백은하의 paper100

‘열 일곱’, 부산국제영화제

백은하 — Fri, 05 Oct 2012 19:00:00 +0900

부산국제영화제가 시작되었다. 개막식을 앞두고 영화배우, 영화감독, 영화인 게다가 대선 후보들에 이르기까지 수많은 사람들이 부산을 향했다. 개막식 사회를 맡은 안성기는 한국 영화계에서 그의 존재감을 다시 한번 증명했고, 외국인 최초로 사회를 맡은 중국배우 탕웨이(湯唯)는 이제 한국영화인처럼 느껴질 만큼 친근했다. 순수한 문화행사일 뿐 정치적인 선전장이 되지 않겠다는 영화제의 의지도 여전했다. 지난 해 문을 연 이후 본격적인 가동을 시작한 ‘영화의 전당’ 역시 이제 제법 안정적인 모습을 보여주고 있었다. 물론 지난해의 ‘오인혜 드레스’ 같은 자극적인 쇼는 펼쳐지지 않았지만 말이다.

개막식으로 향하는 차에 우연히 호주감독 벤자민 길모어와 합승했다. 멕시코 시티에서 베니스까지 5개 도시 구급요원의 삶을 찍은 <응급차>라는 흥미로운 다큐멘터리로 들고 영화제를 찾은 그는 “벌써 두 번째 부산영화제”라고 했다. 그는 첫 방문에 비해 점점 성장해가는 영화제의 규모에 대한 감탄과 함께 영화제를 위해서 지어진 전용관의 화려한 외관을 신기한 듯 바라보고 있었다. 김지석 프로그래머는 “초청 할 수 있는 게스트가 한정되어 있는데 요즘엔 자비를 내서라도 오겠다는 외국 영화인들이 너무 많다”고 말한다. 프레스룸에서 기사를 쓰고 있자니 여기 저기서 중국어 태국어 영어가 뒤섞여 들린다. 이렇듯 부산영화제는 더 이상 ‘우리 만의 축제’가 아니다. 물론 개인적으로는 남포동 극장 앞에서 돗자리를 깔고 삼삼오오 막걸리 잔을 나누던 옛날 옛적의 ‘가족적인’ 부산영화제가 그립긴 하지만 올해 열 일곱 살을 맞이하는 이 ‘청년’은 이미 가족을 떠나 세상과 호흡한지 오래다.

예전에 한 감독은 “부산영화제 관객들은 모두 영화과 학생인가?”라고 물을 만큼 이 영화제는 참으로 학구적이고 심각했다. 하지만 지난 몇 년 사이 이곳은 점점 축제의 장에 가까워졌다. 대기업과 유명 브랜드들도 어떻게라도 한 다리 씩 걸치고 싶어하는 영화제가 되었다. 기자로서 관심이 가는 영화와 관객들이 관람을 희망 하는 영화가 다른 경우도 많고, 저마다 다른 취향으로 이 영화제를 즐기고 있는 모습이 여기 저기서 목격된다.

영화제 레드카펫에 쏟아졌을 관심을 서울 시청으로 양분시킨 싸이는 귀국 인터뷰에서 “이렇게 중요한 때에 한국에 와 있느냐”는 질문에 “이렇게 중요한 때이니까 한국에 와 있다”고 대답했다. 그가 왜 그 자리에 오를 수 있었는지를 알게 하는 인상적인 답변이었다. 누군가는 부산영화제를 보며 ‘마이 컸네’라고 말할지도 모르겠다. 분명 이 영화제는 건강하게 잘 크고 있다. 하지만 지금이야 말로 자신과 주변을 제대로 점검 해야 할 ‘중요한 때’이기도 하다. 지나온 사람들은 다 알겠지만, 열 일곱은 그런 나이다.

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[백C네마]투덜이 할아버지 우디 앨런

백은하 — Fri, 21 Sep 2012 18:00:00 +0900

영화 <애니홀>(1977)의 마지막 장면에는 이런 이야기가 나온다. “의사 선생님. 저희 형이 미쳤어요. 자기가 닭이라고 생각해요.” 의사가 “형을 병원으로 데려오지 그래요?”라고 말하자 동생은 이렇게 대답한다. “그러면 좋은데 … 저는 계란이 필요하거든요” 우디 앨런은 <애니홀>의 이 농담이야말로 연애의 속성을 관통하는 말이라고 이야기한다. 사람들이 미련하게 반복하고 있는 연애라는 행위 역시 “불합리한, 광기의, 부조리한 일이지만 계속 할 수 밖에 없는 것”이라고. 왜냐하면 “우리는 계란이 필요하기 때문”이라고.

어린 시절 ‘인간은 모두 죽는다’ 는 충격적인 사실을 깨닫게 된 후 “심술궂은 아이로 살수 밖에 없었다”는 우디 앨런은 그 이후로도 삶의 완벽한 당위나 희망으로 가장한 낙관 따위를 믿지 않았던 사람이다. 인생은 그저 “맛이 최악인데 게다가 양까지 적은 휴양지 음식”같다고, “외로움, 비참함, 고통, 불행으로 가득차 있는데 그나마도 너무 일찍 끝나버리는 것”이라고 끊임없이 투덜댔다. 하지만 역설적으로 관객들은 우디 앨런 영화의 비관으로 인해 유쾌함을 얻어왔다. 이토록 불완전한 삶을 두려워하면서도 어떻게든 살아가보려고 애쓰는 작고 볼품 없는 남자의 악전고투는 자조적 농담과 버무려지면서 대책 없는 위로의 말보다는 더 큰 응원의 메시지로 다가왔던 것이다. 어차피 죽을 인생, 어차피 별 볼 일 없겠지만, 그래도 사는 건 좋은 거라고.

동료 감독 마틴 스콜세지는 “인생에 대해 그렇게 할 말이 많은 사람도 드물 거에요”라고 우디 앨런에 대해 평가한다. 스탠드업 코미디언을 거쳐 1969년 <돈을 갖고 튀어라>로 데뷔한 이후 <애니홀>부터 최근작 <미드나잇 인 파리>까지, 우디 앨런은 지난 40 여년간 40편이 넘는 영화를 만들어온 미국을 대표하는 영화감독이다. 동시에 그는 삶의 부조리에 대해 끊임없이 떠들어대는 수다쟁이였으며, 다이안 키튼, 미아 패로 등 함께 작업한 여배우들과 곧잘 사랑에 빠졌던 로맨티스트였고, 그 속에 마법처럼 찾아오는 환희의 순간 역시 놓치지 않았던 예민한 예술가였다. 올해 칸영화제에서 첫 선을 보이고 27일 국내 개봉하는 로버트 B. 웨이드 감독의 다큐멘터리 <우디 앨런: 우리가 몰랐던 이야기>에는 우디 앨런의 이런 다양한 모습이 있다. 영화에는 <백설 공주>를 보다가 자리를 박차고 뛰어나가 스크린을 만지던 유태인 소년의 꿈이, 죽음의 속성을 깨달은 이후 삶이 고달파졌다는 어린 철학자의 고백이, 16살에 40달러에 산 올림피아 휴대용 타자기를 여전히 고수하며 가위와 스테이플러로 시나리오를 고쳐 쓰는 20세기의 극작가의 고집이 고스란히 담겨져 있다.

“나는 죽음을 두려워 하지 않아요. 그냥 그 일(죽음이)이 일어날 때 근처에 가고 싶지 않을 뿐이죠” 일흔 일곱의 나이에도 불구하고 매년 연말정산처럼 신작을 내놓고 있는 이 부지런한 투덜이 할아버지는 올해 베니스영화제에서 선보인 <투 롬 위드 러브>에 이어 벌써 케이트 블란쳇이 등장하는 새로운 영화의 제작에 들어갔다고 한다. 나는 우디 앨런이 백살까지만 살았으면 좋겠다. 그래서 몇 십 편의 위로를 더 안겨주고 떠나면 좋겠다. 아니, 죽음과 우디 앨런의 추격전이 되도록 오래 이어지기를 바란다. 우리에게는 여전히 그의 계란이 필요하기 때문이다.

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대나무 숲, ‘헬게이트’가 열렸다.

백은하 — Fri, 14 Sep 2012 18:00:00 +0900

‘임금님 귀는 당나귀 귀’라는 이야기는 많은 사람들이 알 것이다. 그 임금은 바로 신라 제48대 경문왕이다. <삼국유사>에 따르면, 왕위에 올라선 다음 경문왕은 귀가 갑자기 커졌다고 한다. 물론 그의 귀가 당나귀처럼 크다는 걸 아는 사람은 없었다. 단 두건 만드는 기술자 한 사람을 제외하고 말이다. 왕은 그 사실을 철저하게 비밀에 붙였고 그 기술자도 그랬다. 하지만 세상 아무도 모르는 비밀을 자신만 알고 있다는 사실을 참을 길 없던 두건 만드는 노인은 도림사의 대나무 숲 가운데 들어가 대나무를 바라보고 외쳤다. ‘우리 임금님 귀는 당나귀 귀 같다네.’ 그 후 바람이 불면 대나무에서 ‘우리 임금님 귀는 당나귀 귀 같다네’라는 소리가 들렸다. 결국 왕이 이를 싫어하여 대나무를 베어버리고 산수유를 심었다. 그랬더니 바람이 불면 ‘우리 임금님 귀는 길다네’라고 들렸다고 한다. 그리고 21세기에 살고 있는 사람들도 모두 그의 귀에 대해 알고 있다.

출처: 경향DB

지난 몇일 간 대표적인 소셜네트워크서비스(SNS)인 트위터를 뜨겁게 달구었던 것은 ‘대나무 숲’이라는 단어였다. ‘임금님 귀는 당나귀 귀’라고 외쳤던 대나무 숲처럼 말하고 싶은 것 들이 많지만 차마 할 수 없었던 사람들이 비밀을 말하는 공간이다. ‘출판사 옆 대나무 숲’이라면 출판업계에 종사하는 노동자들 만이 느낄 수 있는 애환이 실시간으로 올라온다. 운영은 간단하다. 예를 들어 누군가 ‘@bamboo_1234’라는 트위터 아이디를 만들고 시작하면 된다. ‘1234’는 비밀번호다. 누구나 로그인 할 수 있는 시스템이다. 그래서 한 개의 대나무 숲 아이디로 익명으로 글을 쓸 수 있는 ‘공동 트위터’가 되는 식이다.

‘대나무 숲’ 조성은 하루 이틀 사이에 말 그대로 ‘우후죽순’처럼 각 분야로 퍼져나갔다. ‘신문사 옆 대나무 숲’ ‘방송사 옆 대나무 숲’ ‘광고회사 옆 대나무 숲’ ‘IT회사 옆 대나무 숲’ … 그 중 최고의 확장속도를 자랑 하는 숲은 ‘시댁 옆 대나무숲’(@bamboo_in_law)이다. 한국드라마에서 다양한 시어머니 역할을 해온 강부자의 얼굴(‘에미야 국이 짜다’하는 그 표정!)을 프로필 사진으로 하고 있고 비밀번호는 명절코드 ‘01010815’라고 한다.

나에게 가장 가슴 아프게 다가온 대나무 숲은 ‘촬영장 옆 대나무 숲’이었다. 그곳은 “노동착취와 박봉에 시달리고 있는 영상산업 노동자들”의 이야기로 가득하다. “우리 힘내자고, 잘 해보자고 말하지 마세요. 그럴 거면 돈으로 줘요” “스태프들 도시락 먹을 때 감독이랑 주연배우는 꽃등심 먹으러 갔다오고!”는 귀여운 수준이다. “촬영장 스태프들은 아티스트지만 그들의 계약서는 용역과 같다. 윗 분들은 혼자 창작하시고 아랫님들은 용역을 제공한다” “독립장편 3편에 연출/ 제작부로 참여하고 받은 총 임금은 100만원. … 스태프들 인건비로 영화 찍고 감독 배우끼리 영화제다 뭐다 GV(관객과의 대화)하면서 돌아다니면 좋나요? 내가 참여한 작품인데 내가 네이버 카페에서 시사회 신청해서 가야되는 현실” 같은 글을 읽고 있으면 마음이 착잡해진다.

이 많은 대나무 숲이 어떤 유기체로 성장, 발전할지는 아직 알 수 없다. 대나무 숲에서의 외치고 듣는 행위는 누군가에게는 ‘140자 속풀이’가 될 수도, 혹은 이 험한 판에서 고생하는 이가 나 혼자는 아니라는 위로를 안겨 줄 것이다. 어쩌면 이니셜 놀이나 근거 없는 소문을 퍼트리는 진흙탕 같은 익명 게시판으로 전락할지도 모른다.

그저 이런 현상을 바라보며 “지금의 대나무 숲들이 이 분함을 기억하고 또 다른 대나무 숲을 만드는데 일조하지 않는다고 만 해도 세상이 참 맑고 밝아 질텐데”(@juneingugi) 라고 써놓은 분의 의견이 내 마음과 같다. 벌써 몇 몇 대나무 숲이 누군가에 의해 ‘계폭’(계정 폭파)되었다는 이야기가 들려온다. 아마도 자신의 귀를 숨기고 싶은 ‘경문왕들’의 짓일지도 모른다. 그러나 대나무 숲을 베고 산수유를 심어도 전해질 이야기는 어떻게든 전해 질 것이다. 헬게이트는, 이미 열렸다.

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‘비포’ 시리즈와 깊은 울림

백은하 — Fri, 07 Sep 2012 11:27:00 +0900

백은하 기자

특정 세대에게 특별해 질 수 밖에 없는 영화가 있다. 90년대 대학을 다녔던 사람들이라면, 그 이십대의 어느 방학에 몸집 만한 배낭을 매고 유럽의 도시들을 여행했던 기억이 있는 ‘배낭여행 1세대’들이라면, 이 영화가 특별하게 다가 올 수 밖에 없었다.

1995년에 만들어진 리차드 링클레이더 감독의 <비포 선라이즈>는 비엔나로 향하는 기차에서 우연히 만난 이십대 미국 청년 제시(에단 호크)와 프랑스 아가씨 셀린느(줄리 델피)의 이야기였다. 최종 목적지는 각자 달랐지만 첫 눈에 서로에게 호감을 느낀 두 사람은 즉흥적으로 비엔나 기차 역에서 내려 ‘해가 떠오를 때 까지’ (Before Sunrise) 함께 시간을 보낸다. 죽음과 부활 그리고 사랑에 대한 철학적인 질문과 대답들이 탁구공처럼 오가는 가운데 서로에 대한 이끌림을 확인하지만, 다음날 그들은 주소도 전화번호도 교환하지 않은 채 각자의 길을 떠난다. 젊음의 무모한 자신감 속에 다음 해, 같은 날, 같은 장소에서 만나자는 약속만을 나눈 채. <비포 선라이즈>의 짧고도 로맨틱한 일탈에 수많은 젊은 관객들은 빠져 들었다. 아마 비슷한 시도를 해보았다가 낭패를 보거나, 영화와 현실의 간극을 뼈져리게 체험한 사람도 많았을 것이다.

그리고 9년 후 2004년 <비포 선셋>이라는 영화가 만들어 졌다. 작가로 성공한 제시가 파리의 한 서점에서 낭독회를 열게되고 소식을 접한 셀린느가 그를 방문하는 것으로 시작되는 <비포 선셋>은 어느 덧 삼십대가 된 두 사람을 따라간다. 얼굴과 태도에서 세월의 무게와 흔적이 느껴지는 그들은 ‘해가 지기까지’ (Before Sunset) 파리의 골목을 나란히 걸어가며 결혼과 삶, 사랑에 대한 수많은 이야기를 나눈다. 그리고 다시 한번 선택의 기로에 선다. 이번은 기차역이 아니라 셀린느의 집 안이다. 영화는 제시가 미국행 비행기를 놓칠지도 모르겠다는 말로 끝이 났다.

그리고 2012년, 그들이 다시 만난다는 뉴스가 전해졌다. 얼마전 그리스에서 촬영을 했다는 세 번째 ‘비포 시리즈’의 제목은 <비포 미드나잇>이다. 2013년 개봉할 예정인 이 영화는 이제 ‘한 밤이 오기까지’(Before Midnight) 사십대가 된 이들이 그리스의 골목을 걸으며 나눈 이야기를 들려줄 것이다. 거의 9년 마다 한 편씩 만들어지고 있는 이 시리즈에서 배우 에단 호크와 줄리 델피, 감독 리차드 링클레이터는 공동의 창작자다. 각자 미국과 프랑스에서 생활하는 세 사람은 지난 20여 년간 서로 이메일을 주고받으며 대화하듯 시나리오를 완성시켜 나갔다. 팬들 사이에서는 2022년 쯤 <비포 더 던>(Before the Dawn)이 나오는 게 아니냐는 농담과 추측이 오간다.

일회적인 프로젝트들이 난무하는 영화판에서 평생에 걸친 프로젝트를 만들어 낼 수 있다는 것만으로도 이 ‘트리오’는 행운아들이다. 아니, 어쩌면 제시와 셀린느의 이야기를 평생을 걸쳐 볼 수 있는 우리들이 더욱 행운인지도 모르겠다.

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‘이웃사람’ 영화와 현실 사이

백은하 — Fri, 31 Aug 2012 18:00:00 +0900

“괜찮아, 삼촌이야” 집에서 자고 있던 일곱 살 여자 아이를 동네 아저씨가 이불 채 들고가서 근처 다리 아래서 성폭행 했다. 만신창이가 된 아이는 밤새 태풍 속에서 홀로 방치되어 있었다. 범인은 피해자의 부모와도 알고 지낸 사이라고 했다. 범죄 영화의 끔찍한 줄거리가 아니다. 지난 30일 전남 나주에서 일어난 실제 사건이다.

(출처; 경향DB)

지난 8월 22일 개봉한 영화 <이웃사람>이 벌써 150만 관객을 불러모았다. 우물에서 올라온 한 많은 귀신, 피에 굶주린 뱀파이어, 외계에서 온 낯선 생명체가 아니라 당신의 가족, 동료 혹은 ‘이웃사람’이 당신을 해칠지도 모른다는 현재적 공포가 훨씬 강하고 직접적으로 다가오는 시대인 것이다. <이웃사람>의 202호 소녀는 102호의 아저씨의 손에 끌려가 끔찍하게 죽임을 당한다. 다른 이웃들은 어렴풋이 범인을 짐작하지만 “손님 떨어져나가고 귀찮게 경찰서에만 불려 다닐까” “집값 똥값 되는 거 시간 문제”라는 이유로 좀처럼 나서지 않는다. 그렇게 망설이고 외면하는 순간, 새로운 희생양들이 발생한다.

영화라는 판타지는 종종 옆집 소녀를 구하기 위해 지옥으로 뛰어드는 꽃미남(영화 <아저씨>)이나 특수 요원급의 액션으로 무장한 아버지(<테이큰>)를 내려주기도 하지만, 현실은 비정한 뉴스만을 타전 할 뿐이다. 이례적으로 대통령이 직접 나서 사과를 했고, 나주 성폭행 사건의 범인은 검거되었지만 인터넷에는 그날 밤 사건의 디테일과 피해자 어머니의 행적에 대한 자극적인 제목의 기사들이 올라오기 시작했다. 비극의 엄숙한 그림자에 묻어가는 속 보이는 행보와 그 비극의 스펙터클에 도취된 잡스러운 이야기꾼들이 판을 친다.

<이웃사람>의 경희(김윤진)는 죽은 딸이 매일 귀가하는 끔찍한 환영에 시달린다. 그것은 사건이 일어나던 밤에 딸을 마중을 나가지 못한 어미의 비통한 죄책감이었다. 영화는 공동체의 협업으로 새로운 희생자가 될지도 몰랐던 303호 소녀가 가까스로 위험에서 벗어나는 것으로 끝난다. 하지만 영화 밖 세상은 픽션의 안전한 결말에 안주할 수 없을 만큼 비정하다. 미친 사이코패스 한 명을 가두는 것으로 과연 이 비극들이 끝날 수 있을까. 딸을 잃은 아비들이 직접 총을 들고 거리로 나서는 ‘추적자’로 만들 것인가. 영화라는 위로의 발명품이 현실 앞에서 너무나 무력하게 느껴지는, 잔인한 여름이 지나고 있다.

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하정우의 지금 이 순간

백은하 — Fri, 24 Aug 2012 22:00:00 +0900

백은하 기자 una100@kyunghyang.com

하정우. 2012년 8월 오늘. 그는 서른 넷의 한국 배우다. 지난 해 <황해>로 백상예술대상 남자 최우수연기상을 수상했고 올해 초 460만을 넘긴 <범죄와의 전쟁>의 유행어 “살아 있네”와 함께 제대로 살아 있는 배우임을 증명했다. 하늘에 닿을 듯 했던 부산 건달의 우렁찬 기운은 곧이어 개봉한 <러브픽션>의 소설가 구주월의 흐물흐물한 태도와 함께 제대로 땅 위로 내려왔다. 지난해 겨울 19박 20일을 바쳤던 <577 프로젝트>의 개봉을 앞두고 있고, 전지현과 함께 출연하는 류승완 감독의 영화 <베를린>의 후반 촬영에 한창이다. 지치지도 게으르지도 않은 속도, 건방짐에도 지루함에도 닿지 않을 높이, 부담스럽지도 우습지도 않을 무게. 커피 광고에서 공형진이 “요즘 대세 하정우”라고 친절하게 설명하듯이 하정우는 현재 말 그대로 ‘하대세’다.

(출처 : 경향DB)

특히 30일 개봉하는 <577 프로젝트>는 하정우의 힘이 어디서 나오는지를 빠르게 가늠해 볼 수 있는 영화다. 지난 해 백상예술대상 시상식에서 하정우는 ‘만약 올해 수상하면 국토대장정을 하겠다’는 말을 했다. 설마 했던 ‘공약’은 수상과 함께 지켜야 할 ‘약속’이 되어버렸다. 물론 그 약속을 지키지 않는다고 해서 비난 할 사람은 아무도 없었을 것이다. 그건 마치 대학 가면 살 빼겠다, 제대하면 장학금 타겠다 등과 비슷한 말일 것이다. 하지만 하정우는 진짜 해버렸다. 577㎞, 서울 양재에서 해남 끝까지 국토대장정을 완주했다. 그것도 공약 실천 같은 태도가 아니라 동료 배우들과 함께 여행하듯 즐겁게 떠났고 그 결과물로 영화까지 만들었다. ‘구슬이 서말이라도 꿰어야 보배’라는 오랜 속담을 온 몸으로 증명하는 남자, 실로 정치인들이 보고 배워야 할 실천력이다.

데뷔부터 지금까지 하정우는 정말 쉬지 않고 달려온 배우다. 한편에서는 그의 다작이 빠른 소진으로 이어지지 않을까 하는 우려의 목소리도 있다. 하지만 얼마전 <577 프로젝트>의 시사 후 만난 하정우는 “쉬지 않고 일하는 것에 대한 우려는 접어 놓으라고” 말했다. 의도적인 휴식보다는 이 쉼 없는 담금질이 훨씬 자신을 단단하게 만든다는 것을 확신하는 목소리였다. 적어도 그는 자신과 타인의 갈증을 제대로 알고 있는 듯 했다. 그렇다면 지금 이 순간, 의심하지 말고 하정우의 연기를 마시자. 언제나 처럼 최적의 온도다.

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조용한 ‘도둑들’, 시끄러운 ‘두개의 문’

백은하 — Fri, 17 Aug 2012 18:18:00 +0900

백은하 기자 una100@kyunghyang.com

<도둑들>이 지난 15일 개봉 22일만에 1000만 관객을 돌파했다. 현재 개봉 4주차인데도 박스오피스 부동의 1위를 고수하는 중이다. 하지만 얼마전 트위터 타임라인에서 이런 글을 봤다. ‘<도둑들>은 1000만이 코 앞인데 이상하게 조용하게 느껴지지?’ 사실, 1000만 치고는 너무 조용한 1000만이긴 했다. 물론 <도둑들>은 단점보다는 미덕으로 넘쳐나는 웰메이드 상업영화다. 1000만이라는 숫자는 그것에 대한 증명이다. 극장 문을 나오는 순간엔 배우들의 호연, 만듦새와 비주얼 특히 전지현의 화려한 귀환과 김윤석의 벽 타는 액션 신에 대한 감탄이 어김없이 쏟아진다. 하지만 거기까지다. 누구도 <도둑들>에 대해 긴 이야기를 나누지 않는다.

이것은 동감의 영화와 체험적 영화의 차이일 것이다. 500만을 채 넘기지 않았던 <건축학개론>이 올해 초 얼마나 많은 유행어와 사회 현상을 만들어 냈는지를 기억해보자. 그것은 영화를 떠나 영화가 그려낸 시대에 대한 각자의 기억을 건드리기 때문일 것이다. 말이 많아 질 수 밖에 없다. tvN 드라마 <응답하라 1997>에 대한 주변의 반응은 거의 시청률 80%에 육박하지만 실제 시청률은 3~4%(물론 케이블TV 동시간대 1위)이다. 이에 비해 <도둑들>은 감히 동감 조차 느낄 수 없는 화려한 세계에 대한 간접 체험에 가깝다. 최동훈의 전작 <타짜>가 만들어낸 수많은 유행어와 관람 후 온도 차이도 여기에 있다. 마카오 카지노에서 하룻밤에 88억을 따본 사람보다는, 화투판에서 돈을 잃었던 쓰린 경험을 가진 사람들이 훨씬 더 많을테니까.

하지만 이런 현상은 “반전을 좋아하지 않는다. 의문이 생기면 되도록 빨리 폭로시키고 다음 국면으로 넘어가는 것을 선호한다”는 최동훈 감독의 작법에 기인한 것이기도 하다. 예를 들어 과거 팹시(김혜수)를 배신한 것이 마카오박(김윤석)이 아니라 뽀빠이(이정재)였다는 비밀은 관객들 앞에 금새 밝혀진다. 마카오박의 작전 역시 어렵지 않게 노출된다. 거의 마지막 순간까지 베일에 쌓인 건 웨이홍의 존재 정도다. 하지만 그의 마지막 역시 명백하다. 이렇듯 <도둑들>은 내부적 질문을 만들지 않는 영화다. 영화가 끝나면 모든 의문도 끝난다. 완결된 사건은 담론을 만들어내지 않는다.

지금까지 <두 개의 문>을 본 관객은 17일까지 6만8000명 정도다. 하루에 20만에서 70만까지 들었던 <도둑들>의 한 회차 흥행도 안될 것이다. 하지만 이 영화에 대해서는 여전히 많은 이야기가 나온다. <두 개의 문>의 ‘관람 메카’라고 불리우는 광화문 인디스페이스는 16일 ‘인디스페이스 내 1만 관객 돌파’를 기념해서 조촐한 파티를 열기도 했다. 개봉 2달째 이 영화에 대한 관심은 작은 촛불의 형태지만 손에서 손으로 끊이지 않고 이어지고 있다. 영화는 끝나도 사건은 완결되지 않았다. 용산참사 희생자이지만 동시에 범죄자가 되어야 했던 철거민에 대한 8.15. 특별사면은 끝내 이루어지지 않았다. 단죄되지 않은 자들은 극장 밖을 활보한다. <두 개의 문>은 여전히 시끄럽다. 아니, 아직은 조용해질 수 없는 영화다.

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찜통 더위와 영화

백은하 — Fri, 03 Aug 2012 09:48:00 +0900

백은하 기자 una100@kyunghyang.com

덥다. 여름에 더운 건 너무 당연한 일이지만 아열대로 변한 것처럼 후텁지근하게 더운 날씨는 좀처럼 적응이 되질 않는다. 조만간 길가에 망고나무를 심는다고 해도, 집집마다 바나나가 열린다 해도 이상하지 않을 것만 같다. 뻔한 이야기지만 이럴 때 극장은 최상의 ‘피서지’다. 한 낮의 쨍한 더위, 한 밤의 외로운 열대야를 달래주기 위해 극장은 암막을 치고 오매불망 당신을 기다리고 있다. 물론 대부분의 스크린을 ‘도둑들’과 ‘흑기사’가 점령한 상태지만 꼭 멀티플렉스를 찾지 않아도 주변을 돌아보면 작은 동네 영화관들도 꽤 있다. 종로 낙원상가 4층에 위치한 서울아트시네마도 그 중 하나다. 벌써 7년 째, 올해는 7월 26일 시작된 ‘2012 시네바캉스’는 앞으로 한달간 영화라는 파라솔 아래서 태양을 피할 관객들을 모은다.

‘2012 시네바캉스’는 해변으로 떠난 세 여인이 휴가지에서 일어나는 작은 해프닝들을 일기처럼 기록한 <오루에 쪽으로>(감독 자끄 로지에)를 시작으로 장 으스타슈의 <나의 작은 연인들>, 난니 모레티의 <빨간 비둘기> 등의 영화가 상영된다. 지옥 같은 더위를 함께 이겨보자는 눈물겨운 연대의 프로그램도 준비되어 있다. ‘낙원에서 즐기는 무비올나잇’은 좀비와 뱀파이어, 악령 그리고 맥주가 함께하는 한밤의 시네마파티다. 11일(토) 밤 11시부터 톰 새비니의 <살아있는 시체들의 밤>, 토니 스콧의 <악마의 키스>, 샘 레이미의 <이블데드>를 동이 터오는 다음날 새벽 6시까지 “밤새 공포영화를 보겠다는 ‘의지’를 가진 관객들”을 위해 특별히 준비한 프로그램이다.

돌이켜보면 대부분의 ‘바캉스’를 채워오려고 떠난 적이 많았다. 패밀리레스토랑에서 샐러드 그릇을 채우듯 이국의 풍광을, 타국의 문화를, 눈에, 머리에, 단시간에 최대한 많이 꽉꽉 눌러 담았다. 하지만 라틴어 바카티오(vacatio)에서 유래한 ‘바캉스’는 결국 비워내는 것, 일상으로부터 자유로워진다는 뜻을 가진 프랑스어다. 공부하듯 시네마테크를 찾은 관객들이 많다. 혹은 시네마테크라고 하면 일단 머리만 무거워진다고 지레 피하는 관객들도 많다. 이곳은 1년 중 어떤 기간은 분명 수학(受學)의 장으로 기능 하는 곳일 것이다. 하지만 지금은 8월, 모두에게 비워내기가 필요한 시기다. 영화도, 극장도, 관객도, 너무 덥다.

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[백 C네마]여전히 ‘건강한’ 전지현

백은하 — Sat, 28 Jul 2012 22:30:00 +0900

“와, 너무 좋겠어요. 배우들도 많이 만나고!”

처음 보는 사람에게 영화기자일을 하고 있다고 말하면 대부분 이런 반응이다. 물론 대학을 졸업하고 첫 직장생활을 영화잡지에서 시작하게 된 이유 중에는 분명 내가 좋아하는 배우들을 가까이서 만나고 이야기를 나눌 수 있다는 것에 대한 기대도 있었을 것이다. 어린시절부터 영화를 좋아했지만 돌이켜 보면 그것은 영화광적 집착보다는 영화 속 배우들에 대한 선망이었던 것 같기도 하다. 물론 일을 시작하고 처음 얼마간은 스크린 속에서 반짝거리던 별들이 내 눈 앞에서 움직이고 말을 하고 있다는 사실 만으로도 떨리고 벅차기도 했다. 상상해 보라. 송강호와 유지태, 강동원과 이나영을 몇 달 안에 연이어 만나게 된 이십대 중반, 초보기자의 모습을.

하지만 얼마 지나지 않아서 이 일이 단순한 ‘배우 구경’에 그칠 수 없다는 사실을 깨달았다. 그들이 언제라도 달려올 만큼 힘있는 매체에서 일한다고 해서, 술자리를 함께 할만큼 친한 언니, 동생이 된다고 해서 좋은 인터뷰어가 되는 것도 아니었다. 나는 종종 ‘배우 인터뷰’라는 것을 ‘가장 사적인 만남을 가장한, 가장 공적인 만남’이라고 말한다. 그것은 권력관계와 친분을 뛰어넘어 그들이 하고 있는 ‘연기’라는 일과 그 연기가 종사하는 ‘영화’라는 매체에 대한 분명한 분석아래서만 빛을 발하는 일이었다.

배우 전지현 ㅣ 출처:경향DB

최근 <도둑들>을 통해 ‘전지현의 귀환’이라는 평가를 받고 있는 전지현과 인터뷰를 했다. 내가 그녀를 처음 만났을 때는 <엽기적인 그녀> 이후 그야말로 세상을 평정하고 있던 시기였다. 지금도 충분히 아름답지만 스무살의 전지현은 눈이 부셨다. 사진 촬영을 위해 분장실에서 옷을 갈아입고 나올 때 마다 모든 사람들의 입에서 감탄사가 터져 나올 정도였다. 고양이처럼 조심스러운 눈빛과 조용조용한 말투였지만 그녀는 기대 이상으로 많은 이야기를 들려주었다. 그리고 마지막으로 남았던 인상은 ‘건강한 사람’이라는 것이었다. 그리고 10여 년이 흐른 후, 다시 그녀와 마주 앉았다. 나이를 먹었고 결혼을 했고 게다가 <도둑들>에서 연기한 ‘예니콜’의 영향이 남아서인지 그녀는 그 어느 때보다 호탕하고 시원시원했다. 사실 그 사이 전지현은 인기와 커리어에서 적지 않은 파고를 겪었고, 사람에 대한 믿음과 신뢰에 있어서도 만만치 않은 시험에 빠졌다. 하지만 여전히 그녀는 참 건강한 사람이었다. 그리고 그 건강한 사고가 스스로를 어떻게 지켜왔는지를 온 몸으로 증명하고 있었다. 영화 한편의 실패로 그들의 미래를 단정하고, 하찮은 문장 속에서 배우들에 대한 사망 선고를 내리는 글들이 많다. 반짝하는 부활에 호들갑스럽게 들뜨는 글들도 많다. 하지만 인터뷰는 감상문이나 예언서가 아니라 배우들의 성장 혹은 변화 과정에 대한 정확한 목격담이 되어야 한다.

나는 여전히 배우를 만나는 일이 좋다. 하지만 그것은 더 이상 그들과의 물리적 접촉에서 오는 즐거움이 아니다. 내 눈과 내 귀로 직접 그들의 변태와 변화 혹은 성장을 확인하고 전달하는 것, 그리고 그 데이터를 계속 누적할 뿐 마지막 판단은 유보 하는 것. 나는 그것이야말로 죽어서 무덤에 있는 배우들에 대한 평가가 아니라 살아서 계속 카메라 앞에 서는 배우들에 대한 가장 적절한 태도라고 믿는다.

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[백C네마]‘영웅은 더 이상 없다’

백은하 — Fri, 20 Jul 2012 22:30:00 +0900

백은하 기자 una100@kyunghyang.com

누군가 “흑기사!”를 외치며 대신 술잔을 비우면 여기 저기서 야유 혹은 감탄이 터져나왔다. 신입생 환영회나 MT에서의 여자들의 적당한 내숭도 남자들의 얼치기 기사도 정신도 어느 정도 허용되던 시절. 우리는 아마도 어렸던 것 같다. 나에게 이 향수어린 단어를 다시 일깨워준 것은 바로 크리스토퍼 놀란 감독이 <배트맨 비긴즈>에 이어 내놓은 두번째 시리즈에서 였다.

<다크 나이트>(2008)의 마지막 장면, 배트맨(크리스찬 베일)은 자신을 대신해 고담시의 평화를 찾아 줄 것이라고 믿었던 정의로운 검사 하비 덴트가 조커의 목적에 의해 타락하자, 그의 모든 죄와 그를 살해 했다는 누명까지 뒤집어 쓰고 어둠 속으로 사라진다. 그의 뒷 모습 위로 고든(게리 올드만)의 나레이션이 흐른다. “그는 영웅이 아니라 침묵의 수호자, 우리를 지켜보는 보호자… 어둠의 기사(Dark Knight)란다.” 그것은 90년대 우스꽝스러운 ‘히어로 물’의 영웅으로 전락할 뻔했던 ‘배트맨’의 정체성을 바로 잡는 결정적인 장면인 동시에 다음 시리즈의 가장 강력한 스포일러기도 했다. 앞장 서는 ‘영웅’이 아닌 숨어 있는 ‘기사’로서의 배트맨이 되겠다니, 그렇다면 이제 고담시의 평화는 누가, 어떻게 지킬 것인가.

그 대답은 4년만에 돌아왔다. 19일 개봉한 <다크 나이트 라이즈>는 개봉 하루 국내에서 44만 명을 끌어 모으며 그 대답에 대한 오랜 갈증을 증명해보였다. 8년간 은둔했던 배트맨이 돌아와 다시 한번 악과 전투를 벌이는 이유와 결과는 명확했다. 160분이 넘는 러닝타임, 3부작의 다크나이트 시리즈를 통해 크리스토퍼 놀란이 말하고자 했던 것은 결국 하나였다. 영웅은 없습니다. 하늘에서 뚝 떨어지는 메시아를 기다리지 마세요. “누구나 배트맨이 될 수 있다는 것이 가면을 쓴 이유지” 지금 바로 당신 스스로를 영웅으로 일으켜 세우라고. 그렇다면 어디선가 당신들을 지켜봐 주는 ‘흑기사’는 있을 거라고.

배트맨 시리즈의 무대인 고담시는 뉴욕시를 모델로 만들어졌지만 현재의 한국이라고 해도 별 무리가 없을 것이다. 강력한 파워 혹은 지혜를 가진 ‘한 사람’이 이 곳의 평화를 가져다 줄 거라는 막연한 희망, 혹은 어떻게해도 안될 거라는 극단적인 절망이 공존하는 곳. 다크 나이트 시리즈는 끝났고, 고담시에도 서울시에도 부산시에도 광주시에도 더 이상 흑기사는 오지 않을 것이다. 술잔을 대신 비워줄 영웅은 더 이상 없다. 이제 진짜, 내 차례다.

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