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장미의 이름(The Name of Rose) : 이중적 세계

烏哭 — Sun, 20 Jun 2010 13:23:08 +0900

Edgar Allan Poe, "The Murders in the Rue Morgue", 1841. and Agatha Christie, "Three Blind Mice", 1947. [본문으로]

The Decisive Moment : [Part 3] 귀속과 해방

烏哭 — Wed, 02 Jun 2010 02:18:30 +0900

Colette and her partner, Pauline, Paris, 1952. Images Copyright © 1938 Henri Cartier-Bresson 나머지 자취를 더듬는 일들은 지금은 미뤄두고, 앞선 이들이 불러오는, 시선적 흐름의 진동에 대해, 그들로의 참여 자체에 대해 좀 더 생각해보자. 그들의 전지(全紙)적 매력에도 불구하고, 우리는 여전히 스스로의 시선을 소유하고 있다. 즉 우리는 여전히 까마귀 남자의 시야 바깥에 머무른다...

The Decisive Moment : [Part 2] 수직적인 위로

烏哭 — Sun, 30 May 2010 09:45:19 +0900

Downtown, New York, USA, 1947. Images Copyright © 1947 Henri Cartier-Bresson 이 작품은 현실이 그것으로서 도달할 수 있는 하나의 예술적 형태, 극도로 정교하며, 극도로 오래 정제된 무대 위의 한 장면을 닮아 있다. 그것은 우리가 도달할 수 있는 현실 이상(異象)의 소묘적인 뉘앙스를 담고 있으며, 그것도 셔터 스피드의 절박한 움직임들에 의해서가 아니라, 비루한 일상 자체의, 그것의 간헐적이고..

The Decisive Moment : [Part 1] 수평적인 가로지음

烏哭 — Thu, 27 May 2010 11:22:06 +0900

Behind the Gare St. Lazare, Paris, 1938. Images Copyright © 1938 Henri Cartier-Bresson 카이스로적 이미지들이 갖는 힘은 모든 이들에게 익숙하다 -- 그리고 이 작품은 다른 어떤 것들보다 더 익숙하다. 다른 이들의 이유가 무엇이건간에, 내가 이런 류의 이미지를 좋아하는 이유는 거기에 우리 지각의 익숙한 한 단면을 벗어난 어떤 것이 들어있기 때문이며, 내가 이 작품을 좋아하는 이유는 다..

Superman - Red Son : 충격과 공포

烏哭 — Tue, 25 May 2010 00:37:07 +0900

전부터 간헐적으로 이어져오기는 했지만, 몇 년 전부터 시공사를 비롯한 몇몇 출판사가 해외 그래픽 노벨들을 본격적으로 번역해 오고 있다. 이 덕분에 우리는 소위 "위대한 1986년"[footnote]1986년 발간된 세 권의 그래픽 노벨이 이후 세대에 끼친 영향력은 엄청나다. 이들이 바로 알란 무어(Alan Moore)의 "왓치맨(Watchmen)", 프랑크 밀러(Frank Miller)의 "다크 나이트 리턴즈(The Dark Knight Retur..

무서워서 도망가는가, 아니면 도망가서 무서운가? [Part 1]

烏哭 — Sun, 06 Sep 2009 21:25:36 +0900

Images Copyright © 2007 peasap 다음 질문에 답해보자. 철수는 귀신을 만났다. 철수는 무서웠다. 그리고 철수는 도망갔다. 이때 철수는 ⓐ 무서워서 도망간 건가? 아니면 ⓑ 도망가서 무서운 건가? 좀 더 분명하게 나눠보자면, ⓐ 철수는 귀신을 봤다 → 철수는 무서웠다 → 그러므로 철수는 도망갔다. ⓑ 철수는 귀신을 봤다 → 철수는 도망갔다 → 그러므로 철수는 무서웠다. 둘 중 어느게 더 말이 되는가? 이런 질문 자체가 넌센스처..

La Poétique de l'espace, "공간의 시학" : [Part 2] symposium

烏哭 — Thu, 27 Aug 2009 00:11:48 +0900

그는 무엇을 말하는가? 저서의 제목에서 알 수 있듯이 현상학자가 다루는 주제는 공간의 이미지들이다. 공간 -- 보다 일반적으로 '장소'라 일컬어지는 공간 -- 이란 통상 하나의 생활이다. 그것은 거기에 매개된 시간과 함께, 삶의 행동과 가치, 앎과 이상을 자리지울 수 있는 현실성의 담지자로서 소요한다. 그것은 실재實在보다는 낮고, 빔空보다는 높은 그러한 시선에 접하면서, 우리를 이리저리 이끌고, 또 이끌려온다. 우리가 바라보는 잉여적인 자기 존재란..

The Matrix : The problem is a choice.

烏哭 — Wed, 26 Aug 2009 19:42:59 +0900

^[각주:1] 95년 제..

99년 제작된 『매트릭스』를 철학적 입장에서 접근한 텍스트는 수없이 많다. 개인적으로 너무 뻔한 해석들을 싫어하기는 하지만, 『매트릭스』 영화 자체가 워낙 노골적인 부분이 많아서 어쩔 수 없다는 생각이 들기도 한다. 이하에서는 『매트릭스』의 메시아-영웅 서사 구조에 대한 해석을 건드리지 않으려 노력했음을, 또한 보드리야르의 시뮬라시옹과 연계된 해석 역시 되도록 직접적으로 다루지 않으려 했음을 밝힌다. [본문으로]

La Poétique de l'espace, "공간의 시학" : [Part 1] The poetic optimism

烏哭 — Tue, 25 Aug 2009 21:30:20 +0900

『공간의 시학』에서 그는 말한다.^[각주:1] "좋다, 그러나 그 모두가 하나가 되어 우리들을 시인의 미로 같은 몽상에서 떼어 놓을 때에라도, 그렇더라도 시인이 그의 시작품을 몽상가의 함정으로 만들어 놓았다는 것은 변함없는 사실이다...

번역본은 다음을 참조했다. 가스통 바슐라르, 곽광수 옮김, 『공간의 시학』(서울: 동문서, 2003). 한편 이하 본문에서 '그' 또는 '현상학자'는 이 책의 저자인 가스통 바슐라르를 가리킨다. [본문으로]

자유부인(自由夫人) : 욕망의 현실

烏哭 — Sun, 23 Aug 2009 05:43:06 +0900

1950년대 한형모 감독에 의해 영화화된 『자유부인』은 몇 가지 주제에 관한 특이할만한 시선을 보여주고 있다. 물론 이 작품을 감상하는데 있어서 그것이 당대에 알려주었던 전통 가치관의 파괴 및 새로운 문화 현상들을 언급하는 것은 피할 수 없겠지만, 실로『자유부인』이 가진 매력이란 단순한 거기서 그치지 않는다. 이는 영화가 표면적인 내러티브에 있어서는 극히 신파적인 내용임에도 -- 말하자면 유사 이래로 반복되어 온 주제인 사랑과 불륜 이야기임에도 -..