기에 해당 출판사에서 펴낸 미미 여사의 작품은 걸작입니다. 걸작이니 판매 면에서 그 정도의 대우를 받는 것은 어찌 보면 당연한 일이라고 생각합니다. 헌데 또 제가 느끼기에 북스피어에서 펴낸 미미 여사의 작품 중에도 그에 버금가거나, 혹은 능가하는 작품이 있습니다. 그런데 왜 판매부수가, 얼마간 다른 정도가 아니라, 이다지도 현격하게 차이가 나는가.

이는 출판사 규모의 차이인가? 규모가 다르니 각각의 작품에 투입된 마케팅 비용이 다르고, 그 결과가 판매 부수의 차이로 이어진 건가? 의문은 꼬리를 뭅니다. 그럼 만약 나에게 해당 출판사가 사용한 만큼의 자금이 있다면 북스피어가 펴내는 미야베 미유키의 작품을 그 출판사만큼 팔 수 있을까? 어때어때? 팔 수 있겠어?

……

가만히 생각해 보았습니다.

……

생각에 생각을 거듭해 보았습니다.

……

그리고,

결론을 내렸습니다.

팔 수 있겠다고.

물론 출판 마케팅이라는 게 인풋과 아웃풋이 비례하지 않고, 자금 외에도 변수는 많습니다. 무엇보다 출판사의 역량을 간과해서는 곤란합니다. 그럼에도 불구하고 그만큼 팔 수 있을 것 같다는, 밑도 끝도 없는 자신감이 들었습니다. 이 자신감의 정체는 지난 7년 동안 제가 북스피어의 독자들과 쌓았다고 생각하는 신뢰감, 혹은 연대감으로부터 기인한 듯합니다. 그래서 이번 이벤트의 제목을 이렇게 정했습니다. 업그레이드된 원기옥 이벤트.

문제는 당 이벤트가 살짝 복잡하다는 겁니다. 지금까지 북스피어가 했던 이벤트들과는 다릅니다. 그런 만큼 최대한 간단명료하게 설명해야 할 텐데, 그러려면 제 원래 말투로 돌아가는 편이 좋겠습니다.

여기부터가 본론입니다.

**

당신은 언제나 설명이 길다.
뭘 쓰다보면 매번 장황해져서 나 역시 송구하게 생각한다. 어쩌겠나. 성격인걸.

좋다. 업그레이드된 원기옥 이벤트, 설명부터 듣자.
골자는 ‘독자 펀드’ 모집이다.

펀드? 펀드가 뭔가.
다수의 대중으로부터 소액의 자금을 끌어 모아 그 금액을 주식이나 채권 등에 투자하여 얻은 수익실적에 따라 배당하는 금융상품을 말한다.

순진한 독자들에게 돈을 뜯어내겠다는 건가.
독자들이 순진하다고? 음, 내 생각은 다르지만, 일단은 넘어가도록 하자. 아무튼 위에 적었다시피 해당 출판사만큼 마케팅을 하려면 자금이 있어야 하는데 현재 본사가 가지고 있는 자금으로는 어림도 없다. 그래서 독자 펀드라는 아이디어를 냈다.

뭐에 투자하나.
미야베 미유키의 신작이다. 7월 출간 예정이고, 제목은 『안주』, 3월에 출간한 『흑백』의 후속편이다.

『흑백』의 편집자 후기에서 읽었던 기억이 난다.
맞다. 후기에 『안주』 얘기가 있다. 그때 나는 이렇게 적었다.

『흑백』이 출간된 2008년 당시, 일본 현지에서는 “미야베 미유키 씨가 라이프워크(필생의 사업)인 백물어(괴담 대회)를 쓰기 시작했다”고 보도되기도 했는데, 스페셜 인터뷰를 통해 작가는 이렇게 밝혔다. “『흑백』 자체로 보면 매우 슬프고 심각하며 이야기가 무섭게 구성되어 있지만, 이걸로 ‘우와 무서워’ 하고 생각한 후에 『안주』를 읽으면 좋은 느낌의 칵테일이 될 거라고 생각합니다. 그것을 노리고 홀수 권과 짝수 권의 분위기를 바꾸려고 했습니다. 역으로 『안주』를 읽으신 분들 중에, 괴기소설이면서도 이렇게 귀여운 이야기뿐인 거야? 하고 생각하신 분들은 『흑백』으로 돌아와 보시면 매서운 이야기가 잔뜩 있습니다. 양쪽에서 서로 다른 맛을 느끼실 수 있다면 그 이상 기쁜 일은 없을 겁니다.”

에도 시대의 귀여운 귀신 이야기라는 느낌인데.
실제로 네 편의 연작에서 각각 귀여운 귀신들이 등장한다. 현지에서 만든 동영상도 있다. 시간 되시면 구경해 보셔도 좋겠다.

미미 여사가 썼으니 잘 썼겠지. 어떤 방식으로 모집할 건가.
1구좌당 10만원. 즉, 10만원부터 투자할 수 있다. 2구좌는 20만원. 3구좌는 30만원. 한 사람이 많이 투자해도 본사를 좌지우지하거나 『안주』의 편집방향에 영향을 미칠 위험은 없기 때문에 상한선은 두지 않기로 했다. 10구좌든 100구좌든 원하는 방식대로 투자할 수 있다.

목표액이 궁금하다.
5,000만원으로 잡았다. 하지만 2,000만원이 넘지 않으면 이번 이벤트는 실패로 간주하고 원금을 고스란히 돌려드린다.

배당은?
판매부수를 기준으로 배당액을 결정한다. 『안주』의 판매가 3만부를 넘어가면 원금 포함해서 120%를 돌려받는 셈이다. 제세공과금을 제해도 14.5%, 은행 이자율이 3%가 조금 넘으니까 괜찮은 조건 아닌가. 물론 1만부 미만으로 팔리면 '까일' 수도 있으니 주의해야 한다. 아래 표를 봐주기 바란다.

구좌수/판매부수	3만부 이상(20%)	2만 9999부~ 2만부(10%)	1만 9999부~ 1만부(0%)	1만부 미만(-10%)
1구좌	120,000	110,000	100,000	90,000
2구좌	240,000	220,000	200,000	180,000
3구좌	360,000	330,000	300,000	270,000
4구좌	480,000	440,000	40,0000	360,000
5구좌	600,000	550,000	500,000	450,000
6구좌	720,000	660,000	600,000	540,000
7구좌	840,000	770,000	700,000	630,000
8구좌	960,000	880,000	800,000	720,000
9구좌	1,080,000	990,000	900,000	810,000
10구좌	1,200,000	1,100,000	1,000,000	900,000

(제세공과금 본인 부담)

14.5%면 좋은 수익률이긴 하다. 허나 현실적으로 볼 때 까딱 잘못하면 '까일' 수 있고 10만원을 투자해도 최대 12만원가량, 정확하게는 11만 4500원을 받는다는 얘긴데, 고작 그거 받으려고 독자들이 투자를 하겠나. 몇 개월씩 기다리면서? 귀찮게.
돈을 버실 분들은 주식시장으로 가면 된다. 조금 다른 각도에서 봐 달라. 위에서 말했다시피 북스피어가 책을 파는 방식은 다양하다. 올 초부터 출간하기 시작한 ‘세이초 월드’는, 한 명의 걸출한 작가를 두 개의 출판사가 공동으로 기획, 편집 프로모션 하면 어떨까 하는 생각에서 출발했다. 두 출판사가 힘을 모으니 여러 가지로 이로운 점이 많았고 결국 성공적으로 ‘런칭’할 수 있었다. 서로의 마케팅 역량에 감탄하며 시너지를 냈고 현재까지 판매도 꾸준하다. 만약 본사가 단독으로 했으면 그렇게까지 팔지 못했고 마쓰모토 세이초의 후속작도 만들지 못했을 거다. 처음에는 모비딕과 본사 역시 반신반의했지만 지금은 그때 같이 안 했으면 어쩔 뻔했나 하고 느낀다. 실험은 성공이었다. 이번에는 독자들과의 연대를 실험해 보고 싶었다. 단순히 ‘돈 놓고 돈 먹기’라는 식으로 생각하지 말았으면 좋겠다. 그리고 배당금을 서점 마일리지라고 생각해 봐라. 석 달 만에 몇만 점이 그냥 생기는 거다. 내 눈에는 되게 커 보이는데.

그래도 돈 놓고 돈 먹기, 혹은 출판사가 제 배를 불리려는 수작 같다는 의혹을 지울 수 없다.
물론 그렇게 해서 성공하면 본사도 돈 좀 만질 수 있을 듯하다. 그게 나쁜가.

뭐 나쁘다는 건 아니지만.
돈 벌어서 땅에 투자하겠다는 게 아니다. 본사 스타일 아시잖나. 벌어서 좋은 책 만들겠다. 본사, 그동안 사재기 따위 하지 않고 장르문학 한 길만 파며 열심히 살았다. 도와달라.

그렇다 치고. 그래도 본질은 ‘돈 놓고 돈 먹기’다. 투자란 게 돈 먹는 재미인데 동기부여가 약하다.
그래서 ‘특별 선물’을 마련했다. 1구좌를 신청한 독자에게는 7월에 나올 『안주』를 보내드린다. 2구좌를 신청한 독자에게는 『안주』와 5월 신간, 6월 신간, 이렇게 세 권을 다달이 보내드린다. 5월에 신청하면 5월 신간, 6월 신간, 7월 신간을 다 받을 수 있고, 6월에 신청하면 6월 신간, 7월 신간을 받을 수 있다는 얘기다. 3구좌를 신청한 독자에게는 투자한 달부터 올 12월까지 나오는 신간을 전부 받을 수 있다. 하지만 이런 경우도 생각할 수 있겠다. 5월에 2구좌 이상 신청한 독자에게는 이벤트 성공 여부에 상관없이 5월에 출간한 신간만큼은 어떻게 해서든 출간되자마자 보내드리겠지만, 그 외에는 6월 30일까지 최소 모금액에 도달하지 못하면 책은 발송하지 않는다. 그러니 5월에 많이들 신청해 주시길 부탁드린다.

투자자 혜택	5월 입금	6월 입금
1구좌	7월 신간(안주)	7월 신간(안주)
2구좌	5월, 6월, 7월 신간	6월, 7월 신간
3구좌 이상	5월~12월 신간	6월~12월 신간

오호. 3구좌는 좀 땡긴다. 올해 라인업이 궁금해지는데.
5월에『미스터리의 계보』(마쓰모토 세이초),
6월에 『가족 사냥(전2권)』(덴도 아라타),
7월에 『안주』,
8월부터 12월까지 아직 출간일을 확정하지 못했지만,
『엿보는 고헤이지覘き小平次』(교고쿠 나츠히코),
『딥 블루 굿바이The Deep Blue Good-by』(존 D 맥도널드),
『헤이세이 도보 일기平成お徒歩日記』(미야베 미유키),
『검은 수첩黒い手帖』(마쓰모토 세이초)이 출격 준비중이다.
아, 그리고 도로시 세이어즈의 에세이도 있다. 에스프레소 노벨라 시리즈의 다음 권이다. 존 D 맥도널드라는 작가는 생소할 수도 있는데 『딥 블루 굿바이The Deep Blue Good-by』가 레오나르도 디카프리오 주연의 영화로 제작중이라고 들었다.

모집기간은 언제인가.
지금 이 시간부터 6월 말까지다. 5월 14일부터 매일매일 상황판이 업데이트되어 얼마나 모였는지 공개할 생각이다. 『안주』는 7월 초부터 제작에 들어가서 중순쯤 출간한다. 출간 후에는 마찬가지로 매일매일 하거나 일주일 단위로 반품을 제외한 판매부수를 공개할 생각이다. 이것도 주요 관전 포인트다. 그렇게 7월 8월 9월 삼개월 동안 판매부수의 추이를 공개하고, 출간 후 삼개월이 지난 시점까지의 판매부수를 정산해서 열흘 이후에 환급한다.

1구좌	100,000원	구좌 수 제한 없음
최소 모금액	20,000,000원	미달시 원금 환급
목표액	50,000,000원	목표액 달성시 마감
모금시간	5월 11일~6월 30일
정산 기간	출간후 3개월 판매 집계후 10일 이내

물론 5,000만원도 많은 돈이긴 한데 그 정도로 책을 띄울 수 있을까. 요즘 한다하는 출판사들은 책 한 권 띄우는 데 3억에서 5억 정도 쓰는 걸로 알고 있다. 책 한 권 계약하는 데 10억도 쓰는 판국에 5,000만원으로는 어림도 없어 보인다.
처음에는 1억 정도를 생각했다. 하지만 이건 정말 자신이 없더라. 모여도 문제다. 그 정도 마케팅 비용은 꿈에서라도 집행해 본 적이 없기 때문에 감당할 수 없을 것 같았다.
독자들의 십시일반으로 5,000만원이 모이면 이건 사건일 거라 생각한다. 그렇잖은가. 어떤 정신 나간 독자가 본사처럼 영세한 출판사에 투자하려고 지갑을 열겠는가. 떼먹히지 않으면 다행이라고 여길걸. 하지만 북스피어 독자 중에는 정신 나간 사람들이 제법 있으니까...
...라는 건 농담. 여튼 그런 의미의 5,000만원이다. 그거 자체로도 충분히 의미가 있다고 생각한다. 출판사가 스스로 만든 5,000만원과 독자들이 십시일반으로 모은 5,000만원은 차원이 다르다. 그리고 나는 5,000만원으로도 잘 팔 수 있다.

5,000만원에 제작비도 포함되나.
제작비, 인건비 등등은 포함되지 않는다. 오직 마케팅 비용으로만 사용한다.

얼마나 모일 것 같나, 솔직히.
머리로 이리저리 추측하는 것과 결과를 눈으로 보고 냄새를 맡는 것 사이에는 깊디깊은 강이 가로놓여 있다. 처음 시작할 때는 새로운 시도니까 무작정 재미있을 거라고만 여겼는데 이 글을 끼적이고 있는 지금은, 잘 모르겠다. 하나도 안 모이면 개망신인데, 하다가도, 에이 그럼 내가 좀 손해보고 마는 거지 뭐, 하고. 심플하게 생각하기로 했다. 성공 여부에 상관없이 5월에 2구좌 이상 신청한 분들에게는 5월에 출간하는 신간을 발송해 드린다는 점, 다시 한번 상기시켜 드리고 싶다.

알겠다. 건투를 빈다. 마지막으로 하고 싶은 말이 있다면.
벌써 마무리인가. 그렇다면 다시 읍소형 말투로 돌아가서.

보통은 북스피어 블로그에 바로 써서 얼마간 퇴고를 한 후에 올리곤 하는데 이 글은 지금 한글 파일에서 작성하고 있습니다. 여느때와 달리 조심스러운 느낌이 드는 건 어쩔 수 없군요. 나름대로 설명을 한다고 했지만 여전히 가슴속에 담아 둔 말은 많고 그 말들을 제대로 표현할 만큼의 실력은 되지 않으니 애가 탈 뿐입니다. 중언부언, 어느새 여섯 페이지를 훌쩍 넘기고 말았습니다.

소규모 출판사의 활성 방안이라느니 불황에 허덕이는 출판계의 희망이라느니 하는 의미부여를 할 생각은 없습니다. 실제로 출판계의 불황과는 상관없이 북스피어의 재정은 어렵지 않습니다. 그러니 지금까지 저희 출판사를 지켜봐 온 독자분들은, 아아 쟤들이 뭔가 또 일을 벌였구나 하는 정도로 생각하시면 됩니다. 7년, 북스피어가 이만큼 자리 잡기까지 전적으로 당신들의 성원이 있었기 때문이었다는 걸 기억하고 있습니다. 그것은 언제나 제 자랑이었고, 재미있게 출판을 할 수 있는 동력이었습니다.

그렇게 성원해 줬으면 됐지 뭘 또 투자를 하라고 하나. 맞습니다. 이것은 어쩌면 모잠비크의 대통령이 오늘 아침에 개구리 반찬을 먹었다는 뉴스만큼이나 뜬금없이 들릴지도 모르겠습니다. 그런 만큼 이번 이벤트가 잘 되지 않는다고 해도 절대로 삐지지 않겠습니다. 마음속의 울화통이 뚝 부러질지도 모르지만 혼자 아무도 모르게 삭이고 부러진 울화통은 조용히 다시 묶겠습니다.

물론 재미있게 여기고 참여해 주신다면 실로 고맙겠습니다만.

1. 입금 구좌는 279-054589-04-018 기업은행(예금주 김홍민, 도서출판 북스피어)입니다.

2. 입금은 반드시 실명으로 해 주시고 입금 후에는 이 아래에다 비밀글로
이름, 이메일 주소, 연락처, (우편번호가 반드시 포함된) 집 주소, 계좌번호(환불시 필요함)를 남겨주십시오.

3. 입금이 확인되면 본사에서 연락을 드립니다.

4. 월요일(5월 14일)부터는 이 공간에서 매일매일 펀드 모집 상황이 업데이트됩니다.

이상, 진짜 끝.

덧) 아아 이거 되게 설렌다. 참, 나는 새로운 시도인 줄 알았는데, 그저께 지인의 제보를 통해 과거 비슷한 성공 사례가 있다는 걸 알았다. http://www.hani.co.kr/arti/culture/book/180991.html 하지만 우리랑은 약간 모델이 다르긴 하니까.

왜 문고본이 활성화되지 않을까?

정문금추 — Mon, 30 Apr 2012 10:37:05 +0900

에스프레소 노벨라의 다섯 번째 권인 『공포 문학의 매혹』을 만드는 과정에서 출판사 황금가지가 꾸준히 펴내고 있는 『러브크래프트 전집』을 많이 참고했다. 매 작품마다 실린 ‘노트’와 ‘각주’는 아마 역자인 정진영 씨의 솜씨이리라. 이렇게나마 출판사와 역자에게 감사의 마음을 전한다. 깨알 같은 도움을 받았어요. 고맙습니다. 혹시 『공포 문학의 매혹』을 읽고 저자의 작품 세계가 궁금해졌다면 황금가지 판 『러브크래프트 전집』을 읽는 게 가장 빠를 것이다. 일독을 권한다. 이러한 동거동락적 독서야말로 에스프레소 노벨라가 지향하는 바이기도 하고 말이지.

그건 그렇고, 러브크래프트에 관한 많은 자료들이 『러브크래프트 전집』에 잘 정리되어 있으니, 이 자리에서는 굳이 저자에 관해 부연하기보다 다른 얘기를 해볼까 한다. 에스프레소 노벨라의 정가와 관련한 이야기다.

우선 책값을 정하는 방법부터 살펴보자. 책값은 크게 두 가지 기준에 따라 책정된다. 하나는 책을 만드는 데 들어가는 비용, 즉 원가를 계산하고 판매량을 예측하여 출판사가 손해를 보지 않는 선에서 정하는 방법, 다른 하나는 서점에 나가서 출간하려는 책과 비슷한 장르(와 분량)의 책들을 일별한 후 그 책들의 가격과 엇비슷한 범위에서 정하는 방법이다.

어느 쪽이 더 합리적일까. 전자가 합리적으로 보이고 후자는 다소 덜 합리적으로 보이지 않나? 그렇다면 출판사는 어떤 방법으로 책값을 정할까. 전자일까? 물론 전자를 선호하는 출판사도 얼마든지 있을 것이다. 하지만 아마도 후자를 선호하는 출판사들이 전자를 선호하는 많은 출판사들보다 훨씬 더 많으리라 생각한다.

왜냐. 대부분의 독자들이 책의 분량을 기준으로 놓고 싸다거나 비싸다고 여기기 때문이다. 그 결과 분야에 상관없이 일괄적으로 분량, 다시 말해 몇 페이지냐에 따라 책값이 매겨지는 것이다. 아니, 그런데 그게 어쨌단 말인가. 분량이 많으면 가격이 비싸고 분량이 적으면 가격이 싼 거야 당연한 거 아닌가……

……라고 반문하시려는 분들. 40년 동안 신화만 연구하고 집필한 사람이 펴낸 4,000페이지짜리 인문서와, 4000만 명의 전화번호가 담긴 4,000페이지짜리 전화번호부 중에서 어느 쪽에 높은 가격을 매겨야 한다고 생각하시는지. 너무 극단적인 예를 들어서 송구하지만 내가 하고 싶은 얘기는 이런 거다.

책값을 결정하는 요인은 용지나 잉크 외에도 많다. 스타 작가와 신인 작가의 인세가 다르고, 원작료와 번역료가 다르다. 디자인 비용이 다르고 책에 알맞은 용지의 가격 또한 천차만별이다. 요컨대, 단순히 얼마나 두꺼운가 하는 ‘잣대’ 하나로만 결정하는 것이 과연 합리적이냐는 것이다. 20,000부의 수요가 있는 책의 가격과 2,000부의 수요가 있는 책의 가격이 달라야 하고, 같은 400페이지라도 여러 가지 요인이 고려된 각각의 가격을 개별 출판사가 붙일 수 있어야 하지 않을까.

“독자의 규모가 늘어나면 생산 원가는 낮아진다. 순수하게 이론적인 차원에서만 보자면, 독자가 1천 명인 책은 1만 명인 책보다 가격이 몇 배가 비쌀 수밖에 없다. 책값이 터무니없이 비싸게 여겨진다면, 출판사에서 ‘원가’의 몇 배나 되는 ‘폭리’를 취하는 것이 아닌가 하는 의심을 하기 전에 그저 그 안에 담긴 내용을 필요로 하는 사람들이 사회적으로 소수이기 때문이라고 생각하는 것이 합리적이다. 소수의 권리도 무시하지 않고 비록 비싼 값으로나마 책으로 펴낸 출판사의 판단에 박수를 보낸다면 더 좋은 일이다. 대부분의 출판사에서는 책값을 올려서 공연한 욕을 먹기보다 차라리 출간을 포기하는 쪽을 택하기가 더 쉽기 때문이다.(책&, 2008. 12.)”

출판평론가 변정수 씨의 얘기다. 책값을 올려 공연한 욕을 먹기보다 차라리 출간을 포기하는 쪽, 이라는 대목에서 문득 가슴 한켠이 아리는 걸 느낀다. 출판업자로서도 독자로서도 충분히 공감한다. 원서를 읽을 수 없어 한국어 판이 출간되기만을 기다리다 포기한 적이 있는 특정 장르의 팬 가운데는 아마 그 ‘공감’을 충분히 이해하는 이들이 많으리라 생각한다.

가령 북스피어가 일전에 펴낸 밴 다인의 『위대한 탐정 소설The Great Detective Storise』이나 챈들러의 『심플 아트 오브 머더The Simple Art of Murder』가 바로 그런 경우다. 이런 종류의 에세이는 장르 팬들이야 환영하겠지만 그 수가 많지 않고, 단행본의 형태로 만들기에는 분량이 적어서 ‘적정한’ 책값을 매기기가 어렵다. 이때 출판사가 수지타산을 맞추기 위해 가장 쉽게 고려할 수 있는 선택지는, 양장 카버에 화려무쌍한 표지를 만들어 씌우고 정가를 ‘세게’ 책정하는 것이다.

예컨대 초판을 1,000부 찍고 가격을 10,000원으로 한다면 어떨까. 욕을 할지언정 살 사람들은 다들 살 테니 출판사가 먹고살기는 그편이 낫다. 더구나 이렇게 가격을 매겨놓았다가 나중에 조삼모사적 전략에 따라 ‘반값할인’을 하면 틀림없이 팔릴 테니까.

서점의 절반가량이 문고본으로 진열되어 있다

본사 홈페이지에는 잊을 만하면 한 번씩 “왜 한국에서는 (미국이나 일본처럼) 문고본이 활성화되지 않을까요?”라는 질문이 올라올 때가 있다. 에스프레소 노벨라를 펴내기 전에, 이런 종류의 질문을 받으면 슬쩍 답변을 회피하곤 했다. 그리고 그 질문에 반감을 느꼈었다. 자, 여기 후줄근한 표지에 값싼 종이를 사용한 문고본과 예쁜 표지에 근사한 장정으로 무장한 양장본이 있다. 두 책의 내용이 같다면 당신은 어떤 걸 살까. 나는 단언할 수 있다. 당신은 아마 툴툴거리며 양장을 집어들겠지. 왜냐. 당신은 당신이 무슨 책을 읽고 있는가 하는 것보다 당신이 무슨 책을 읽고 있는지 다른 사람들이 어떻게 생각하는가를 더 중요하게 여기는 인간이니까. 표지가 얼마나 예쁜가, 하는 것이 책을 평가하는 중요한 기준이라고 생각하는 인간이니까. 우습게도 반발의 배후에는, 이러한 선입관이 깔려 있었던 듯하다. 에스프레소 노벨라를 다섯 번째 펴낸 지금, 나는 아직 “왜 한국에서는 (미국이나 일본처럼) 문고본이 활성화되지 않을까요?”라는 질문에 딱 부러지게 대답하지 못한다.

그래서 우리 이웃들에게 한번 물어보기로 한다. 이번 이벤트는, 대관절 왜 한국에서는 문고본이 활성화되지 않는지를 절실히 알아보고 싶다기보다, 실제로 우리 독자들이 그에 대해 어떤 생각을 가지고 있는지, 어떻게 체감하고 있는지 알아보고 싶다는 생각에 기인한다. 순수하게 그런 게 몹시, 엄청, 상당히 궁금해. 혹시 문고본 따위 필요 없다고 생각하는 독자가 있을지도 모르고.

여튼 딱 떨어지는 정답이 있을 리 만무하다. 복합적인 요인이 얽혀 있을 텐데, 그에 대해 허심탄회하게 적어주시면 앞으로 이몸이 출판을 하는 데 크게 도움이 되겠다. 각 인터넷 서점에서 이벤트를 진행하고 있으니 그 아래 댓글 달아주시면, 흥미로운 댓글을 달아주신 분께 이번 달에 나올 마쓰모토 세이초의 신간 『미스터리의 계보』를 드린다.

이상.

이벤트 참여는 이쪽.
http://www.aladin.co.kr/events/wevent_detail_book.aspx?pn=120427_booksp

덧) 이 글을 읽고 혹시 본사가 에스프레소 노벨라는 양장으로 낼지 모른다고 생각하는 이웃이 있을지도 모르겠다. 절~때 그럴 일 없다. 때려치면 때려쳤지 절대 그럴 일 없으니까 안심하셔요^^.

‘막돼먹은’ 출판사가 이 세상 어딘가에 하나쯤 있어도

정문금추 — Tue, 24 Apr 2012 10:39:01 +0900

단순한 사실을 확인해 보자. 책이란 우리가 생각하는 것보다 훨씬 구독층이 적은 마이너 상품이란 점이다. 책 한 권 발행 부수는 많아 봤자 초판 오천 부. 지금은 이천~삼천 부만 찍는 책도 수두룩하다. 이처럼 소량 생산 상품이기 때문에 만부만 팔려도 안타, 십만 부면 홈런, 백만 부면 1회에서 9회까지 연속 만루 홈런을 친 것 같은 대기록이 된다. 그런데 이 결과가 텔레비전 시청률이었다면 어떨까. 시청률 일 퍼센트는 간토 지구의 경우 약 삼십구만 명에 해당한다. 즉 출판계를 뒤흔드는 대사건이나 다를 바 없는 백만 부도 시청률로 치면 삼 퍼센트 미만. 프로그램 존속이 위태로운 숫자다.

_『취미는 독서』(사이토 미나코 저, 김성민 역, 한국출판마케팅연구소, 2006.)

출판, 즉 기획을 하고 편집을 하고 제작을 하여 한 권의 책을 세상에 내보낸다는 것은 참으로 어려운 일이구나 하고 새삼 느낀다. 물론 편집자 초년병이었던 시절보다야 상대적으로 수월하게 일을 진행하고 있긴 하지만.

한편 편집자 초년병 시절이나 지금이나 변함없이 어렵고, 날이 갈수록 점점 더 난감하다고 느끼는 것은 책을 파는 일이다. 종이에 잉크만 묻혀도 팔리던 시절이 있었다던데, 그때는 아이폰도 뭣도 없었을뿐더러 어떤 류의 책들은 반드시 읽어 두지 않으면 바보 취급을 당하던 풍조도 있었으니 그게 가능했을지도 모르겠다.

아무튼 내가 알기로 출판계가 불황이 아니었던 적은 단 한차례도 없다. 해마다 독서의 계절이 돌아오고 때마다 베스트셀러가 탄생하지만 출판계 전체를 가계부에 기입해 총합적으로 계산해 보면 매번 적자였다. 앞으로는 더욱더 어려워지겠지, 암.

하지만 상황이 이러하니 지혜를 짜내고 힘을 합쳐서 이 불황을 타개해 나가자는 움직임 같은 건 그다지 느껴지지 않는다. 다들 폭행당하는 노인을 물끄러미 바라보고 있는 지하철 승객처럼 ‘얼른 경찰이 와야 할 텐데’ 하고 걱정만 할 뿐이다.

물론 나 역시 팔짱만 낀 채 수수방관하고 있는 승객 가운데 한 명이니까 이러쿵저러쿵 떠들 자격은 없다. 왜 이런 전제를 깔아 놓는가 하면 혹시라도 이 글을 ‘그러니까 모두 힘을 합쳐 이 불황을 타개하자’와 같은 주의주장으로 오해할까 싶어서다. 그런 얘기는 잘못하면 저 혼자 ‘오버한다’는 뒷말을 듣기 십상이고, 잘해 봐야 ‘너나 똑바로 하세요’로 귀결되기 때문에 소용없음을 잘 알고 있다.

다만 ‘에스프레소 노벨라’가 나아갈 바(라고 하니 좀 거창한 감이 있지만)에 대해 설명하기 위해 그 기획의 단초가 되었던 현상들 몇 가지를 온건하게 기술하려는 것뿐이다. 부디 아니꼽게 여기지는 말아 주시기를 부탁드린다.

벌써 몇 년쯤 지난 일이다. 어느 날 나는 외서 하나를 ‘발견’했다. 편의상 그 작품을 A라고 하자. 친하게 지내던 기획자가 건네준 작품이었는데, 절반가량 읽었을 때 이미 A를 계약해야겠다고 마음먹었다. 단숨에 마지막까지 읽은 나는 더 고민하지도 않고 에이전시에 오퍼를 넣었다. 그때 내가 제시한 선인세는 한화로 삼백만 원이 조금 안 됐던 걸로 기억한다. 통상적인 수준의 금액이었고 무난하게 계약이 성사될 줄 알았다. ‘객관적인 상황’으로 봐서 도저히 경쟁이 붙는다거나 무리한 선인세를 요구할 만한 작품이 아니라고 판단했다.

하지만 에이전시로부터 돌아온 답변은 내 예상과 달랐다. 다른 출판사와 경쟁이 붙었으니 ‘베스트 오퍼’를 넣으라는 것이었다. 베스트 오퍼, 즉 선인세를 다시 책정하여 공개 경쟁 입찰에 참여하라는 얘기다. 해당 에이전시는 A를 출간한 해외 출판사와 ‘독점’ 계약을 맺었기 때문에 다른 에이전시를 통해 출간을 타진할 여지도 없었다. 석연찮은 기분도 들고 찜찜하기도 했던 나는 상징적인 의미로 십만 원만 올려서 다시 오퍼를 넣었다. 욕심은 나지만 안 되면 할 수 없다, 세계는 넓고 낼 책은 많으니까, 그런 자신감도 조금쯤 있지 않았을까.

게다가 나에게는 처음부터 외서 계약에 대한 원칙이 있었다. 올리란다고 올리고 더 올리란다고 마냥 더 올릴 수는 없는 노릇이다. 애초에 가진 돈이 많지 않기 때문이라는 이유도 있지만.

결국 우리는 A를 계약하지 못했다. 어딘지 알 수 없는 다른 출판사에서 우리가 제시한 금액보다 훨씬 더 많은 금액으로 번역 출판권을 가져갔다고 들었다.

이미 십 년쯤 전에 모 출판사에서 출간되었다가 절판된 책(편의상 B라고 하자)을 내가 새로 계약하려고 하자 어느새 바람처럼 나타난 몇 군데 출판사와 B를 놓고 경쟁이 붙었던 기억도 난다. 공교롭다면 너무나 공교로운 일이구나 싶었다. 신간도 아닌 마당에 지난 십 년 동안 잠잠하던 B인데, 어째서 하필 그 시기에 경쟁이 붙었을까. B가 엄청나게 유명한 작가의 작품도 아니고 그 기간에 B에 대한 소문이 돌았던 것도 아니었다.

물론 우연일 수도 있다. 그 출판사들도 오랫동안 기획해 왔던 것일 수도 있다. 내가 생떼를 쓰는 것일 수도 있다. 제 안목이 뭐 그리 대단하다고 자기가 계약만 하려고 하면 경쟁이 붙느냐며 혀를 끌끌 찰 분이 있을지도 모르겠다. 그래서 그동안은 거론하지 않았다. 허세를 부리려는 것처럼 보이고, 공연한 오해일지도 모른다는 생각도 들었다. 하지만 갑자기 이렇게 끼적이는 이유는, ‘팝헙 에이전시’의 대표이자 번역 기획자로도 잘 알려진 강주헌 씨의 『기획에는 국경도 없다』라는 책을 읽으면서 이런 일이 비단 나 혼자만 겪은 일이 아님을 깨달았기 때문이다.

에이전트를 우리말로 풀이하면 ‘대리인’에 가장 가깝다. 달리 말하면 해외 출판사를 대신해서 저작권을 팔아 주고 관리해 주는 대리인인 셈이다. 그런데 이 과정에서 보험 대리인과 달리 독점 관계가 성립하기 때문에 문제가 야기된다. 쉽게 말해서 좋은 값을 주는 소비자를 골라서 팔 수 있다. 심지어 그런 소비자들을 모아 놓고 경쟁을 붙인다. 심하게 말하면 ‘떴다방’과 다를 것이 없다. 물론 확인되지는 않지만 이보다 더한 경우에 대한 소문도 떠돈다. 출판사에서 열심히 책을 찾아서 그 책을 출간한 출판사와 독점 관계를 맺고 있는 에이전시에 연락해서 저작권 확인을 부탁하면, 그 에이전시가 더 좋은 값을 제시하는 출판사를 물색해서 번역 저작권을 넘기는 파렴치한 행위를 한다는 소문도 들려온다. 만약 이 소문이 사실이라면 천인공노할 짓이다.

_『기획에는 국경도 없다』(강주헌 저, 한국출판마케팅연구소, 2009.)

현직 에이전시 대표가 굳이 ‘소문’이라는 용어까지 에둘러 써 가며 동종업계에 대해 했던 쓴소리다. “출판사에서 열심히 책을 찾아서 그 책을 출간한 출판사와 독점 관계를 맺고 있는 에이전시에 연락해서 저작권 확인을 부탁하면, 그 에이전시가 더 좋은 값을 제시하는 출판사를 물색해서 번역 저작권을 넘기는 파렴치한 행위를 한다는 소문도 들려온다”는 대목은 마치 내가 겪은 사례를 토대로 쓴 문장이 아닐까 싶을 정도다.

나는 강주헌 씨가 확실한 사실을 바탕으로, 어떤 신념을 가지고 이 글을 썼다고 생각한다. 정말로 소문에 불과할 따름이라면 이렇게까지 쓸 수는 없었으리라. 외서 계약에 대한 추문이 끊임없이 이어진다. 어느새 위험 수위를 넘어 버렸다. 사정을 잘 아는 누군가가 제동을 걸어야 한다. 그런데 동종업계 종사자들 누구도 공식적으로는 인정하려 들지 않는다. 그렇다면 내가 하겠다. 이런 마음이 아니었을까. 사실 강주헌 씨의 생각은 특별한 것도 아니다. 당연하다면 당연한 얘기고 상식이라면 상식이다.

하지만 현실이 상식적인 방향으로 진행되지 않다 보니 불필요한 경쟁이 생기고 만다. 불필요한 경쟁이 계약금(선인세)의 상승으로 이어지는 건 필연이다. 문제는 이렇게 한 작가의 계약금이 올라가면 주위에 있는 다른 작가의 계약금도 덩달아 올라간다는 것이다. 예컨대, 히가시노 게이고의 몸값이 뛰면 미야베 미유키의 몸값도 동반상승한다고 보면 이해가 빠르겠다.

한편 이런 일들에 대해 “지금과 같은 경쟁 사회에서, 내 돈 내고 내가 계약하는데 뭐가 문제란 말이냐”라는 반론도 만만치 않다. 나는 실제로 꽤 많은 이들이 그런 자세로 출판을 하고 있으리라 생각한다.

하지만 내 돈 내고 내가 계약하는데 뭐가 문제란 말이냐고 말하는 출판사에서도 내심으로는 과도한 선인세를 주고 계약한 타이틀에 대해 조금쯤 뒤가 켕기는 기분을 느끼지 않을까. 왜냐하면 내 돈 내고 내가 계약하는데 뭐가 문제란 말이냐고 답하는 출판사들에, 그렇다면 그 작품, 얼마에 계약했어요? 라고 물어본 적이 있었는데 하나같이 전부 약속이라도 한듯, “뭐, 그렇게 많이 주지 않았어……(……우물쭈물)” 하는 답이 돌아왔기 때문이다.

그 ‘……우물쭈물’이야말로 ‘내 돈 내고 내가 계약하는데 뭐가 문제냐고 말은 하지만 뒤가 약간 켕기긴 해’라는 의식의 다른 표현이 아닐까(반면 업계 관행에 비추어 싸게 계약한 타이틀에 대해서는 자랑스럽게 그 금액을 알려 준다). 급기야 아래와 같은 기사를 마주했을 때는 어떤 심정이었을지 자못 궁금하다.

한국 출판계의 이런 행태는 급기야 ‘선인세 백만 달러’ 시대를 열었다. 문학수첩이 유월경 출간할 예정인 댄 브라운의 신작 『솔로몬의 열쇠』(가제)의 선인세로 백만 달러를 지급한 것이다. 해외 번역서에 대한 선인세는 1990년대까지만 해도 이만 달러를 넘는 경우가 드물었다. 한기호 한국출판마케팅연구소 소장은 “2000년대 들어 십만 달러, 이십만 달러가 우습게 여겨지더니 지난해 ‘마지막 강의’의 육십사만 달러에 이어 백만 달러까지 왔다”면서 “해외 작품에 선인세 십만 달러 이상은 안 주는 것을 불문율로 여기고 지키는 일본 출판계와 비교된다”고 말했다. 출판계에선 해외 번역서에 대한 의존이 커지면서 ‘국제 출판 시장의 호구虎口’로 전락한 한국 출판계의 처지가 돌이키기 어려운 지경에 이르렀다는 지적이 나온다.

_동아일보, 금동근 기자(2009년 1월 22일)

대관절 한국 출판계는 어쩌다가 ‘국제 출판 시장의 호구’로 전락해 버린 걸까. 종이에 잉크만 발라도 책이 팔리던 시절, 메이저 출판사는 메이저 출판사 나름의 여유로움이, 마이너 출판사는 마이너 출판사 나름의 자부심이 있었다고 한다. 출판은 제조업이지만, 단순히 물건을 만든다는 것 이상의 뭔가가 있다고 여겼다.

그 ‘물건을 만든다는 것 이상의 뭔가’를 지키기 위해 부끄럽다고 생각되는 일은 가급적 하지 않거나, 어쩔 수 없이 해야 한다면 조용히 아무도 모르게 진행했다. 그 ‘조용히 아무도 모르게’ 속에는 독자들은 물론 동종업계 종사자들에게 손가락질 받아서는 곤란하다는 인식도 포함돼 있을 것이다. 하지만 불과 몇 년 사이에 ‘조금은 뒤가 켕기지만 할 수 없지, 뭐’ 하는 식으로 공공연하게 진행되는 일이 상당히 많아졌다.

선인세 문제가 ‘일부’ 에이전시와 ‘몇몇’ 출판사들만의 문제는 아니다. 오랫동안 불성실한 판매 보고로 일관해 온 여타 출판사들도 한몫을 했다. 사정이 어렵다 보니 빅 타이틀에 ‘올인’하지만, 과도한 선인세를 지급했음에도 책이 기대만큼 팔리지 않으니 원저작자에게 제대로 된 판매 보고를 하기가 어려워진다. 원저작자는 원저작자대로, 어차피 나중에 제대로 인세를 받기가 어려우니까 처음 계약할 때 한 번에 받고 끝내자는 자세로 계약에 임한다. 선인세는 점점 올라가서 추문이 되고 추문은 뉴스가 돼서 작품이 회자되면 그 작품을 쓴 작가의 차기작을 계약하기 위해 이번에는 다른 출판사가 더 많은 금액을 제시하며 레이스에 뛰어든다. 악순환이다. 그 과정에서 어떤 책은 베스트셀러가 된다. 추문에 싸인 책이 베스트셀러가 되고 그 베스트셀러에 연연하는 독자들이 존재하는 한 악순환은 계속된다.

이야기가 잠깐 옆으로 새지만 베스트셀러라는 말은 원래 ‘가장 잘 파는 사람best-seller’이라는 뜻이었다. 그러다가 1897년 미국의 문학 잡지 《북맨》에서 전국적으로 ‘가장 잘 팔리는 서적’을 조사하며 베스트셀러라는 용어를 정식으로 사용하게 된다. 베스트셀러의 의미. 가장 잘 파는 사람→가장 잘 팔리는 서적. 이렇게 변한 것이다. 그렇다면 지금―여기에서의 베스트셀러는 뭐라고 정의할 수 있을까.

잘 팔린다는 믿음을 주는 책. 이런 정도로 정의할 수 있지 않을까. 나는 위에서, 추문에 싸인 책이 베스트셀러가 되고 그 베스트셀러에 연연하는 독자들이 존재하는 한 악순환은 계속된다고 했는데, 그러다 보니 갈수록 기승을 부리는 것이 사재기다.

2009년 당시, 자사의 책을 사재기하여 베스트셀러 목록에 진입시킨 출판사가 공식적으로 적발된 사건이 있었다. 도서출판 밝은세상이 기욤 뮈소의 소설 『사랑을 찾아 돌아오다』를 되사들이다가 적발되는 바람에, 출판문화산업진흥법이 발효된 이후 최초(나름대로 역사적인 사건이다)로 벌금을 물었던 것이다. 이 사건은 추문이지만, 그럼에도 불구하고 이 년여가 지난 지금까지도 해당 서적은 여전히 잘 팔리고 있다. 결국 문제는 베스트셀러 자체가 아니라, ‘베스트셀러가 베스트셀러는 양산하는 풍토’다. 베스트셀러가 베스트셀러를 양산하는 이유는 무엇일까. 나는 내 사촌에게 책을 사다 주면서 그 이유를 어렴풋이 깨달을 수 있었다.

조금 오래된 얘기이긴 한데, 초등학교 1학년 딸을 둔 이모와 만나 얘기를 나누다가 이런 부탁을 받은 적이 있다. 아이가 밤낮 인터넷 게임과 오락 프로 시청에만 몰두한다. 책도 좀 읽었으면 하는데 당최 무슨 책을 읽혀야 할지 모르겠다. 너는 출판사에 다니니까 나보다는 잘 알지 않느냐. 네가 얘들이 읽을 만한 책을 사다 줬으면 좋겠다. 그게 뭐 어렵겠나 싶어 며칠 후 서점에 들렀다. 그런데 웬걸. 뭐가 좋은 책인지 도통 모르겠는 거다. 문학이나 인문 관련 책이라면 얼마든지 골라 주겠지만, 관심을 가져 본 적이 없는 아동 도서를 마주하니 막막했다.

결국 해당 분야에서 가장 잘 팔린다는 베스트셀러에 눈이 갈 수밖에. 서점을 나오면서, 나는 왜 베스트셀러가 베스트셀러를 양산하는지 비로소 실감할 수 있었다. 출판으로 먹고살며 그나마 관련 정보를 얻어듣는 내가 이럴진대, 일상에 치여 책에 관한 사전 정보를 취사선택하기 어려운 일반 독자들이 베스트셀러에 집착하는 것은 당연하다.

이것이 바로 ‘흐름’이라는 것이다. 될 대로 되라는 식으로 말하려는 건 아니지만 내가 느끼기에 이와 같은 흐름을 막기란 어려워 보인다. 왜냐하면 선인세든 사재기든 앞으로도 여전히 추문에 싸인 책이 베스트셀러로 등극할 테고 그 베스트셀러에 연연하는 독자들이 여전히 존재할 것이기 때문이다. 다만 이와 같은 흐름이 변치 않고 이어진다면 버틸 수 있는 출판사가 많지 않으리라는 예상 정도는 할 수 있지 않을까. 북스피어를 포함해서 점점 더 많은 출판사들이 저가 할인 경쟁에 뛰어들고 있고, 그만큼 책의 판매 주기는 시간이 지날수록 짧아지는 것이 그 반증이다. 내가 이런 가당찮아 보이는 글을 끼적이는 이유도 현재 내 마음속 깊은 곳에서 느끼는 불안감의 표출에 다름 아니다. 좀더 냉정하게 얘기하면, 독자 입장에서는 북스피어야 있으면 좋을지도 모르지만 없어도 상관없는 출판사일 뿐이다. 여기까지가 2009년 당시 내가 했던 ‘걱정’이다. 그때 나는 ‘에스프레소 노벨라’를 기획하며 시리즈의 첫 책 서문에 다음과 같이 썼다.

재미가 없으면 의미도 없다. 도서출판 북스피어의 모토다.재미가 있어야, 책으로 만든다는 얘기다. 그것은 개그콘서트적인 박장대소일 수도 있고, 앎의 기쁨이나, 감동의 즐거움일 수도 있다. 산에 오를 때는 힘듦 그 자체가 유희인 것처럼, 그래서 배낭을 메고 산을 찾는 일과 비슷한 그 무엇이라고 봐도 무방하다. 이렇듯 의미는 다양하지만 뭐가 됐든 책을 읽을 때는 재미있어야 한다고, 우리는 믿는다. 문제는 텍스트상의 재미만 추종하다 보니 현실적으로 무리가 생기더라는 거다. 읽을 때 재미있어야 한다는 게 무슨 뜻인지는 알겠는데, 읽지 않으면, 즉 책 자체를 아예 거들떠보지 않으면 어떻게 되는 거지? 재미가 있는지 없는지 알 도리가 없잖아. 이른바 ‘취향’이라는 용어가 유독 장르물을 읽는 데 있어 전가의 보도처럼 사용되기 시작한 이후로는 더더욱 그렇고.

……그래서 장르를 처음 접하는 독자들도 부담 없이 대할 수 있는 전집을 만들어 보기로 했다. 왜 장르를 처음 접하는독자들인가. 이 세계는 단순하게 말하면, 기존 독자들에게는 너무나 자명해서 구획이 분명해 보이지만 그렇지 않은 독자에게는 너무 커서 잘 모르겠을 뿐인 그런 세계이기 때문이다. 하지만 이 세계를 궁금해하는 독자들은 예상외로 많다. 못 믿겠다면 포털의 게시판이나 장르 관련 커뮤니티 사이트에 들어가 보시길. “재미있는 추리 소설 좀 추천해 주세요(내공 있음)”, “가독성 높은 장르 소설이 읽고 싶어요(에스에프는 싫어함)”와 같은 밑도 끝도 없는 질문들이 날이면 날마다 올라온다는 사실을 확인할 수 있을 테니. 매번 이런 질문이 어떻다는 타박은 그만두고 진입장벽을 좀 낮출 필요가 있겠다.

중편 분량의 소설 전집은 어떨까. 입이 딱 벌어질 대작들과 도값비싼 장정의 도서들이 엄청나게 쏟아지는 오늘, 일단 분량 면에서 만만해 보인다. 분량이 만만한 만큼 상대적으로 가격 부담도 적다. 가령 젤라즈니의 중편을 내면서 뒤쪽에는 젤라즈니에 관한 다양하고 이해하기 쉬운 정보를 덧붙인다면. 얼마나 대단한 작가이며, 어떤 작품부터 읽으면 좋을지. 성향 또는 취향을 가늠할 수 있을 만한 정보들. 작가론이라고 해도 괜찮겠다. 독자로 하여금 지속적으로 관심을 가지게 할 수만 있다면 뭐든 상관없다. 말하자면 이런 ‘콘셉트’의 전집인 것이다.

_『집행인의 귀향』 (로저 젤라즈니 저, 김상훈 역, 2010.)

출판계가 어려워지면 어려워질수록 외서의 무리한 계약 문제가 더욱 자주 불거지고, 그로 인해 여타 작가들의 몸값이 덩달아 뛰고 그 작가들을 잡기 위한 경쟁이 점점 치열해지고 무리하게 계약한 만큼 사재기든 덤핑이든 해서 앞으로 팔고 뒤로 밑지는 장사를 계속 한다. 이런 상황에서 무리하게 계약할 돈도 사재기를 할 만한 배짱도 없었던 나는 단순하고도 심플한 해결책을 생각해 냈다(고 당시에는 믿었다).

그 믿음이란 다음과 같다.

1. 나는 ‘일반’ 독자들이 쉽게 몰입할 수 있는 작품을 고를 수 있다.
2. 중편은 장편에 비해 분량이 적어 싸게 계약할 수 있으니 상대적으로 도서 가격을 낮출 수 있다.
3. 해설을 쉽게 써서 독자들의 이해를 도울 수 있다.
4. 문고본도 장정이 예쁘면 잘 팔 수 있다.

이제 와 돌이켜 보니 잘도 이런 건방진 생각을 했구나 싶어 웃음이 난다. 결론부터 얘기하면 몽땅 다 내 예상과 어긋났다. 『넛지』라는 책에서 이를 두고 비현실적 낙관주의라고 하는 모양인데, 가령 전체의 절반에 가까운 결혼이 이혼으로 끝난다는 통계치를 알고 있음에도 불구하고 결혼할 무렵의 모든 부부들이 자신들의 결혼만큼은 이혼으로 끝날 가능성이 희박하다고 믿거나, 통계상의 리스크를 잘 알고 있는 흡연자들이 자신은 다른 흡연자들에 비해 폐암과 심장병 진단을 받을 가능성이 낮다고 믿는 것과 비슷한 논리다.

애당초 편협하기 짝이 없는 내 안목으로 ‘일반’ 독자들이 쉽게 몰입할 수 있는 작품을 고를 수 있으리라 여겼던 것 자체가 잘못이다. 에이전시에서 중편도 장편과 같은 비용을 요구했기 때문에 분량이 적다고 싸게 계약할 수는 없었다(중편 분량의 『집행인의 귀향』은 북스피어가 펴내는 장편과 맞먹는 선인세를 지불했다). 해설이란 모름지기 어려워야 한다고 여기는 건지 쉬운 해설은 싫다고 얘기하는 독자도 많았다. 장정이 예쁜 것까지는 좋은데, 문고에는 없는 책날개도 살리고 디자인비도 만만찮게 지불하다 보니 책 가격을 싸게 책정하기가 힘들었다. 결국 ‘에스프레소 노벨라’ 시리즈 0호 『집행인의 귀향』은 아직 초판을 소화하지 못했다. 당초 1호였다가 0호로 마음을 바꾼 이유는 이러한 총체적인 문제가 있음을 무의식적으로 직감하고 있었기 때문일지도 모른다.

북스피어의 공동 대표이자 한때 《딴지일보》 편집장으로 필명을 날리던 최내현 씨가, 자신은 글을 쓰든 번역을 하든, 초고를 마친 이후에는 일절 들여다보지 않고 얼마쯤 묵혀 뒀다가 다시 꺼냈을 때 비로소 제대로 된 글을 완성할 수 있더라는 얘기를 해 준 적이 있다. 그 ‘얼마쯤 묵혀 뒀다가’라는 행위는 글을 쓰거나 번역을 하는 일 이외에도 충분히 적용할 수 있을 듯싶다.

『집행인의 귀향』을 펴낸 이후 얼마간의 시간이 흐르는 동안 잊어야 할 것은 잊고 떠올려야 할 것은 떠올릴 수 있게 되었다. 결국 믿을 것은 자신뿐이다. 가진 거라곤 ‘믿을 것은 자신’이라는 믿음 하나뿐인 나 같은 인간은 처음부터 끝까지 스스로 선택한 길을 차근차근 걸어가는 편이 좋다. 거창하게 들릴지 모르지만 그것을 철학이라고 불러도 괜찮을 것 같다. 나의 철학은 ‘재미가 있으면 책으로 만든다’는 것이다. 여기서의 재미란 내가 느끼는 재미지 ‘다른 누군가가 재미있게 느끼겠구나’ 하는 재미가 아니다.

출판사를 차리고 칠 년 동안 꾸준히 책을 펴내며 시행착오도 많이 겪었지만, 그 과정에서 깨달은 것이 하나 있다. 그것은 ‘모든 독자를 만족시킬 수는 없다’는 사실이다. 모든 독자를 만족시킬 수도 없거니와 모든 독자를 만족시키려고 해서도 안 된다. 모든 독자를 만족시키고자 하는 마음가짐은 반드시 상처를 동반하게 되어 있다. 적어도 북스피어처럼 한 분야의 책만 내는 출판사의 경우에는 더더욱 그렇다. 내가 만드는 책이 취향에 맞지 않다면, 디자인이 마음에 안 든다면, 판형이 싫다면, 재미가 없다면, 그것은 할 수 없는 일이다. 그들을 전부 달래고 이해시킬 수는 없는 노릇이다.

반면 분명히 내가 만드는 책을 좋아해 주는 독자도 있다. 아마도 나와 취향이 같거나 비슷한 사람들이리라. 내가 신경 써야 할 대목은 그 독자들에게 최선을 다하는 것이다. 그들이 지속적으로 내가 만드는 책을 사 준다면 그걸로 충분하다. 그러니까 나는 계속해서 내가 만들고 싶은 책을, 내가 만들고 싶은 방식으로 만들면 된다. 무념무상, 나무아미타불, 공수래공수거, 오는 말이 고와야 가는 말도 곱다(는 아닌가). 그렇다고 나와 취향이 다른 사람들을 배제하자는 말은 아니지만.

다시, ‘에스프레소 노벨라’를 펴낸다. 이 시리즈는 다음과 같은 기준을 가지고 만들기로 했다. 하나, 장르 문학 작가가 썼다면 픽션도 좋고 논픽션도 좋다. 둘, 분량은 길지만 않으면 단편도 좋고 중편도 좋다. 셋, 불필요하다는 판단이 들면 해설은 쓰지 않겠다. 어떤 책에는 논픽션 하나만 실릴 수도 있고, 어떤 책에는 단편 두 개만 실릴 수도 있고, 어떤 책에는 장문의 해설이 있을 수도 있고, 어떤 책에는……. 정해진 포맷은 없다. 그때그때 아이디어가 떠오르는 대로 내가 생각하기에 재미있겠다 싶은 형태로 만들겠다. 모든 판단은 내가 하고, 욕도 내가 먹겠다. 이 시리즈는 종이책과 전자책을 동시에 출간할 작정이니 종이책이 비싸다 싶으면 전자책을 구입하시고 종이책도 싫고 전자책도 싫으면…… 사지 마.

되풀이하지만 나는 지금 누군가의 반성을 촉구한다거나 대단한 변화를 기대하는 게 아니다. 이 정도 글에 반응할 만큼 세상은 어리숙하지 않다. 다만 지금과 같은 출판 현실 속에서 책을 만든다는 것, 현실이 이러니까 북스피어 역시 어쩔 수 없었다는 얘기를 하기 전에 나름대로 힘껏 살아가고 있다는 것을 보여 주는 것이 출판을 하는 의미라고 생각하기 때문에 이런 얘기를 하는 것이다. 어쨌거나 북스피어 같은 ‘막돼먹은’ 출판사가 이 세상 어딘가에 하나쯤 있어도 괜찮지 않을까 하는 생각이 든다. 물론 거기에 다 동의해 달라는 건 아니지만.

**

그 에스프레소 노벨라의 다음 권이 나왔다.
아아 이번엔 진짜 완전 고생했어. 나 말고. 홍인수 선생과 송기철 선생과 동료들.

『공포 문학의 매혹』(Supernatural Horror In Literature) by H. P. 러브크래프트

선거 끝나고 심통이 나서 이메일 확인과 프로야구 예매 외에는 인터넷을 거의 들여다보지 않았다. 에스엔에스고 나발이고 좀 지긋지긋하더라. 이후 며칠은 공포 문학의 매혹 만드느라 또 짬이 없었고. 그 사이 몇몇 분들이 걱정해 주셨는데...

...다시 태연하게 이런 글을 끼적이고 있습니다. 역시 저는 블로그에 뭘 쓸 때가 제일 마음이 편해요. 여튼, 책 나왔으니 다들 사십시오. 후후.

덧) 아울러 밀린 뉴스 몇 가지만.

1
역시 가장 큰 뉴스는 모비딕에서 『일본의 검은 안개』 편집을 마쳤다는 것.
현재 '검은 안개 출간 기념 사전 이벤트' 를 진행하고 있으니 참여하시라.

2
허남웅 기자가 지난 번 짱아치에 이어 또 밑반찬을 보내주었다.
요즘 계속 사무실에서 밥 해먹고 있는데 그걸 또 어찌 아시고.
고맙습니다.

3
풍륜 님이 예전에 보내주신 걸 지금에야 올린다. 흐흐, 고맙습니다.
이제 본인은 커피를 완전히 끊고 아침마다 녹차를 마시고 있다.

4
일전에 '미미 여사와 김홍민'이라는 칼럼을 쓴 이대현 논설위원이 연타로 '흑백' 칼럼을 썼다.
지난 번 칼럼 때 '얼굴도 모르는 그가 고마울 뿐이다'라고 하더니,
이번에 '흑백' 칼럼이 나가자마자 전화를 주어 "그래도 얼굴은 한 번 봐야지요?"라고 해서 같이 설렁탕 먹었다.
설렁탕을 얻어먹었으니 7월에 나오는 『흑백』의 후속편은 보내드리겠습니다ㅎㅎ, 논설위원님.

5
마음산책 출판사에서 발행한 《마리》와 함께 《Le Zirasi》에 관한 기사가 실렸다.
역시 같이 뭘 해야 주의를 끄는 모양. 동거동락적 마인드가 중요하다는 걸 다시금 실감.

6
네이버에 아발론 연대기의 작가 장 마르칼이 소개됐다.
http://navercast.naver.com/contents.nhn?contents_id=7829&category_type=series
당초 나한테 청탁이 왔는데, 이런 글은 나보다야 임지호 편집장이 잘 쓰지.
바쁜 와중에 흔쾌히 글을 써준 편집장님, 목요일에 봐.

상실된 하루

정문금추 — Thu, 12 Apr 2012 10:48:52 +0900

덧) 댓글 달지 마세요. Don't reply, please...

몇 가지 소소한 소식

정문금추 — Mon, 02 Apr 2012 15:34:27 +0900

1
올해 북스피어는 만우절 이벤트 안 하나요?
하고 몇몇 이웃들이 물어보셨는데.
실은 뭘 좀 해보려다가 그만두었다.
만우절이 일요일이라는 이유가 가장 컸고(효율성),
예년보다 더 재미있는 장난을
생각하지 못했다는 것이 두 번째(소재 고갈).
세 번째 이유는, '진행해 보려'던 그 장난에
시간과 자금이 너무 많이 들 것 같았기 때문(게을러졌다).
그거 했으면 거의 일주일 밤을 세웠어야 할 판.
만우절 이벤트는 내년을 기약하도록 하자.

2
한국일보에 재미있는 칼럼이 실렸다.
제목이 거의 '만우절 농담' 수준이다.
대신이라고 하기엔 좀 그렇지만
올해 지나친 만우절 이벤트는
이걸로 어떻게 웃고 넘어가십시다.

3
교보문고 광화문점에서도 Le Zirasi를 받아보실 수 있다.
광화문점 '구서재' 코너에 진열되어 있으니
한 부씩 가져가시라.
4월 1일부터 진열되어 있더라.
교보문고의 다른 지점들도 조만간 시작할 듯한데
혹시 보시면 제보해 주십시오.

4
알라딘에서 재미있는 이벤트를 하고 있다
본사, 다른 분야는 여러 출판사들에게 다 양보하고
조촐하게 이거 하나만 밀기로 했다.
편파적으로 투표해 주시기를 부탁드린다.

http://www.aladin.co.kr/events/wevent_book.aspx?pn=20120323_CBMenu3_Publisher&categoryId=50926#left

5
영풍문고 강남점이 4월 중에 사라진다는 뉴스와 함께,
어제 GS문고 영등포점과 공항점이 최종 부도처리되었다는 소식을 들었다.
공항점의 경우 지리점 이점 때문에
북스피어도 그간 할까 말까 고민하다가
이달에 계약하려던 참이어서 상당히 놀랐다.
소규모의 오프라인 서점의 어려움이야 익히 알고 있었지만
중대형 규모의 서점들까지 이렇게 없어져버리니,
그저 안타까운 일이라고 치부하고 넘어가기엔 뭔가 뒷맛이 씁쓸한데.

덧) 오늘 송기철 선생이 놀러오면서 이런 게임을 가져와서 점심 먹고 같이 한판.
나는 처음 보는데 꽤 유명한 게임이라고.

변영주와 폭탄주

정문금추 — Mon, 26 Mar 2012 11:16:12 +0900

신조 교코는 고독했기 때문에, 외톨이였기 때문에 다른 사람의 신분을 사칭하고 가로챌 수 있지 않았을까. 쫓기고 도망치는 그녀의 처지를 이해하고 구원의 손길을 뻗어주려는 남자가 단 한 사람이라도 곁에 있었다면 그녀는 ‘신조 교코’라는 자기 이름을 버리려 하지 않았을 것이다. 협력자의 힘을 빌려 온전히 신조 교코인 채로 도망치는 길을 고민했을 것이다. 이름이란 타인에게 불리고 인정받음으로써 비로소 존재하는 것이다. 신조 교코를 이해하고 사랑하고 그녀와 떨어질 수 없는 인간이 주위에 존재했다면 그녀는 결코 펑크 난 타이어를 버리듯 간단하게 ‘신조 교코’라는 이름을 내동댕이치지 않았을 것이다.
_<화차>, 미야베 미유키, 문학동네.

그 누구라도 자신의 인생에서 ‘상실’을 경험하는 순간이 있으리라 생각한다. “이 일을 경계로 내 속에서 무엇인가가 변해 버릴 것이다. 그리고 아마도 두 번 다시 예전의 나로 돌아갈 수는 없을 것이다” 하고 마음으로 느끼게 되는 그런 순간 말이다. 그런 날은 머릿속을 깨끗하게 텅 비우고, <화차>를 보면 어떨까. 영화 화차가 200만을 돌파했다고 한다. 여러 가지 의미로 축하할 만한 일이다. 벙개 이벤트 덕에 나는 화차를 두 번 보았는데, 두 번째 보았을 때에야 비로소 이 영화에 몰입할 수 있었다. 당연한 얘기지만 원작과 영화는 다르다. 그는 먼저 원작의 한 소절을 들려준다. 이어서 직설적으로 자신만의 이야기를 한다. 그런 다음 다시 원작의 한 소절, 그리고 이어 방아쇠를 당기듯 자신의 해석을 내놓는다. 덤벙대는 구석이라곤 찾아볼 수 없다. 급박한 와중에 안전벨트를 매게 할 정도다. 이런 성향은 어쩌면 뭔가가 ‘상실’된 채로 오랜 세월 ‘자신만의 폭탄주’를 만들어 마시는 사이에 길러진 것인지도 모른다...라고까지는 말하지 않겠지만, 그래도 그런 면이 조금은 있을 것 같다. 어쨌든 그날 밤에 폭탄주를 만드는 변영주 감독을 직접 보고 나서, 나는 변영주라는 사람이 전보다 훨씬 더 좋아졌다.

행사 때문에 피곤했을 텐데 늦은 시간에 흔쾌히 본사를 방문해 '관객과의 대화' 비슷한 걸 해준 변영주 감독님, 권오윤 조감독님, 땡큐땡큐.

아참, 출장요리를 불러준 스티브 님, 잘 먹었어요. 박수, 짝짝짝짝-.

덧) 늦게까지 노느라 고생하신 우리 이웃들, 잘 들어가셨지요? 저는 저 음식들이 너무 많이 남아서 주말에 해치우느라 죽을 뻔-.

Le Zirasi 호외 발간

정문금추 — Mon, 19 Mar 2012 15:11:22 +0900

아래의 홍대 앞 카페에서도 <르 지라시 호외>를 받아보실 수 있습니다.

0. 민들레 영토 홍대점
1. 창비 인문카페
2. 라꼼마
3. 풍월(라꼼마와 풍월은 같은 건물 2층과 3층입니다. 홍대 주차장골목, 어머니가 차려준 밥상 맞은편.)
4. 상상마당 6층 카페(이곳은 재고가 부족하여 조기 품절 예상됩니다.)
5. 스가타모리

성질 급하신 분들 홍대 지나실 때 가셔서 낼름 집어가셔도 됩니다(약속을 일부러 이곳들에서 잡으시면 주인장이 무척 좋아하겠지만).

김영 님, 웃겼고요
맘짱 님, 논리에 설득력이 있었고요
풍륜 님, 사장님은 실물이 훨씬 멋지십니다, 에 진정성이 보였고요,
흑백곰 님, 흑백 논리에 기반한 남녀상열지사를 잘 풀어주셨습니다.

이상 네 분, 내일(금요일) 7시까지 용산 CGV 로비로 오십시오.
저녁 먹지 말고 오세요.
조금 일찍 오셔도 됩니다.
늦으실 것 같으면 010-4215-8738로 연락주세요.

늦은 7시, 북스피어 사무실로 오는 게 아니라 용산 CGV 로비로 오는 겁니다.
오케이?
내일 봅시다.

나 혼자만의 생각일지 모르지만, 세이초의 문학에서는 어딘지 '추리소설을 단순히 오락으로 불리게 하지 않겠다'는 기백 같은 것이 묻어난다. 처음 작품만 읽던 시절에는 잘 몰랐는데, '세이초 월드'를 본격적으로 기획하다가 문득 그런 걸 느꼈다. 늦깍이 등단 문학가의, 어떤 의미로는 '유행이 지난 레인코트' 같은 그의 소설 속에서 내가 감지한 기백은 대체 어디에서 비롯되었을까? 대관절 무엇이 나를 그토록 강렬하게 끌어당겼을까.

이런저런 자료를 뒤적이다가 나는 비로소 그 기백의 진원지가, 그의 삶 자체임을 깨달았다. 세이초 스스로는, 구제의 여지가 없는 암울한, 아무리 발버둥 쳐도 출구를 찾을 수 없는 신산한 그림자였다고 할 테지만, 나에게 그것은 내가 지금껏 읽어온 소설들의 맥락 속에서는 찾아보기 힘든, 가슴이 철렁할 정도로 신선한 것이었다. 세이초 소설의 재미를 만끽하기 위해서는 그가 걸어온 삶의 궤적을 알아두는 편이 좋겠다는 생각이 들었다.

해서 소설의 부연을 위해 자료집을 만들기로 했다. 즉, 별책부록이다. 취재도 인터뷰도 하자. 일본으로 날아가 30년간 세이초의 전담 편집자로 일한 후지이 관장을 만난 이유도 그래서다. 헌데 만드는 건 만드는 거고, 어떤 형식으로 나눠줄지가 고민이었다. 자료 조사와 취재를 같이 하는 건 좋다. 하지만 그 결과물이, 이를테면 『짐승의 길』을 사도 자료집을 받고, 『D의 복합』을 구입해도 똑같은 자료집을 받으면 곤란하지 않을까.

그렇다면 자료와 취재는 공유하되,
가공은 각자 출판사의 스타일에 맞게 하는 걸로.
결국 모비딕은 <세이초 파일 001>을,
북스피어는 <Le Zirasi 1호>를 만들기에 이른다.

<Le Zirasi>는 힘은 좀 들었지만 만드는 내내 상당히 즐거웠다.
한데 '그렇지만'이라고 해야 할지 '그래서' 라고 해야 할지,
처음 만드는 것이다 보니 가독성도 떨어지고(글자가 너무 많아),
편집도 빽빽하고(사진이 너무 작아), 무엇보다 읽기가 쉽지 않은 대목도 상당했다(어려워).

그래서, 다시 한 번 만들기로.
가독성 있는 편집을 지향하며 기사와 광고를 새로 짜고, 비주얼을 강화했다.
하지만 '야마'는 여전히 마쓰모토 세이초니까,
<Le Zirasi 2호>가 아니라, <Le Zirasi 호외>다.

<Le Zirasi 호외>는,
현재 인터넷 서점 알라딘에서만
절찬리 배포중이다.
혹시 관심 있으신 분들은 챙겨봐 주시길.

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알라딘으로부터
"르 지라시 호외는 일본소설, 영미소설, 추리/미스터리소설 카테고리에 속하는 책이 1권 이상 포함된 주문에 은근히 끼워넣어 드립니다"
라는 연락이 왔습니다.

덧) 흑백 발간을 축하하며, iphone4 님이 북스피어 잔당들의 수에 맞춰 부채를 보내주셨다.
부채에 들어간 글과 그림은 iphone4 님의 어머님(문인화 화가세요)이 직접 쓰고 그리셨다고.
귀한 선물에 몸 둘 바를 모르겠다. 인증샷 남긴다. 고맙습니다. 어머님께도 꼭 안부 전해 주셔요.