또 다른 시선으로Another View

다크 섀도우-팀 버튼과 조니 뎁이 만나 마성의 재미를 만들어냈다

조각창 — Mon, 14 May 2012 07:05:00 +0900

팀 버튼의 영화는 그만이 만들어낼 수 있는 특징적인 색채와 재미가 가득합니다. 이미 TV 시리즈로 널리 알려진 원작을 영화했을 때 가질 수 있는 부담은 팀 버튼만의 스타일로 잘 녹아냈다는 점에서 이 작품의 재미를 끄집어낼 수 있을 것입니다. (이하 스포일러 포함)

팀 버튼이 만들어낸 세상은 여전히 매력적이다

18세기 유명한 바람둥이 바나바스 콜린스(조니 뎁)는 자신의 성과 같은 집에서 일하는 안젤리크(에바 그린)을 잘못 건드린 것이 그의 운명을 바꿔 놓았습니다. 거대한 성을 짓고 편안한 삶을 살던 콜린스 가는 아들 바나바스의 바람 끼로 인해 몰락의 길을 걷게 되었으니 말입니다.

바나바스가 건드렸던 안젤리크는 단순한 시녀가 아닌 마녀였음을 그는 알지 못했습니다. 진정 사랑하는 여인을 만나 모든 바람 끼를 잠재우고 결혼을 통해 안주하려던 바나바스는 그가 함부로 대했던 안젤리크에 의해 큰 시련을 겪게 됩니다. 자신이 가장 사랑했던 여인은 벼랑에서 떨어져 숨지고 자신은 연인을 따라 죽고 싶어도 죽을 수 없는 운명을 지닌 뱀파이어가 되고 맙니다. 안젤리크의 지독한 저주는 죽어서도 진정한 사랑을 할 수 없게 만들었습니다.

안젤리크의 저주는 거기서 멈추지 않고 자신을 영원한 어둠 속으로 가둬버리고 맙니다. 부모들의 죽음과 사랑하는 연인의 죽음까지 경험하면서도 본인은 죽지도 못하는 존재가 되어버린 바나바스는 그렇게 200년이라는 세월을 땅 속 관 속에서 갇혀 지내야만 했습니다.

고풍스러운 그러나 이제는 폐허에 가까운 그곳에 낯선 이방인이 찾아듭니다. 빅토리아(벨라 헤스코트)는 콜린스 가에서 공고한 가정교사 역을 하기 위해 그곳으로 향했지만 그녀에게는 숨기고 있는 많은 이야기들이 존재하고 있었습니다.

어린 나이부터 유령과 소통을 했다는 이유로 빅토리아는 부모에 의해 정신병원에 갇히고 말았습니다. 아무런 지각도 할 수 없는 나이에 자신과 놀아주던 그녀가 귀신이라는 사실을 빅토리아는 알 수 없었으니 말입니다. 하지만 유령과 대화를 할 수 있다는 이유만으로 부모에게 버림받아 정신병원에서 평생을 살아야만 했던 그녀에게는 더 이상 버틸 수 있는 상황은 아니었습니다.

그렇게 비 오는 날 정신병원에서 탈출한 그녀에게 유령은 콜린스 가를 지목해 줍니다. 부모가 자신을 버렸을 때도 홀로 남겨진 정신병원에 자신과 계속 있어 준 유령의 손길은 당연한 듯 그녀를 콜린스가로 이끌게 했습니다. 그녀와 함께 했던 유령이 과거 바나바스의 연인이었고, 현재의 빅토리아는 과거의 연인과 닮았다는 이유로 그들의 운명은 어쩌면 처음부터 정해진 일인지도 모릅니다. 빅토리아가 정신병원에 갇히고 성장해 유령의 모습과 닮게 되자 바나바스가 깨어날 시점 그 성으로 보낸 것은 200년을 참은 유령의 간절함이 만든 결과였습니다.

200년을 땅 속에서 지내다 자신이 묻힌 지역이 계발되게 되며 세상의 빛을 보게 된 바나바스는 굶주렸던 피를 마음껏 들이마시고 무너져가는 자신의 예전 집으로 향합니다. 쓰러져가는 고성에는 자신의 후손들이 살고 있습니다. 모든 것을 통괄한 듯한 엘리자베스 콜린스(미셀 파이퍼)와 바람둥이 로저 콜린스(조니 리 밀러), 이상한 가족들 중 가장 독특한 세계관을 가진 10대 반항아 캐롤린(클로이 그레이스 모레츠)와 유령과 소통하는 로저의 아들 데이빗(걸리버 맥그래스)가 콜린스라는 이름으로 콜린스 가를 이어가고 있었습니다.

이상한 가족들과 함께 술에 쩔어 사는 의사 줄리아(헬레나 본햄 카터)와 집사 윌리(잭키 얼 헤일리)는 깨어난 바나바스와 함께 영원한 적인 안젤리크와 대항해 집안을 살리기 위해 악전고투를 하게 됩니다. 어둠에서 깨어나 콜린스가의 부흥을 꾀하고 이미 마을을 지배하고 있는 안젤리크와 대립을 하는 과정은 200년 전에 마무리하지 못한 승부의 시작이었습니다.

200년이라는 세월동안 관 속에 갇혀 지냈음에도 바람 끼를 버리지 못한 바나바스와 200년이 지났음에도 그만을 사랑하는 안젤리크는 상상을 불허하는 장면은 팀 버튼만이 보여줄 수 있는 광기였습니다. 그들의 이 지독한 광기는 자연스럽게 200년 전 과거의 상황으로 되돌아갈 수밖에는 없게 만들고 맙니다. 과거나 현재 바나바스의 사랑은 안젤르크가 아닌 빅토리아였으니 말입니다.

괴팍한 광기와 팀 버튼 특유의 재미가 그대로 감겨져 있다는 점에서 '다크 섀도우'는 충분히 매력적인 작품이었습니다. 팀 버튼과 단짝이라고 부를 수 있는 조니 뎁과 헬레나 본햄 카터의 모습은 한 몸처럼 잘 어울렸습니다. 조금은 아쉬웠던 것은 이야기의 힘이 그리 매력적이지는 않았다는 점입니다. 기본적으로 널리 알려진 작품을 바탕으로 만들었다는 한계가 팀 버튼 특유의 상상력을 마음껏 발휘하기 힘들었다는 점에서, 팀 버튼의 장점이 극대화되기 위해서는 그의 상상이 그대로 전해지는 창작에서 비로소 드러난다는 점을 이번 작품에서도 그대로 보여주었습니다.

70년대를 배경으로 했다는 점에서 당시 히트 팝 넘버들이 배경 음악으로 계속 나오는 것은 팀 버튼의 색채와 묘하게 어울리며 흥미롭게 다가왔습니다. 이야기의 단순함에 이어 아쉬웠던 것은 캐롤린으로 등장한 클로이의 존재감이 미약했다는 점이 아쉬웠습니다. 팀 버튼과 클로이의 만남이 의외로 잘 어울렸다는 점에서 둘이 다시 만나 클로이를 위한 영화를 만들어준다면 의외로 환상적인 작품이 나올 수도 있을 것이란 기대를 하게 했습니다.

늑대인간에 물려 울프 걸이 된 캐롤린의 모습이 등장했다는 점에서 콜린스가의 이야기가 아닌 캐롤린의 이야기를 중심으로 새로운 작품을 만든다면 어쩌면 '다크 섀도우'보다 멋지고 재미있는 작품이 나올 수 있을 것으로 보입니다. 팀 버튼의 광기는 여러 곳에서 느낄 수 있었지만 과거 그가 보여주었던 이야기의 참신함을 이 작품에서는 볼 수 없었다는 점이 아쉬웠습니다.

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코리아-하지원과 배두나를 대역 배우로 만든 연출이 아쉽다

조각창 — Sat, 12 May 2012 07:05:00 +0900

과거의 사실을 영화화하는 과정은 어렵습니다. 더욱 큰 감동을 주었던 경우 이를 효과적이고 매력적으로 극화하는 것은 결코 쉬운 일이 아닙니다. 그런 점에서 남과 북이 하나 되어 중국을 이기며 큰 감동을 주었던 탁구 이야기를 담은 '코리아'는 당시의 감동을 재현하는데 실패했습니다.(이하 스포일러 포함)

영화적 재미도 사실이 주는 감동도 사라진 군 홍보영화 같은 코리아

현정화와 리분희가 복식으로 나서 만리장성 중국을 이기고 세계선수권대회에서 우승을 차지한 1991년 치바 대회는 많은 스포츠팬들에게는 감동의 순간으로 남아 있습니다. 남과 북이 한반도 기를 앞세우고 하나가 되어 일군 성과는 21년이 흐른 현재까지 깊은 감동으로 남아 있을 정도로 대단한 경기가 아닐 수 없었습니다.

영화는 현정화(하지원)을 중심으로 이야기를 풀어가며 숙명의 라이벌이었던 리분희(배두나)와 한 팀이 되어 절대 강자로 군림하고 있던 중국과 대결을 벌이는 과정을 그려내고 있습니다. 실제와 가상을 적절하게 섞었다고 하지만 어느 부분까지 진실이고 어느 부분이 영화적 허구인지는 모호하기는 합니다. 기억의 단초를 끄집어내 이야기를 만들어가는 과정에서 국내의 이야기가 주로 담겨질 수밖에 없다는 점에서 자연스럽게 대한민국 위주의 이야기가 전개될 수밖에는 없었습니다.

대한민국의 절대 강자였던 현정화와 북한의 절대 강자였던 리분희가 하나가 되어 세계 최강인 중국 팀을 상대한다는 설정은 현실이 아니라 영화로 만들어진 이야기라는 생각이 들게 만들었습니다. 너무나 영화적인 이야기는 그래서 더욱 극적이고 감동일 수밖에는 없었습니다. 남과 북이 극단적인 대립을 하고 있는 상황에서 정치적인 노림수로 만들어진 남북 단일팀은 선수들에게는 당혹스럽고 힘든 경험이 될 수밖에는 없었습니다.

호흡을 맞추고 전력을 다해 노력하는 것도 힘든데 갑자기 남과 북이 하나가 되어야 한다는 사실은 당혹감으로 다가올 수밖에는 없었습니다. 더욱 90년대라면 여전히 남과 북이 언제 전쟁이 일어날지 알 수 없는 긴장감이 증폭되고 있던 시절이라는 점에서 남북 단일팀은 의외일 수밖에는 없었습니다. 위에서부터 내려 온 임무를 완성하기 위해 노력해야만 하는 선수들이나 코치들이 힘겨울 수밖에 없는 것은 당연한 일 더욱 일본에서 가진 세계대회에서 누구나 인정할 수 있는 성적을 내지 못하면 큰일이 날 수밖에 없는 부담감이 짓누르는 상황에서 그들이 어떤 노력과 힘겨움을 이겨내고 경기를 치렀는지에 대해 영화는 집중합니다.

가장 격렬하게 대립하던 이들이 어느 날 갑자기 한 팀이 되어 서로 힘을 합해 우승을 해야 한다는 사실은 당혹스러울 수밖에는 없었습니다. 항상 전시 상태를 강요받고 살아왔던 남과 북이 어느 날 갑자기 하나가 되어 성과를 내라는 강요 아닌 강요는 결코 쉽게 받아들일 수 있는 것은 아니었습니다. 자연스럽게 선수들 사이에 대립이 일어날 수밖에는 없고 그런 과정에서 주먹다짐까지 이어지며 극한 상황을 보여주던 그들이 조금씩 서로를 알아가며 한 가족처럼 변해가는 과정은 어쩌면 스포츠가 담아내는 가장 중요하고 행복한 성과일 것입니다.

대립이 아닌 서로를 이해하고 조금씩 알아가는 과정. 그런 이해와 믿음이 곧 공존과 상생을 할 수 있는 유일한 방법이라는 사실을 누구나 알고 있는 사실일 것입니다. 그럼에도 대립과 반목을 일상적으로 행하며 불안을 강요하는 정치인들의 한심스러운 작태는 오직 자신들의 권력을 유지하고 강화하기 위한 수단으로 활용되고 있다는 점은 이젠 누구나 알고 있는 사실입니다. 남과 북이나 권력을 가진 이들이라면 이념과 사상과 상관없이 동일하다는 점에서 인간의 속성이라고 해도 과언은 아닐 듯합니다.

영화는 사실을 바탕으로 영화적으로 재해석했습니다. 하지만 영화적 상상력은 자연스럽게 현실에서 담아냈던 기록을 넘어설 수는 없었습니다. 그들이 담아낼 수 있는 영화적 상상력이란 남과 북이 하나가 되어 만들어가는 과정 속에서 보여 지는 한정적인 부분이 전부라는 점에서 이 영화는 어쩌면 다큐멘터리 혹은 재현 드라마와 다큐가 혼합된 형식을 취할 수밖에는 없었습니다.

철저하게 영화적 감성을 극대화시키든 아니면 다큐멘터리 적 기법을 동원해 좀 더 건조하지만 긴장감 넘치는 영화로 만들었으면 좋았을 텐데 이것도 저것도 아닌 모호한 지점에서 일명 '스포츠 신파'를 주입하기에 급급했다는 점에서 아쉬움으로 다가왔습니다. 울어야 해. 이 부분에서는 웃고 마지막 하이라이트 부분에서는 눈물을 쏟아내는 게 답이야 라고 강요를 하는 듯한 감독의 연출은 아쉽기만 했습니다.

80년대 신파의 공식을 그대로 따라가는 영화적 재미는 자연스럽고 고루할 수밖에는 없었습니다. 대단한 매력을 가진 여배우들인 하지원과 배두나가 출연하고 있음에도 그들을 재연 드라마의 이름도 떠오르지 않는 배우들처럼 만들어 버렸다는 점은 아쉽기만 합니다.

영화적 상상력을 전혀 보여주지 못한 채 실제 일어났던 일들이 갇힌 채 감동만을 자극하고 강요한다는 점에서 이 영화는 영화로서 가치는 형편없었습니다. 다만 1991년 감동을 다시 한 번 볼 수 있었다는 것과 남과 북이 하나가 되어 협력하며 절대 불가할 것이라 예상되었던 난공불락의 중국도 물리칠 수 있다는 사실을 보여주었다는 점은 고무적이었습니다.

하지원과 배두나는 단단한 틀 안에서 나오기 힘들다 보니, 극의 재미와 흐름을 이끌어가야만 했던 최연정 역의 최윤영과 유순복 역의 한예리가 매력적으로 다가온 것은 당연했습니다. 순복 동무는 지금도 잘 살고 있는지 궁금할 정도로 영화 속에서 보여준 최윤정과 한예리의 연기는 흥미로웠습니다.

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어벤져스-마블 신화는 어떻게 전 세계를 장악했을까?

조각창 — Wed, 09 May 2012 07:05:00 +0900

서양의 정신세계를 지배하는 것은 그리스 로마 신화입니다. 이 신화는 단순히 어느 한 분야가 아니라 문화, 경제, 사상까지 서양의 모든 분야의 근간이 되고 있다는 점에서 그들을 알기 위해서는 그리스 로마 신화를 알아야 하는 것처럼 어벤져스를 만끽하기 위해서는 마블 신화를 알아야만 합니다.(이하 스포일러 포함)

현 시점 할리우드 오락 영화가 보여줄 수 있는 최전선을 보여주었다

세계 최고의 도시라는 뉴욕의 맨허튼에 외계인들이 침공하고 지구를 지키는 슈퍼 히어로들이 모두 모여 그들에 맞서 싸운다는 이야기는 비주얼 쇼크로 이어지며 오락 영화의 재미를 만끽하게 해주었습니다. 현 시점 오락 영화가 보여줄 수 있는 모든 것들이 집약되어 있다는 점에서 이 영화의 미덕을 엿볼 수 있습니다.

이 영화를 재미있게 보기 위해서는 마블 유니버스의 세계관을 이해해야만 할 것입니다. 미국의 대표적인 만화책 출판사인 마블은 우리가 익히 알고 있는 수많은 슈퍼 영웅들의 근원지이기도 합니다. 스파이더 맨, 아이언 맨, 헐크, 캡틴 아메리카 등 쟁쟁한 스타 영웅들이 대거 군림하는 거대한 영웅들의 집합체이기도 합니다. 흥미로운 것은 이들이 하나의 세계관 속에서 움직이고 있다는 점입니다.

아이언 맨이나 스파이더 맨, 헐크 등 우리에게도 익숙한 스타들의 개별적인 활동들 역시 서로 엇갈리고 있기는 하지만 철저하게 같은 세계에 공존하고 있다는 점이 흥미롭습니다. 그리스 로마 신화의 핵심은 무한한 힘을 가진 신들의 이야기가 흥미롭게 이어지기 때문일 것입니다. 그런 점에서 마블 유니버스는 그런 신화를 모방해서 만들어낸 그들만의 마블 신화입니다.

마블을 이해하기 위해서는 DC 코믹스를 알아야만 미국의 히어로들을 이해할 수가 있을 것입니다. 슈퍼맨과 원더우먼 그리고 배트맨이라는 전 지구적 스타 히어로가 존재하는 DC와 마블은 미국 만화 시장을 양분하는 존재들이라는 점에서 두 코믹스의 배틀 역시 무척이나 흥미롭기만 합니다.

슈퍼맨과 원더우먼이 한물 간 영웅이 되어 버렸고 배트맨만이 명맥을 유지하고 있는 DC와는 달리, 아이언 맨의 폭주에 스파이더 맨의 안정적인 방어, 여기에 다시 돌아온 캡틴 아메리카와 번개의 신 토르와 헐크까지 전방위적인 공격을 펼치는 마블이 확실한 우위를 점하고 있는 것은 분명해 보입니다. 압도적인 선전을 벌이고 있는 마블이 마치 마무리 펀치라도 날리듯이 내놓은 영화가 바로 '어벤져스'라고 볼 수 있습니다.

DC 코믹스가 슈퍼맨과 원더우먼 등 지구방위대들을 대거 동원해 지구를 지키는 작품들이 존재하듯 마블 코믹스 역시 '어벤져스'라는 이름으로 마블 최고의 영웅들이 모두 모여 지구를 지키는 과정들은 관객들에게 무한한 재미로 다가올 수밖에는 없습니다.

토르의 세계관에서 중요한 원인이 제공되고 있다는 점에서 '토르'에 대한 관계를 알지 못하면 왜 이런 상황이 전개될 수밖에 없는지를 알 수 없게 됩니다. 마블 신화에 등장하는 토르는 신의 세계인 '아스가르드'의 후계자인 천둥의 신 토르가 신들 간의 전쟁을 일으킨 죄로 지구로 추방당하고 그의 동생인 로키가 형인 토르를 제거하기 위해 지구를 총공격하는 내용이 '어벤져스'의 중요한 기둥으로 다가온다는 점에서 '토르'는 이 영화를 이해하는데 중요한 역할을 합니다.

지구의 문이 열리고 '아스가르드' 전사들이 지구로 올 수 있게 만드는 큐빅의 유래 역시 무척이나 흥미로운 요소이기도 합니다. 그 큐빅으로 인해 모든 분쟁이 시작되었듯 '어벤져스'에서도 논란의 시작은 큐빅 에서부터였습니다. 큐빅을 통해 지구로 온 로키(톰 히들스톤)로 인해 위기는 시작되었고 그런 위기를 감지한 닉 퓨리(새뮤엘 L. 잭슨)은 슈퍼 히어로들을 불러들이기 시작합니다.

아이언 맨(로버트 다우니 주니어), 블랙 위도우(스칼렛 요한슨), 캡틴 아메리카(크리스 에반스), 호크 아이(제레미 레너), 토르(크리스 헴스워스), 헐크(머크 러팔러)등 어메이징 마블 신화에 등장하는 절대 강자들이 모두 한 자리에 모이게 됩니다. 그들을 하나로 모은 닉 퓨리의 목적은 단순 명료합니다. 과거 지구를 한 차례 침공하기도 했던 신 리키에 의해 다시 한 번 위기에 처하게 되었고 이 위기 상황을 벗어나기 위해 지구를 지킬 절대 강자들을 하나로 모아 그들과 맞서 싸우겠다는 전략입니다.

큐브를 가지는 자가 세계를 지킬 수 있다는 이 논리의 형식은 '절대 반지'와 연상되기에 쉽게 다가올 듯합니다. 큐빅을 통해 지구의 문을 열고 못다 이룬 꿈을 이루기 위한 로키의 음모는 지구를 절체절명의 위기로 몰아넣지만 지구에는 그들도 막을 수 없는 절대 강자들이 다수 존재하고 있었습니다.

맨허튼의 거대한 빌딩 숲을 무대로 펼쳐지는 대규모 전투 장면은 그 리얼함에 움찔 놀랄 정도로 막강합니다. 마치 거대한 벌레와 같은 우주선을 통해 벌떼처럼 다가와 공격하는 '아스가르드' 병사들과 싸우는 슈퍼 히어로들의 모습들은 매력적이기만 했습니다.

영화의 내용은 특별함은 없습니다. 외계 세력의 침입과 그를 막아내는 과정을 다루고 있다는 점에서 이 영화는 실패할 가능성이 높은 이야기 구조를 가지고 있는 작품이었습니다. 특별할 것 없이 단순하고 평이한 이야기를 매력적으로 만든 것은 바로 '마블 신화'가 존재하기에 가능했습니다. '어벤져스'를 흥미롭고 재미있게 만들 수 있었던 것은 그 각각의 영웅 신화들을 관객들이 충분히 알고 있기 때문에 가능한 재미였습니다.

아이언 맨에서 헐크까지 마블 코믹스를 통해 만들어진 신화들이 대중들의 인식을 잠식했고, 그 근간에 잠재하고 있는 내용들이 본편 영화에 등장하지 않아도 자연스럽게 각주처럼 이야기에 살을 붙여 나갈 수 있었다는 점은 중요합니다. 그렇기에 단순한 이야기이지만 복잡 미묘함을 가질 수 있었다는 점은 '마블 신화'가 가지고 있는 막강한 힘일 것입니다.

모함으로 등장한 항공모함이 거대한 비행선이 되어 바다에서 떠 하늘로 날아오르고 자신을 감추는 장면에서부터 키덜트들의 마음을 사로잡기 시작한 '어벤져스'는 '마블 신화'에 사로잡힌 많은 이들에게는 꿈과 환상의 나라와 다름이 없었습니다. 오락 영화가 가질 수 있는 모든 것을 종합선물세트처럼 선사한 이 영화는 이후 지속적으로 등장하는 '아이언 맨 3'를 시작으로 다양한 후속 작으로 이어지며 관객 몰이를 지속할 예정이기에 '마블 신화'는 좀 더 강력하게 영화 팬들을 장악해 나갈 듯합니다.

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은교- 김고은, 은교를 통해 은교를 읽고 은교를 이야기하다

조각창 — Fri, 27 Apr 2012 07:05:00 +0900

박범신 작가의 '갈망 3부작'의 마지막 편인 '은교'가 영화화되었다는 소식은 반가웠습니다. 은교라는 여고생의 등장으로 인해 마음 속 깊이 숨겨져 있던 지독한 갈망이 표출되며 변해가는 등장인물들의 섬세한 감정 변화를 과연 영화가 어떻게 담아낼지 무척이나 궁금했습니다.(이하 스포일러 포함)

정지우 지독한 탐미주의가 박범신의 갈망의 재해석 하다

개인적으로 만약 박범신 원작을 읽지 않았다면 정지우 감독의 이 영화를 무척이나 행복하게 봤을 듯합니다. 그만큼 원작의 무게가 무거웠다는 점에서 영화에서 보여 진 '갈망'에 대한 깊이는 생각보다 깊지는 못했습니다. 물론 개개인의 시각에 따라 다른 결과를 낼 수밖에 없다는 점에서 개인의 취향으로 받아들일 수도 있겠지만 그 미묘한 감정의 변화와 그 미묘한 변화의 순간을 영화는 최대한 단순화하고 감각으로 담아 흥미롭기는 했지만 아쉬웠습니다.

70을 넘긴 국민 시인이라 불리는 이적요(박해일)과 30대 능력은 없지만 착실한 제자 서지우(김무열), 그리고 두 남자의 본능과 갈망을 자극하는 여고생 은교(김고은)가 벌이는 인간 본연의 이야기는 숨이 막힐 정도입니다. 소설에서 보여진 그 지독할 정도로 집요한 감정의 갈증은 영화 속에서는 탐미로 이어집니다. 활자가 상상을 자극하는 것과 달리, 직관적인 영화는 보여주는 것에 큰 가치를 두고 이야기를 풀어간다는 점은 원작과는 전혀 다른 느낌을 전달하게 한다는 점에서 흥미롭습니다.

어느 날 산 밑 고택에 찾아든 젊은 은교의 나른하지만 한없이 건강한 그녀의 모습에 이적요는 자신이 가지고 있는 모든 것을 놓아버리고 맙니다. 70년을 살아오면서 자신의 구축해왔던 그 모든 것을 버린다고 해도 버릴 수 있을 것 같은 존재가 은교라는 사실은 그를 뒤흔들기에 부족함이 없었습니다. 학생시절 청강을 하던 지우는 '별'이라는 시가 인연이 되어 적요의 수발을 드는 존재가 됩니다. 하지만 타고난 재능이 없는 지우는 조금도 실력이 늘지 않은 채 천재인 스승 밑에서 좀처럼 자신의 존재감을 만들어내지 못하는 평범함으로 근근이 살아갈 뿐입니다.

그런 지우에게 선물 같은 글을 주고 그는 베스트셀러 작가 됩니다. 지우가 스타 작가가 되자 그가 하던 역할은 은교가 맡아 하며 적요의 세상은 달라지기 시작합니다. 자신의 첫 사랑을 깨우게 하는 이 환상적인 존재에게서 새로운 생명의 가치를 떠올리는 적요는 은교를 통해 새로운 예술적 가치를 만들어냅니다. 그렇게 적요는 예술적인 완성도가 탁월한 소설을 창작해 냅니다.

평생을 이적요의 그늘에서 벗어날 수 없는 지우에게 강력한 라이벌이 생겼고 그 대상이 다름 아닌 나이 어린 은교라는 사실이 그를 두렵게 합니다. 은교의 등장으로 지우 안에 숨기고 살아왔던 지독한 갈망과 질투가 그를 지배하기 시작했습니다. 그런 지독한 갈증은 결과적으로 그를 파멸에 이르게 만들었고 그런 몰락은 모두를 불행하게 만들고 맙니다.

많은 부분들이 삭제되고 재조합을 거쳐 만들어졌다는 점에서 소설 '은교'와 영화 '은교'는 많이 다릅니다. 형식의 차이가 아닌 그 지독한 갈망을 표현하고 이끌어내는 과정이나 표현의 방식에서도 뚜렷한 차이를 보여주었습니다. 소설 원작을 꼭 원작 그대로 만들 이유는 없습니다. 중요한 것은 그 안에 담고 있는 주제와 가치를 얼마나 효과적으로 이끌어내느냐가 중요한데 과연 영화 '은교'는 얼마나 효과적으로 담아냈는지 의문입니다.

은교라는 존재를 통해 이적우와 서지우 안에 내재되었던 '갈망'이 조금씩 드러나기 시작하며 파멸에 이르는 과정이 매우 정교하게 그려졌던 소설과는 달리, 헐겁게 연결되어 있는 영화에서는 그 '갈망'을 성적인 요소에 너무 집중시킴으로서 본질을 왜곡하는 듯한 느낌도 받게 했습니다.

두 남자가 은교를 바라보는 시각 속에 성적인 측면도 무시할 수는 없습니다. 하지만 그보다 중요한 것은 은교라는 존재를 통해 각자의 마음속에 담아두었던 갈등 요소들이 서서히 하지만 폭발적으로 표출하는 과정이 중요했습니다. 이를 통해 인간 본연의 모습을 적나라하게 드러내게 되는 과정의 결과가 바로 '은교'의 핵심이지만 영화에서는 그런 지독함을 찾아볼 수는 없었습니다.

은교라는 존재 가치를 성적인 틀 속에 강하게 가둬버림으로서 대중적인 호기심을 자극할지는 모르지만 인간 본연의 지독한 갈증을 끄집어내 파괴되어가는 주인공들의 모습을 들여다보기에는 한계가 있었다는 점은 아쉽습니다. 예고편으로 나왔던 내용들마저 많은 부분들이 편집되어 이야기의 흐름이 뜬금없이 흘러가는 느낌을 받기도 하는 등 기술적인 부분에서도 아쉬움이 많았습니다.

30년 이상의 나이 차이를 8시간의 분장으로 채워 넣는 작업은 감독이 주장하고자 하는 가치를 보여주는 행위 예술 같은 가치였습니다. 나이를 먹어간다는 것은 그저 외모의 변화만 있을 뿐 내면은 여전히 젊음을 유지할 수밖에 없음을 박해일과 노인 분장 속에 담아 표현한 것 자체는 무척이나 흥미로웠습니다. 정지우 감독은 전작들인 '해피엔드'나 '사랑니'를 통해 탐미적인 영상에 대한 이해도가 높은 감독으로 알려져 있었습니다.

이 작품에서도 그의 시각적인 탐구는 매혹적인 장면들이 많았다는 점에서 반가웠지만 원작을 읽은 독자들에게 영화가 주는 메시지는 너무 밋밋했다는 점에서 각본에서 문제가 많았던 것은 아닌지 의구심이 들었습니다. 단순히 영화 촬영을 용이하게 하기 위한 형식적인 변화만이 아니라 자신만의 가치관을 투영해서 만들어낸 재해석은 개인적으로 아쉽기만 했습니다. 원작에서 보여주었던 두 남자의 긴장감과 그 안에 들어선 은교가 만들어낸 파장의 물결들이 영화 속에서는 밋밋함으로 다가왔다는 점은 아쉬웠습니다.

그나마 물건이란 생각이 드는 은교 역의 김고은은 마치 소설 속에서 뛰어 나온 듯한 매력을 담고 있다는 점에서 흥미로웠습니다. 마치 소설 속에 살아 있던 이미지가 영화 속으로 들어 온 듯 여리고 매혹적인 김고은의 발견은 이 영화가 얻은 최고의 가치였습니다.

각자의 비망록이 아닌 '은교'라는 소설을 통해 서로의 마음을 깨닫고 풀어내는 방식은 새롭기는 했지만 의도만큼 매력적으로 다가오지는 못했다는 점에서 극적인 흐름을 이해하고 따라가기는 아쉽게 만드는 부분들이 많았습니다. 은교에 대한 캐릭터 역시 그저 이미지만 넘쳐나고 관객들을 위해 아낌없이 벗어 던진 모습을 제외한다면 원작이 만들어낸 매력을 영화 속에서 발견하기는 힘들었습니다.

박해일에 대한 어색함은 시간이 흐르며 자연스럽게 익숙해져 가며 70대인지 아니면 3, 40대 인지 모호하게 만든다는 점에서 득이 될지 실이 될지는 모르겠습니다. 교통사고를 당해 죽어가는 장면을 리얼하게 담은 장면이 매력적으로 다가 온다는 점에서 감독은 자랑스러울까요? 아쉬울까요? 은교가 이적요의 마음을 흔들었던 요소 중 하나인 유리창을 "뽀드득"거리며 딱는 장면이 효과적으로 나오지 않은 것도 아쉬웠습니다.

소설을 통해 받았던 감동이 너무 커서였을까요? 그 미묘함에서 시작해 폭발하듯 분노하는 그들의 '갈망'들이 영화 속에서는 이미지는 세밀하고 감각적이며 탐미적으로 담아내고 있었지만 내용은 무척이나 평면적이기만 했습니다. 출연 배우들의 노출과 과감한 정사 장면들만을 적극적으로 내세우는 마케팅이 안쓰러울 정도입니다. 영화에서 채우지 못한 갈망은 어쩌면 다시 박범신의 원작을 통해 다시 얻어야 할 듯합니다.

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간기남-추리 잡으러 갔다 코믹으로 변죽만 울렸다

조각창 — Wed, 25 Apr 2012 07:05:00 +0900

간통을 잡으러간 그곳에서 살인과 마주했을 때 느낄 수 있는 감정은 어떤 것일까? 그리고 자신도 모르게 옆에 시체가 존재하고 있다면 어떻게 해야만 할까? 흥미로울 수도 있는 이야기를 밋밋함으로 마무리하면서 재미마저 반감시켜 버렸다는 점은 아쉬웠습니다. 한국판 '원초적 본능'을 추구했지만 변죽만 있을 뿐이었습니다(이하 스포일러 주의)

원초적 본능을 패러디했지만 원작의 흥미로움도 만들지 못했다

박희순, 박시연, 주상욱, 김정태, 이한위, 이광수가 출연하는 이 영화는 제법 흥미로운 요소들을 많이 지니고 있었습니다. 출연진들의 면면만 봐도 충분히 매력적이라는 점은 재미있는 설정 역시 초반 영화의 흐름을 잡아가고 있는 과정은 아쉽기만 했습니다.

간통사건으로 정직 2년을 당했던 주인공 선우(박휘순)은 그 기간 동안 간통전문 형사는 흥신소를 운영하며 간통 사건을 해결하는 임무를 다하고 있었습니다. 복귀를 얼마 남기지 않은 상황에서 그에게 찾아온 낯선 여인은 그의 운명을 완벽하게 뒤틀어버리고 말았습니다.

카지노 재벌의 부인인 수진이 자신을 찾아와 불륜 의심을 하며 수사를 의뢰합니다. 이 묘한 여성에 어쩔 수 없이 이끌린 선우는 묘한 기운 사이에서 은밀하게 그 남자를 미행하고 모텔에 감시를 하던 선우는 부인인 수진의 유혹에 넘어가고 맙니다. 그리고 잠에서 깬 그는 자신의 곁에 누운 수진이 잔인하게 숨져 있는 사실을 확인하고 급하게 옆방의 남자로 향하지만 그곳에도 남자의 시체만 존재할 뿐이었습니다. 묘령의 여자만이 홀로 두려워하는 상황에서 그가 선택할 수 있는 것은 그리 많지가 않았습니다.

흥신소 일을 돕는 기풍(이광수)이 모텔로 도착한 후 흔적 없애기는 시작됩니다. 우선 시체를 옮기고 흔적들을 지운 그들은 고민이 깊어지기 시작합니다. 누군가가 CCTV까지 가져간 이 사건은 철저하게 준비된 살인이라는 점에서 범인 찾기는 중요한 이유가 되기 시작합니다.

살인 현장에 남겨진 여인이 죽은 남자의 진짜 부인인 수진(박시연)이라는 사실은 선우를 더욱 혼란스럽게 만듭니다. 시체를 은폐하고 범인을 먼저 잡으면 사건은 모두 해결할 수 있다는 선우의 판단은 의외의 상황들에 흔들릴 수밖에 없게 됩니다. 누군가에 의해 조금씩 드러나는 사건의 진실들은 그를 옥죄기에 충분하니 말입니다. 간통 논란으로 동료이자 부인에게 이혼 압박까지 받고 있는 상황에서 남편을 잃은 유부녀인 수진과의 관계가 은밀하게 이어지기 시작한다는 점에서 그의 두려움과 혼란함은 더욱 심해질 뿐입니다.

암매장했던 시체가 누군가의 고발에 의해 드러나며 선우는 더욱 곤란한 상황에 처하게 됩니다. 말만 많은 동료 형사들과는 달리, 열혈 형사의 전형을 보인 한길로(주상욱)에 의해 위기에 빠지기는 하지만 근본적으로 위기감이 미약했던 이야기는 그렇게 서로가 행복한 마무리를 향해 나아갑니다.

집안에서 벌어지는 가족 간의 폭행이 큰 트라우마로 남아 있던 선우는 아버지에 맞고 살았던 어머니에 대한 기억으로 인해 힘겨워합니다. 그런 이유로 간통 전문 형사가 되기도 했지만 그 트라우마는 자신의 결혼 생활마저 힘겹게 만드는 이유가 되기도 했습니다. 2년 전 오해를 받고 긴 정직을 당해야 했던 사건 역시 폭행당한 여자에 대한 그만의 의협심이 문제를 만들었고 이번 사건 역시 그의 성격을 간파한 수진에 의해 만들어진 사건이었습니다.

변태 성욕자인 남편에게 도저히 참을 수 없는 굴욕을 당하고 폭행을 당해야만 했던 수진은 가장 적당한 존재인 선우를 자신의 트릭 속 주인공을 만들었습니다. 상대의 약점을 이용해 자신의 고민을 모두 풀어낼 수 있다는 점에서 그만한 존재는 없으니 말입니다. 완벽해 보였던 그녀의 트릭은 시간이 지나면 지날수록 허점이 드러나게 되고 좁혀져 오는 수사망은 그녀를 위협하기 시작합니다.

영화는 초반 매력적인 시작으로 기대를 하게 했지만 시간이 지나면 지날수록 정교한 이야기의 힘은 사라지고 어설픈 코믹만 넘치기 시작했습니다. 긴박한 스릴러에 긴장감을 완화시키는 유머는 적절하게 다가오지만 스릴러가 강하게 자리 잡기도 전에 코믹만 넘치는 이야기는 균형이 무너져버렸습니다. 코미디인지 스릴러인지 혹은 그 둘은 섞어 변형된 복합장르를 만들려고 노력했는지는 모르겠지만 의도는 그대로 전달되지는 않았습니다.

'원초적 본능'을 그대로 가져와 한국 화하겠다는 설정은 좋았지만 결과적으로 능력의 차이는 완성도에서 명확한 한계만 드러냈습니다. 박시현의 몸매가 많은 이들에게 화제가 되기는 했지만 그 화면 안에 가득했던 그의 육감적인 몸매가 모든 잘못을 만회할 정도는 아니었다는 점에서 아쉽기만 합니다.

괜찮은 배우들의 등장은 흥미로웠지만 강력한 조연들을 적극 활용하겠다는 감독의 과용은 결과적으로 이것도 저것도 아닌 이상한 영화로 만들어버렸습니다. 뜯어놓고 보면 매력적인 구석이 조금씩은 존재하지만 완성된 영화로서 아쉬움만 가득한 '간기남'은 할리우드 엔딩까지 흉내 내며 씁쓸하게 마무리되는 영화는 얻을 수 있는 것이라고는 소소한 개그 소재들 외에는 없어 보였습니다.

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전쟁 주식회사-이념을 누른 자본이 만든 전쟁, 이제 전쟁도 OEM 시대다

조각창 — Mon, 23 Apr 2012 07:05:00 +0900

전쟁이 하나의 사업이 되어버린 세상은 무척이나 단순해졌습니다. 이념이나 역사적 가치가 우선이 아니라 돈벌이가 되느냐가 최우선 가치가 되어버린 세상은 그저 영화나 드라마, 소설 속 가상의 모습이 아니라 실제 우리가 경험하는 세상 속 이야기라는 점이 중요할 것입니다.(이하 스포일러 포함)

전쟁도 OEM 시대로 바꿔버린 신자유주의 가치, 과연 무엇을 위함일까?

전쟁은 그 어떤 의미로도 정당화될 수는 없습니다. 전쟁이란 본질적으로 파괴를 잉태하고 있음은 분명합니다. 자신의 정의를 위해 타인의 정의를 무시하고 모든 것을 파괴하는 본능을 가진 전쟁은 그 누구도 득이 될 수 없는 해악의 연속일 뿐입니다.

과거나 현재나 전쟁은 그저 권력자들이 자신의 탐욕을 채우기 위해 약한 자들을 죽이는 행위일 뿐입니다. 신자유주의가 득세하며 가장 큰 가치는 자본이고 그 자본을 위해서 그들은 거대한 부가 걸린 전쟁놀이에 정신없는 게 현실입니다. 정교해진 전쟁 무기들은 자연스럽게 리얼한 전쟁 게임을 만들어냈습니다.

석유 자원을 빼앗기 위한 미국의 약탈 전쟁은 언론까지 합세해 아랍 침략 전쟁은 전 세계에 실시간으로 중계가 되면서 신자유시대 전쟁의 경제학을 그대로 전해주었습니다. 국가와 국가의 전쟁 사이에 전쟁 청부업자들이 들어서며 전쟁 경제시장은 급속도로 커지기 시작했습니다. 정부 관료들이 전쟁 주식회사의 주주가 되고 전직 관료들은 전쟁 주식회사들을 설립하며 수많은 전쟁들을 유발시키고 엄청난 이득을 취하기에 정신이 없습니다.

주인공인 브랜드 하우저(존 쿠색)는 세계적 전쟁 대행업체인 타멀렌의 핵심 존재였습니다. 하지만 가족들과 행복한 삶을 위해 전쟁 주식회사를 그만둡니다. 그의 재능을 아쉬워하던 전쟁 주식회사의 CEO인 총독 월켄(벤 킹슬리)은 그를 막지만 하우저의 의지를 꺾을 수는 없었습니다.

이후 행복한 삶을 살 수 있을 것이라 생각했던 하우저는 아내가 살해당하고 딸이 납치당한 후 피폐해진 삶 속에 버려진 채 다시 전쟁 주식회사로 돌아옵니다. 그는 자신이 살아있음을 증명해주는 강력한 핫소스에 의지한 채 하루하루를 지탱하는 삶을 살아갑니다.

미국 정부 계약을 통해 타멀렌은 중앙아시아의 가상국가인 '투라키스탄'의 해방작전에 참가를 확정하고 가스 왕이라고 불리는 오마 샤르프를 암살하라는 특명을 받고 하우저는 그곳으로 향합니다. 전쟁 박람회의 프로듀서로 위장한 채 그곳으로 향한 하우저가 가스 왕 오마 샤르프 암살을 두고 벌어지는 다양한 이야기를 통해 미국의 아랍 침공을 비꼬는 이 영화는 철저하게 전쟁이란 무엇인지에 대해 이야기를 합니다.

권력이 집중된 오마 샤리프 일가의 파행과 여성을 폄하하고 성적인 도구로 활용하는 그들의 이중성에 대한 고발이 전면에 가득하고 전쟁에 미친 미군들의 모습에서 전쟁의 광기가 인간을 얼마나 타락시키는지도 잘 보여줍니다. 여기자를 납치해 살인 비디오를 찍는 과정에서 보여주는 그들의 섬뜩함의 일상이나 그런 여기자를 구하기 위해 적진으로 들어간 하우저가 어린 아이들에게 당하는 모습은 전재이 낳은 피폐함이었습니다.

하우저에게 죽임을 당했다고 생각했던 총독 월켄은 여전히 살아 있었고 목소리로만 지시를 내린 존재가 바로 죽었다고 생각한 월켄이라는 사실을 알게 된 후 하우저의 복수는 다시 시작됩니다. 자신의 부인을 잔인하게 살해하고 딸을 납치한 주범이 바로 월켄이었고 그 딸이 다름 아닌 오마 샤르프의 망나니 아들과 결혼을 하게 되는 요니카(힐러리 더프)라는 사실을 알게 되며 그의 복수는 잔인하게 시작됩니다.

영화는 철저하게 미국이 만들어낸 석유 전쟁에 대한 풍자가 가득합니다. 가상의 공간과 인물들이 가득하지만 이는 누가 봐도 부시 일가가 만들어낸 중동 전쟁을 풍자했다는 사실을 눈치 채지 못한 이들은 없을 것입니다. 이라크 침공의 핵심은 석유라는 엄청난 자본이 존재했기에 가능한 침챡 전쟁이었음은 이젠 누구나 아는 사실입니다.

가스 왕으로 설정된 오마 샤르프라는 존재는 미국의 지원을 받아 가상의 국가인 투라키스탄을 집권하고 있지만 미국에 의해 제거대상이 되는 모습 역시 우리가 익숙하게 알고 있는 이라크의 모습과 닮아 있습니다. 거대한 지하자원을 차지하기 위해서는 어제의 동지가 오늘의 적이 되어 제거의 대상이 되는 잔혹한 현대전에 최전선에 나선 이는 정부가 아닌 전쟁 주식회사라는 점이 중요합니다.

앞서 이야기를 했듯 더 이상 전쟁에 직접 나서지 않는 미국은 험한 일은 모두 전쟁을 주 업무로 삼는 전쟁 주식회사들에 임무를 부여함으로서 전쟁 자체를 하나의 거대한 산업으로 바꿔 놓았습니다. 이런 변화가 가장 두렵고 큰 문제로 다가오는 것은 그들의 속성 때문입니다. 그들에게 가장 중요한 가치는 이익이고 그 이익을 내기 위해서는 세계 어디에서든 분쟁이 끊이지 않아야만 합니다. 그런 분쟁을 통해 무기를 팔고 전쟁에 개입하고 이를 통해 거대한 부를 쌓는 전쟁 주식회사들이 득세하는 이상 전 세계는 전쟁의 그늘에서 자유로울 수는 없게 되었습니다.

마지막 장면에서 월켄을 무찌르고 비행기로 그 탐욕의 도시를 떠나는 주인공들 뒤에 전쟁 주식회사의 미사일이 쫓아가는 장면에서 전쟁 주식회사의 CEO나 핵심 인력이 죽는다 해도 그 악의 고리가 끊어지지 않고 영원히 지속될 수밖에 없다는 메시지는 보는 이들을 두렵게 할 정도였습니다.

인류에게 가장 잔인한 행위인 전쟁마저 거대한 자본 전쟁의 하나가 되었다는 사실은 경악스러운 일이 아닐 수 없습니다. 권력을 가진 자들은 전쟁이라는 잔혹한 기억을 들춰내며 자신의 권력을 유지하는데 여념이 없고 이젠 하나의 산업이 되어버린 전쟁을 통해 엄청난 부를 쌓는 죽음의 상인들이 득세를 하는 세상에서 정의라는 단어만큼 무책임하고 무모하며 두려운 단어는 없을지도 모르겠습니다.

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배틀쉽-욱일승천기 앞세운 일본의 군사대국화를 지지한다?

조각창 — Sun, 22 Apr 2012 07:05:00 +0900

'트랜스포머' 시리즈로 큰 성공을 거두었던 장난감 회사 하스브로의 신작인 '배틀쉽'은 격투 장면을 제외하고는 볼만한 게 전무한 킬링타임 영화에 불과합니다. 다만 세계를 홀로 구원하던 미국이 파트너를 구했는데 그게 바로 일본이라는 점 정도가 흥미로울 듯합니다. (이하 스포일러 포함)

이야기의 힘도 극적인 재미도 없는 외계인 침공이야기

예고편이 영화의 모든 것인 경우들이 종종 있습니다. 예고편의 화려함에 반해 극장을 찾은 이들에게 예고편을 제외하고는 더 이상 매력적인 장면이 없어 예고편만 재방송으로 보고 나온 듯한 느낌을 받는 영화의 계보를 '배틀쉽'은 잘 이어가고 있습니다.

영화는 단순 명료합니다. 그동안 수없이 나왔던 외계인 침공에 대한 이야기가 바다와 연결되었다는 것을 제외하면 그들의 영웅이야기에서 새로운 그 무엇을 찾기는 힘들기 때문입니다. 다만 과거 세상의 모든 것을 미국이 책임지던 시대에서 이제는 그들 스스로 파트너를 찾기 시작했다는 점 정도일 것입니다. 그들이 선택한 파트너는 일본이었고 이제 외계인은 미국과 일본이 모두 책임지겠다는 그들의 노골적인 구애는 특별한 감흥을 주지는 못했습니다.

미국과 일본, 그리고 진주만을 내세우고 침공이라는 단어까지 내밀며 과거의 미국과 일본의 관계를 개선하겠다는 의지가 담겨 있다고 볼 수가 있겠지요. 과거 미국을 침공하기 위해 진주만을 폭격한 일본에 대한 분노가 이 영화에 담겨 있다고 볼 수는 없으니 말입니다. 앙숙 관계였던 그들이 힘을 하나로 모아 외계인 침공을 무찌르는 영화의 큰 줄기는 결국 강력한 군사대국들이 하나가 되어 세계를 지배하겠다는 의지 풀이로 읽힐 수도 있을 듯합니다.

망나니 알렉스(테일러 키취)가 술집에서 한 눈에 반한 여인 사만다(브룩클린 데커)와의 인연으로 새로운 인생을 살기 시작합니다. 해군인 형에 이끌려 해군이 되는 과정에 사만다의 역할이 혁혁했으니 말입니다. 그렇게 해군이 되어서도 그 성깔도 좀처럼 나아지지 않고 그런 그가 어느 날 하와이에 떨어진 외계인들과 마주하게 됩니다.

배틀쉽 축구대회에서 일본과의 결승 경기에서 문제가 생겼던 일본군 장교인 나가타(아사노 타다노부)와는 계속 문제를 일으키며 결국 알렉스는 해군에서도 쫓겨나는 신세가 됩니다. 동생을 위해 자신을 희생하는 형과 달리 욱하는 성격을 자제하지 못하고 사건만 만들고 다니던 트러블 메이커 알렉스는 결혼도 힘들게 되었습니다. 해군 장교로 근무하며 자신의 운명을 바꾼 사만다와 결혼을 하기 위해 그녀의 아버지인 장군에게 결혼 허락을 받으려는 상황마저 무산이 될 수밖에 없다는 점에서 알렉스에게 외계인 침공은 오히려 기회였을지도 모릅니다.

스티븐 킹의 '언더 더 돔'에서 나오는 거대한 방패 막처럼 외계인이 침공한 바다는 그들이 만들어낸 거대한 막이 쳐집니다. 그리고 그 안에 갇히게 된 해군들은 외계인들에게 공격을 하다 처참하게 파괴되기 시작합니다. 형의 죽음을 보면서 동생은 복수를 다짐하고 자신과 문제가 있었던 나가타와 힘을 합해 외계인을 물리치는 과정을 담은 이 영화는 누구나 예측 가능한 과정을 이어갑니다.

'배틀쉽'에서 흥미로웠던 장면은 역시 화려한 전투 장면이었습니다. 거대한 화면에서 펼쳐지는 그럴듯한 장면들은 이런 류의 영화가 보여줄 수 있는 최고의 재미이지요. 외계인들의 모함이 등장하고 흥미로운 무기들이 등장하며 거대한 함선들이 파괴되는 장면들은 이 영화가 보여줄 수 있는 모든 것이었습니다.

이 영화를 보면서 우려스러웠던 것은 미국에 의해 일본의 군사 대국화가 당연시되고 있다는 점입니다. 물론 영화에서 이 정도의 과장 정도는 이해할 수도 있겠지만 여전히 군사 대국화를 꿈꾸는 일본의 현실을 두고 봤을 때 영화 속에 당연하게 드러나는 모습은 당혹스럽습니다.

영화 속에서 드러난 일본은 과거 군사 대국으로 세계를 지배하려는 야욕이 가득하던 모습 그대로였습니다. 이런 그들에게 날개를 달아주는 미국의 모습에서 긍정적인 웃음보다 당혹스러움을 느낄 수밖에 없는 것은 자연스러울 듯합니다. 경제적인 부담이 커지기 시작하며 극우주의자들이 무너진 일본의 자존심을 군사 대국화를 통해 반전을 꾀하고 있는 상황에 나온 '배틀쉽'은 그래서 더욱 우려스럽기만 합니다.

그동안 영화를 통해 외계인의 침공은 모두 미국의 몫이라고 자부하던 그들이 처음으로 자신의 파트너로 일본을 택한 것은 당혹스럽습니다. 무너져가는 제국인 미국이 함께 흔들리는 일본을 파트너로 삼아 군사대국으로서 위용을 과시하고 있는 '배틀쉽'은 위험한 영화였습니다.

영화적인 재미도 의미도 찾아보기 힘든 이 영화에서 욱일승천기를 앞세워 군사 대국임을 자랑하는 일본의 모습을 보는 것은 씁쓸하기만 합니다. 그나마 배우로 변신한 리한나를 보는 것 정도가 이 영화에서 얻을 수 있는 전부였습니다.

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헝거 게임 : 판엠의 불꽃-신자유주의 시대가 만든 미래 묵시록

조각창 — Wed, 11 Apr 2012 07:23:36 +0900

세계적으로 널리 알려진 소설을 원작으로 한 영화 <헝거 게임 : 판엠이 불꽃>은 독재자가 지배하는 미래 이야기를 담고 있다는 점에서 무척이나 흥미로운 요소를 많이 담고 있는 영화였습니다. 거재 자본주의의 상징인 미국이 몰락하고 세워진 가상의 국가에 대한 이야기라는 점은 흥미롭기만 합니다.(이하 스포일러 포함)

신자유주의 디스토피아에 대한 단상

신자유주의의 핵심은 가진 자에게 모든 것을 몰아주는 방식입니다. 1%의 특별한 존재와 그렇지 못한 다수의 공존이 기본인 이 체제에서는 끊임없는 경쟁을 강요받고 지배와 피지배 관계가 더욱 명확해지며 사회는 새로운 독재 공화국이 건설되어질 수밖에 없다는 점에서 신자유주의는 지독한 에고이즘의 집합이라고 봐도 좋을 것입니다.

폐허가 된 북미 대륙에 판엠이라는 독재국가가 건설됩니다. 판엠의 중심부에는 '케피톨'이라는 이름의 거대 도시가 자리하고 있고 이곳에 모든 부가 집중되며 주변 도시의 반발은 시작됩니다. 이런 반발을 제압하고 다시는 이런 반발이 일어날 수 없도록 억압하는 방식으로 등장하는 것이 바로 '헝거 게임'입니다.

독재자가 자신의 지배력을 더욱 강력하게 만들고 자신에게 반항한 12개의 도시를 지속적으로 지배하는 방식으로 도입된 이 게임은 잔인한 죽음이 존재한다는 점에서 자신에게 반항했던 그들이 서로를 저주하도록 강제한다는 점에서 이 게임의 의미를 찾을 수 있을 듯합니다.

12개의 도시(구역이라 지칭되는)에서 남녀 각각 1명씩이 무작위로 뽑혀 1년에 한 번씩 서로가 서로를 죽이는 '헝거 게임'에 초대됩니다. 잔인한 살인을 통해 살아남는 단 한 명만이 모든 부와 명예를 누릴 수 있는 이 게임은 판엠에서 가장 주목받는 거대한 행사이자 '케피톨' 시민들에게는 더 없이 흥겨운 유희입니다. 로마 시대 검투사들의 죽음의 경기를 보며 열광하듯 어린 남녀의 살육의 게임을 실시간으로 즐기는 이들의 모습은 몰락하는 제국주의의 한계를 다시 한 번 보여준다는 점에서 흥미롭기만 합니다.

일정한 나이가 되면 '헝거 게임'의 대상이 되고 이로 인해 고통스러워하는 많은 아이들이 존재하는 것은 당연합니다. 주인공 캣니스(제니퍼 로렌스)는 자신의 어린 동생이 '헝거 게임'에 참여하게 되자 자신이 대신 그 게임에 참가하기를 자처합니다. 오래 전부터 지독한 고통에 시달리던 어린 동생을 지키기 위한 그녀의 용기는 단연 화제가 될 수밖에는 없었습니다.

'헝거 게임'이 개최되는 거대 도시 '캐피톨'로 향하는 기차에서부터 자신들이 살던 삶과는 전혀 다른 문화를 엿보게 되는 그들은 혼란스럽기만 합니다. 그들에게는 과거 우승자들이 멘토로 함께 하고 이들을 통해 생존에 대한 다양한 가능성을 확인하게 된다는 점에서 그들의 역할은 죽음의 게임에 참여하는 그들에게는 특별한 존재일 수밖에는 없습니다.

철저하게 '헝거 게임'을 통해 신분상승을 이루기 위해 준비하는 지역의 대표가 있는 가하면 캣니스의 어린 동생과 비슷한 나이의 참가자가 공존하는 그곳에서 본격적인 생존을 위한 게임은 시작됩니다. 본 게임이 시작되기도 전부터 강자와 약자가 구별되고 이런 모든 과정들이 하나의 거대한 쇼로 중계되며 분위기는 점점 고조됩니다. 철저한 리얼리티 TV쇼의 마지막 모습이라고 해도 좋을 정도인 '헝거 게임'은 모든 것을 가진 '캐피톨'에게는 그저 자신의 자극을 모두 채워주는 즐거운 게임일 뿐입니다.

하지만 매 년 누가 될지 알 수 없는 불안감에 살아가야만 하는 12지역의 시민들에게는 이 게임의 지옥의 초대와도 같을 뿐입니다. 캣니스는 자신이 속한 12 구역을 대표해 함께 한 피타(조쉬 허처슨)가 자신을 짝사랑하고 있다는 고백을 듣고는 흥분을 합니다. 경기를 앞둔 토크쇼에서 밝힌 피타의 고백은 게임의 분위기를 고조시키는 조건이 되어 줍니다.

24명의 참가자들에게는 생존 가능성이 높으면 높을수록 다양한 스폰서들이 함께 하며 생존 가능성을 더욱 높여주는 기능을 하게 합니다. PPL을 하듯 게임 중간 중간 절실한 것들을 전해주는 역할까지 한다는 점에서 '헝거 게임'은 현대 사회가 만들어낸 거대한 '빅 브라더'의 마지막 버전으로 보여 질 정도입니다.

감시 사회의 총합으로 만들어진 이 게임은 미셀 푸코가 이야기했던 감시사회의 원형인 '파놉티콘'이나 현대 사회의 감시를 용이하게 하는 '페이스북'과도 유사성을 담고 있기도 합니다. 중심부에 있는 거대한 감시탑과 그 탑을 중심으로 빙 둘러선 감옥을 통해 모든 통제가 가능하다고 한 벤담이 설계한 '파놉티콘'은 감시사회를 이야기하는데 가장 적절한 인용으로 활용되고는 합니다.

위치추적기와 곳곳에 설치된 카메라를 통해 철저하게 그들의 일거수일투족을 감시하는 그들은 게임의 흥미를 돋우기 위해서는 다양한 자극적인 요소들을 개입시키며 관람자의 만족도를 높이는데 최선을 다합니다. 그런 과정 속에서 드러나는 반항의 근원은 이야기를 더욱 흥미롭게 이어가며 '헝거 게임'이 억압과 속박의 게임이 아닌 반란의 기치를 다시 내세우는 중요한 반역의 중심이 되어간다는 점은 흥미롭게 다가옵니다.

영화는 무척이나 단순한 형식을 취하고 있지만 그 안에 담고 있는 디스토피아의 세계관은 우리에게 많은 것들을 이야기하고 있습니다. 철저하게 자신의 이득만을 추구하는 현대사회가 결국은 '판엠'과 같은 극단적인 형태의 도시 국가로 발전할 수밖에 없다는 점에서 영화의 매력은 충분합니다.

이명박 정권과 이 영화가 비교될 수밖에 없는 이유 역시 신자유주의의 신봉자인 그로 인해 재벌들은 더욱 많은 부를 얻게 되고 이는 곧 과도한 권력으로 이어지며 우리 사회는 철저하게 1%만을 위한 세상으로 재편되고 말았습니다. 이런 사회는 결국 극단적인 독재가 춤을 추게 만들게 되고 이런 결과물들은 우리의 주변에서 쉽게 찾아볼 수 있기도 합니다.

무작위로 진행된 민간인 사찰 역시 이런 탐욕이 낳은 결과물이라는 점에서 이 영화는 흥미롭습니다. 소수의 탐욕이 만들어내는 지독한 독재는 결과적으로 다수를 불행으로 이끌 수밖에는 없게 되고 그런 억압이 만들어낸 지배와 피지배 관계는 모두를 몰락으로 이끌 수밖에는 없게 된다는 점에서 시사하는 바가 큽니다.

이 영화가 담고 있는 잔인한 현실에 대한 고찰과 함께 흥미롭게 다가오는 것은 역시 주인공인 캣니스 역의 제니퍼 로렌스입니다. '윈터스 본'이라는 작품으로 영화 팬들의 주목을 한 몸에 받았던 그녀는 이후 승승장구하며 할리우드 차세대 여배우의 계보를 이끌고 있다는 점에서 주목해도 좋을 듯합니다. 매력적인 그녀의 연기를 보는 것만으로도 흥미롭기만 했던 '헝거 게임 : 판엠의 불꽃'은 3부작의 시작이라는 점에서 조금 아쉬운 부분들도 존재하기는 하지만 이후 그들이 어떤 이야기를 만들어갈지 기대가 된다는 점에서 흥미롭기만 합니다.

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밀레니엄 2부 불을 가지고 노는 소녀-지독한 어둠 끝에서 진실을 발견하다

조각창 — Fri, 30 Mar 2012 07:05:00 +0900

스티그 라르손 원작의 '밀레니엄 3부작'이 스웨덴과 미국에서 영화화되며 화제가 되었습니다. 국내에서는 스웨덴 판과 할리우드 판이 비슷한 시기에 개봉이 되며 '밀레니엄 열풍'이 일기도 했었습니다. 충격적인 이야기와 높은 완성도가 많은 관객들에게 호평을 받았고 임 개봉이 완료된 스웨덴 번전이 연이어 국내에 개봉되며 호기심을 자극하고 있습니다.(이하 스포일러 포함)

휘발유통과 성냥을 꿈꾼 소녀는 왜 분노 해야만 했을까?

밀레니엄 1편인 '여자를 증오한 남자들'을 보신 분들이라면 2편에 대한 궁금증은 지독했을 듯합니다. 스웨덴 영화에 익숙하지 않은 국내 팬들에게도 이 작품이 주는 파격적인 주제와 영화적 재미는 매력적이었으니 말입니다. 부천 판타스틱 영화제를 통해 전편이 상영된 적이 있었기에 이미 시리즈 전편을 보신 분들도 있겠지만 그 기회를 잡지 못한 관객들에게는 연이어 개봉되는 2, 3편은 매혹적인 선택이 될 듯합니다.

1편에서 스웨덴을 대표하는 재벌가의 숨겨진 진실을 파헤치는 과정에서 그 안에 담겨진 건강한 사회적 시선은 관객들에게 흥미롭게 다가왔었습니다. 밀레니엄 잡지의 편집장인 미카엘(미카엘 뉘크비스트)와 전문 해커인 리스베트(누미 라파스)가 40년 전 실종된 재벌가의 하리에트르 찾는 과정에서 드러난 그들의 진실은 경악과 충격으로 이어질 수밖에는 없었습니다. 지독한 히틀러 추종자와 자신의 딸을 상습 성폭행한 아버지 등 재벌가의 숨겨진 이야기는 공포와 경악 그 자체였습니다.

모든 것을 가지고 태어나 더 이상 가질 것이 없는 그들은 자극적인 그 무언가를 찾을 수밖에는 없었고 아버지의 상습적 성폭행을 보고 이를 그대로 따라하며 성장한 재벌 회장은 자신의 욕구를 채우기 위해 연쇄 살인을 저지르기까지 합니다. 르포 프로그램을 보는 듯 사회적 병리 현상을 한 재벌가의 이야기를 통해 매력적으로 담아낸 1부는 그동안 쉽게 느낄 수 없는 영화적 재미를 만끽하게 해주었습니다.

비주얼에서 세계 최고라고 불러도 과언이 아닌 데이빗 핀처의 할리우드 리메이크 버전이 아쉽게 다가올 정도로 스웨덴과 덴마크 합작 원작은 그 재미의 풍미를 만끽하게 해주었습니다. 원작에 충실한 영화는 원작 소설이 이야기하고자 하는 주제를 충실하게 담아내고 있다는 점에서도 완성도에서 할리우드 리메이크 작품을 능가하고 있었습니다. 밀도 높았던 전작에 비하면 2부는 조금은 아쉬울지도 모르겠습니다. 그만큼 전작이 준 감동과 충격이 대단했다는 반증이겠지요.

2부는 당연하게도 1부에 대한 사전 지식이 없다는 깊이 있게 이해하기는 힘듭니다. 밀레니엄 잡지사가 가지는 가치와 그 중심에 있는 미카엘과 모든 사건의 중심에 서 있는 리스베트의 이야기를 알지 못한다면 2부 이야기를 정확하게 즐기기는 힘겹습니다. 하지만 시즌 1을 봤던 이들에게는 리스베트를 지배하고 있던 트라우마의 원인과 해결을 담고 있다는 점에서 흥미로웠습니다.

리스베트는 어린 시절 자신의 아버지에게 불을 질러 성인이 된 지금까지 관리를 받으며 살아야만 했습니다. 자신을 감시 관리하는 역할을 맡았던 변호사 비우르만은 그녀의 약점을 이용해 변태 성욕을 즐겨왔습니다. 더 이상 그렇게 살 수 없었던 그녀는 반격을 가했고 그의 배에 큼지막하게 '나는 변태성욕자이며 강간범입니다'라는 문신을 세기며 그의 악행에 대한 단죄를 내렸습니다.

리스베트에게 약점을 잡히고 수시로 그녀에게 위협을 당하던 비우르만은 미지수 존재인 잘라와 거래를 통해 자신이 가지고 있는 그의 비밀 장부를 넘기는 조건으로 리스베트를 죽여 달라는 요구를 합니다. 그렇게 시작된 미지의 존재가 벌이는 살인극은 조금씩 리스베트의 목을 조여 오기 시작합니다. 비우르만이 잔인하게 살해되고 그 죽은 장소에 리스베트의 지문이 담긴 총이 발견되며 그녀는 경찰과 살인마에 동시에 쫓기는 신세가 됩니다.

모두가 리스베트를 살인자로 보지만 미카엘만은 그녀가 범인이 아니라는 확신을 가지고 있습니다. 이미 거대한 사건을 함께 했던 미카엘은 그녀가 가지고 있는 아픔과 고통 그리고 본성을 알고 있었기에 살인을 하고 다닐 이유가 없음을 확신합니다. 언제나 그렇듯 증거와 단서들을 메일을 통해 얻으며 범인을 찾아가기 시작합니다.

고통을 전혀 못 느끼는 거인이 사건의 중심에 서있고 미지의 존재인 잘라에 대한 진실은 리스베트와 미카엘을 경악에 빠지게 합니다. 그 미지의 존재가 리스베트의 고통의 근원의 핵심적인 존재라는 사실을 알게 되면서 트라우마를 벗어나기 위한 마지막 대결을 준비하는 리스베트의 모습은 여전사 그 이상이었습니다.

'밀레니엄 시리즈'가 흥미롭고 재미있는 이유는 유럽의 현대사를 요약해서 이야기 속에 농축시켜 드러내고 있다는 점입니다. 1부에서 부패한 자본 권력과 나찌의 망령, 근친상간 등 민감하고 복잡하게 얽혀 있는 사회적 문제를 재벌가를 통해 풀어내는 과정들이 무척이나 흥미롭고 재미있었습니다. 2부 에서는 리스베트 내부의 문제를 통해 유럽 사회에 만연한 인권유린과 인신매매, 거대한 유럽 사회의 어둠들을 개인의 문제 속에 담아 풀어내는 방식이 무척이나 흥미로웠습니다.

원작자인 스티그 라르손이 전직 기자 출신에 직접 밀레니엄과 같은 잡지사를 설립해 운영을 했던 만큼 사회적 문제에 그 누구보다 집착해왔다는 점을 그의 거대한 이야기 속에서 쉽게 찾아볼 수 있었습니다. 성인판 해리포터라는 이야기까지 듣는 이 잔혹하지만 거스를 수 없는 현실은 잔인한만큼 커다란 의미로 다가옵니다.

왜 리스베트가 휘발유통을 들과 성냥을 꿈꾸게 되었는지는 소제목이 말해주듯 2부의 중요한 이유이자 가치였습니다. 낯선 나라의 영화이지만 그 영화가 담고 있는 묵직하면서도 매력적인 이야기의 힘은 여전히 매혹적이기만 했습니다.

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건축학개론-우리의 첫 사랑은 모두 기억의 습작이 되어 있을까?

조각창 — Sat, 24 Mar 2012 07:05:00 +0900

누구에게나 첫 사랑에 대한 아련한 기억들을 간직하고 있습니다. 서툴 수밖에 없었던 그 첫 사랑에 대한 기억을 감각적이며 섬세하게 담아낸 <건축학개론>은 영화를 보는 이들에게 각자가 가지고 있는 첫 사랑에 대한 기억들 속으로 들어가도록 이끌고 있었습니다. (이하 스포일러 포함)

내 기억 속 첫 사랑은 존재하고 있었나?

건축과 사랑을 연결해 이야기를 풀어가는 감독의 신선한 방식에 일단 흥미로움을 느끼게 합니다. 건축이 단순히 사람이 사는 공간을 짓는 것이 아니라 문화를 담아내는 공간이라는 인식은 당연함에도 잊고 살거나 애써 연결하지 않고 살아왔었는지도 모릅니다.

건축 설계회사에서 열심히 일하고 있던 승민(엄태웅)은 자신을 찾아온 서연(한가인)과 15년 만에 재회를 합니다. 20살 대학 1학년 때 처음 사랑이라는 것이 무엇인지 알게 해주었던 존재인 서연. 그녀를 다시 만난 승민은 그녀가 누구인지를 잊고 살았습니다. 아니 어쩌면 잊은 척 하고 살아왔는지도 모릅니다. 15년 만에 다시 나타나 불쑥 꺼내든 이야기는 제주도에 자신의 집을 지어달라는 것이었습니다.

서연은 의사의 아내가 되어있었고 고급 외제차를 타고 다니며 강남에서 쉽게 볼 수 있는 흔한 그렇고 그런 아줌마 그 이상도 이하도 아닌 듯했습니다. 하고 싶지 않았던 그녀의 집 설계를 어쩔 수 없이 하게 되었지만 처음부터 그들이 티격 대기 시작합니다. 과연 그들은 어떤 관계였기에 그랬을까요?

풋풋했던 어린 시절 그녀가 승민(이제훈)의 마음속으로 들어온 것은 건축학도의 필수 전공인(하지만 일반인들에게는 교양 과목이었던) 건축학개론이었습니다. 수업 중 뒤늦게 등장했던 서연(수지)은 한없이 아름다웠고 그 엉뚱하기만 했던 그녀의 첫 인상은 어리고 어리숙하던 승민의 마음을 뒤흔들기에 부족함이 없었습니다.

첫 눈에 서연에게 훔뻑 반했음에도 그 마음을 들키지 않으려 노력하던 승민의 모습은 풋풋함 그 이상이었습니다. 사랑이라는 감정이 무엇인지 본능적으로 느낄 수는 있었지만 어떻게 상대에게 자신의 마음을 전달해야만 하는지 알 수 없었던 승민과는 달리, 아무렇지도 않게 친근하게 자신에게 다가 온 서연으로 인해 승민은 자신의 인생에서 가장 소중하고 행복한 시간들을 보내게 됩니다.

함께 건축학개론 수업을 위해 과제물을 핑계로 그들만의 데이트를 즐기지만 그런 행위들이 정확하게 모를 정도로 그들에게 사랑은 여전히 모호한 그 무엇이었습니다. 그저 공부만 알았던 쑥맥 승민은 자신의 이런 감정을 친한 친구에게 털어놓으며 멘티를 자청하지만 그에게 사랑은 그저 힘겹기만 할 뿐이었습니다. 자신과는 너무나 비교되는 선배. 강남 부잣집 아들로 자신만의 오피스텔에 살면서 숱한 여자들을 울리는 바람둥이인 이 선배가 서연에게 접근하고 서연 역시 방송반에서 가장 인기 많은 그 선배가 싫지는 않았습니다.

과제를 위해 떠돌다 발견한 공간이기는 하지만 버려진 한옥을 자신만의 공간으로 만들어 함께 자주 오던 그들은 그곳에서 행복한 감정들을 쌓은 만큼 아픈 기억들도 쌓아둘 수밖에 없게 되었습니다. 사랑이라는 그 지독하고도 미묘한 감정들을 능숙하게 이용할 정도로 그들은 아직 어렸습니다. 자신의 감정을 어떻게 표현하고 그 감정들을 소화하고 표현해야만 할 지 알 수 없었던 그들은 그렇게 한없이 서툰 첫사랑을 즐기고 있었습니다.

첫 사랑이란 거의 대부분이 느끼고 있듯 이루어질 수 없는 안타까움으로 이어집니다. 고백을 하기 위해 나름의 준비를 하고 하루 종일 그녀의 집 앞에서 기다리던 그는 선배와 함께 집으로 들어가는 그녀를 보고 모든 것을 포기하고 맙니다. 잘나가는 선배와 달리 짝퉁 옷이나 입고 어설프기만 한 자신이 비교대상이 될 수도 없다는 생각에 통곡을 하며 아픈 사랑을 쏟아내는 그는 그렇게 홍역 같았던 첫 사랑을 해가고 있었습니다.

자신만 상처를 입고 홀로 짝사랑을 했다고 생각했던 승민은 15년이 지나고 그녀의 집을 모두 지어준 이후 비로소 알게 되었습니다. 그녀의 첫 사랑이 다름 아닌 자신이었음을 말입니다. 자신이 바보처럼 정류장에서 잠들어 있던 서연에게 첫 키스를 했던 기억. 그 아련하고도 짜릿했던 첫 키스의 기억 역시 그녀에게는 동일한 첫 키스의 감동이었습니다. 오로지 승민만을 바라보며 첫 사랑을 키워가고 아파하고 힘들어 했던 서연에게 15년 만의 재회는 이루지 못했던 첫 사랑에 대한 간절함이자 아쉬움이고 채우고 싶었던 사랑의 모든 것이었습니다.

모든 것을 버릴 수밖에 없었던 그 날. 고백을 하기 위해 서연이 그렸던 미래의 자신의 집의 모델링을 15년이 지난 지금까지 소중하게 간직하고 살아왔던 서연. 그런 서연이 폭발하듯 외치는 "너가 내 첫 사랑이었으니까"라는 고백은 승민을 깨워놓습니다.

누구에게나 첫 사랑은 존재합니다. 그 사랑이 마지막 사랑이 되는 이들도 존재하기는 하지만 대부분 첫사랑은 아픈 기억으로 남는 것이 보통입니다. 처음이기에 서툴고 그렇기에 아쉽기만 했던 첫 사랑을 이렇게 아름답고 섬세하게 담아낼 수 있었다는 점에서 충격이었습니다. 자연스럽게 나에게 첫 사랑은 어떤 모습이었는지 영화를 보는 내내 혹은 영화를 보고 나서 계속 되 뇌이게 만들던 이 작품은 '첫 사랑'이라는 감정을 담은 영화 중 감히 최고라 해도 과언이 아니었습니다.

건축이란 무엇인지에 대한 정의 역시 사랑에서 시작한다는 점에서 건축학도였던 감독이 판단과 선택은 탁월했습니다. 마치 자신의 과거 기억을 일기 형식으로 늘어놓고 섬세하고 감성을 자극하는 방식(과도함이 아닌 자연스럽게 감성을 자극하는)은 매력적이었습니다. 과거와 현재를 오가며 첫 사랑과 건축을 하나로 묶어 이야기를 완성해 내는 방식은 최고였습니다.

<살인의 추억> 연출부로 시작해 <불신지옥>이라는 작품으로 감독 데뷔를 했던 이용주 감독에게 이런 감성이 있었다는 사실은 처음 알았습니다. 범죄 영화의 연출부로 시작해 미스터리 스릴러를 만들었던 감독이 이런 멋진 감성 영화를 만들 수 있었다는 점에 다시 한 번 이용주 감독의 능력에 찬사를 보냅니다. 한국 스릴러 영화 중 최고의 작품 중 하나로 불러도 좋을 <불신지옥>이 그저 신인의 치기로 만들어진 작품이 아니라는 것은 전혀 다른 장르인 <건축학개론>에서 그대로 보여 졌습니다.

전람회의 '기억의 습작'이 가장 중요한 소재로 활용되며 시대를 일깨우고 그들의 감정과 영화 주제를 모두 포괄하고 있었다는 점에서 마치 감독이 '기억의 습작'을 듣고 영화를 만든 것은 아닐까라는 생각이 들 정도로 완벽한 어울림으로 다가왔습니다.

아이돌 수지의 연기자로서의 성장 역시 감격스러울 정도였습니다. 드라마에 출연해서 발연기로 손발이 오그라들게 만들었던 시절과는 비교도 안 될 정도로 탁월한 연기를 보여준 수지만으로도 모두를 행복하게 해준 작품이었습니다. 공간과 그 공간을 담고 품어내는 감성적 상징적 즐거움을 만끽하게 하는 감독의 능력은 아련하고 아프기만 했던 첫 사랑을 매혹적으로 만들어 주었습니다.

주연 배우들의 잔잔함을 파괴하며 영화에 활력을 심어주었던 납뜩이 조정석의 활약은 이 영화의 새로운 발견이자 행복이었습니다. 잔잔하고 그래서 밋밋할 수도 있었던 첫 사랑이라는 기억을 풍성하게 담아낸 조정석이라는 존재는 관객들에게 강렬하게 남겨졌을 듯합니다. 뮤지컬 배우로서 높은 인기를 얻었던 그가 최근에는 '더킹 투허츠'라는 드라마에 출연하며 대중적인 사랑을 받기 시작했다는 점에서도 이 작품은 그에게 의미 있게 다가왔을 듯합니다.

섬세하게 감정을 표현하고 공간에 대한 이해와 이를 통해 공간에 감성을 부여해 이야기를 이끌어가는 탁월한 능력을 보인 이용주 감독에게 많은 관심을 가져야만 할 것입니다. 장르 영화에 이어 대중의 감성마저 자극하는 능력까지 갖춘 이 감독은 우리 시대 주목해야만 하는 존재입니다. 영화가 끝난 이후에도 한 동안 멍하게 화면을 바라봐야만 했던 '첫 사랑'에 대한 기억. 당신에게 첫 사랑이란 어떤 의미로 남겨져 있는지 영화는 이야기하고 있었습니다.

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