SLayTaN

아이폰 탈옥 후 셋팅 iOS4 버전으로 수정중

SLayTaN — Mon, 11 Oct 2010 09:55:00 +0900

탈옥 후 기본설정

Cydia 기본 설정

가. 소스 추가
ㄱ. 방법 : Cydia실행 > Manage > Sources > Edit > Add > 주소 추가
ㄴ. 주소

http://biteyourapple.com/repo

http://www.sinfuliphonerepo.com
http://cydia.hackulo.us

http://cydia.iphonecake.com
http://cydia.xsellize.com
http://cy.sosiphone.com

http://www.bitesms.com/cydia/beta5.0

ㄱ. 설치법 : Cydia 검색 후 설치
ㄴ. Cydia 어플 리스트

--Featured--
Sbsettings
winterboard
MobileTerminal
Openssh
afc2add

Appsync for os 4.1

--공통 호환--
iFile (파일관리)
Installous (소장한 어플 설치용)

Appcake+ (Appcake)

AptBackup (Cydia 설치파일 백업)
AppLinks (설치한 파일 링크 작업)
Chronus (설치된 App의 설정 백업) : http://unitalk.hellojob.com/won/link/?item_no=1216

CyDelete (cydia설치 어플 삭제용)
Backgrounder (멀티태스킹 어플)
Safari Download Plug-In (다운로드가능)
Rotation Inhibitor(화면회전방지)
Keep Awake (화면 잠금상태에서 인터넷 연결 유지)
Infinitydock (독 아이콘 무한)
Infinifolder : 폴더 들어가면 화면 까매짐
MultiCleaner : 백그라운드 앱 종료

- iOS 4.1 에서 문제있음
Categories SB (Categories 기본으로 따라서 깔림, 팝업 기능을 하려면 SB 까지 깔아야함)
folder enhancer (아직 4.0.2만 지원함. 11월에 4.1 지원할 예정)
Action Menu Plus Pack (팝업 메뉴 확장) (Action Menu 따라서 깔림, Action Menu TinyURL 추가하면 좋음)
5-Row QWERTY Keyboard + (ikeyEX 3) : http://xenix.kr/2025469
Kirikae (작업 관리자)

* deb 파일 자동 설치
var/root/Media/Cydia/AutoInstall
에 넣고 리스프링

프로그램 용도와 설치 및 사용법

1. 일정관리
가. 사용프로그램 : 갤린더
나. 아이팟에 기본 어플로 설치되어 있음
다. 구글 갤린더와 컴퓨터의 Microsofr Outloo과 아이팟을 동기화 하여 사용
라. 구글 갤린더와 아이팟 동기법
ㄱ. 지메일에 가입한다.
ㄴ. 아이팟이 설정으로 들어간다.
ㄷ. Mail,연락처,캘린더를 선택
ㄹ. 계정 추가를 선택한다.
ㅁ. 계정을 고르자. 여기서 주의할건 gmail이 아니라 Microsoft Exchange를 선택해라.
ㅂ. 이메일, 사용자이름(@gmail.com까지 적어라) , 암호를 적고 설명에는 알아서 적으면 된다.
ㅅ. 그리고 위쪽오른편에 '다음' 을 선택한다.
ㅇ. 인증서확인 오류 메세지가 나올 수 있다. 승인을 누르면 된다.
ㅈ. 서버에다 'm.google.com' 을 적고 도메인은 비어놔도 된다. 그리고 오른쪽의 '다음'
ㅊ. 계정 확인 중이라고 뜬다.
ㅋ. 다음화면에서 캘린더만 ON으로 선택한다. ( '|' 가 On 이다)
ㅌ. 화면을 좀 아래로 내리면 캘린더 설정부분이 보인다. 동기화를.. 본인은 전 스케줄을 땡겨오는(가져오는) 옵션으로 했다. 이건 자기 마음이다~
마. 구글 갤린더와 아웃룩의 동기화 방법
ㄱ. 오피스에 관련된 모든 업그레이드를 해야 한다.
ㄴ. 아웃룩을 사용할 수 있도록 설정해 둔다.
ㄷ. http://www.google.com/support/calendar/bin/answer.py?answer=89955&&hl=en
ㄹ. 링크주소로 들어가 프로그램을 컴퓨터에 받고 설치하고 계정을 입력한다.
ㅁ. 아웃룩의 일정과 구글 갤린더가 일정한 시간을 두고 갱신된다.
ㅂ. 컴퓨터의 실행시 자동을 실행이 안됨으로 시작 프로그램에 등록해 둔다.

2. 메일확인
가. 사용 프로그램 : 메일
나. 아이팟의 기본 어플로 설치되어 있다.
다. 메일 계정 추가법
ㄱ. 아이팟이 설정으로 들어간다.
ㄴ. Mail,연락처,캘린더를 선택
ㄷ. 계정추가를 선책한다.
ㄹ. 자신의 계정에 맞도록 설정한다.

3. 만화보기
가. iComic를 사용함
나. Appstore버전과 Cydia 버전(3.0에서 작동 안됨)이 별도로 있음
다. Cydia 버전 사용법
ㄱ. Cydia에서 설치 가능함
ㄴ. winscp로 아이팟에 접속하여 /private/var/mobile/AppLinks 를 찾아가 Files.app 를 클릭
ㄷ. Documents/Files/ 아래에 iComic 폴더 생성한 뒤에 경로 복사
ㄹ. /private/var/mobile/Applications/2F56C624-695C-47A0-B37C-45136CCD223D/Documents/Files/iComic 이와 비슷하게 나옴
ㅁ. winscp로 /private/var/mobile/Media/ 하단에 comic 라는 링크를 만드는데 링크주소는위에 복사해 놓은 경로로 할 것
ㅂ. Files를 사용해서 파일 관리 할 수 있음, 넣기 삭제 등등
라. Appstore버전 사용법
ㄱ. Appstore에서 구매 가능함
ㄴ. winscp로 아이팟에 접속하여 /private/var/mobile/media/photos 들어가서 iComic 폴더 생성
ㄷ. /private/var/mobile/AppLinks 를 찾아가 Files.app 를 클릭
ㄹ. Documents/Files/ 아래에 링크폴더를 만드는데 링크주소는 /private/var/mobile/media/photos/iComic 로 설정
ㅁ. Files를 사용해서 파일 관리 할 수 있음, 넣기 삭제 등등
마. 간단한 경로 복사법은 디렉토리트리 바로 위에 현재 경로 나오는 부분에 마우스오른쪽 클릭하면 간단히 카피 할 수 있음(Copy Path to Clipboard 선택)

4. 웹서핑
가. Safari 사용
나. 기본적으로 파일 받기가 안되지만, Safari Download Plug-In를 설치하면 가능합니다..
다. /private/var/mobile/library/downloads 가 저장경로 입니다.
라. Cydia에서 Safari를 검색하면 쉽게 구할 수 있다.

5. 아이팟터치 워런티 기간 확인하는 홈페이지
가. https://selfsolve.apple.com/GetWarranty.do 에 접속
나. 아이팟 뒷면의 시리얼 넘버 입력
다. 국가는 대한민국으로 설정하면 자신의 기간을 확인할 수 있습니다.

6. 인터넷이 안될때를 대비하여 펌웨어 파일을 소장하실분은 미리 준비하세요.
가. 속도는 엄청 느리더군요
나. http://www.felixbruns.de/iPod/firmware/
다. 절대 불법을 위해 사용하지는 마세요.
라. 사이트가 폐쇠될 수도 있습니다.

7. DEB 파일 모음 사이트 :

http://leejoshua.tistory.com/44

http://ipod-touch.textcube.com/322

테마경로-privite/var/stash/theme
배경사진-/var/stash/theme/user wallpaper.theme
배터리 system/libray/coreservices/springboard.app
문자음 system/library/audio/uisounds
폰트 system/library/font
뮤직비디오 var/mobile/media/mixtube
캐리어 System/Library/CoreServies/SpringBoard.app
다이얼 /Application/MobilePhone.app
오프라인지도경로 : \private\var\mobile\Media\Maps\Seoul
지도 캐쉬파일 경로: \private\var\mobile\Library\Caches\MapTiles\

우우행 106 dump

SLayTaN — Mon, 19 Jul 2010 11:14:12 +0900

dump.bin

우리은행 아이폰 앱이 1.0.6으로 업데이트 되었네요. dump받고, 스마트뱅킹 파일의49378h 의 18 70 을 C0 46으로 수정하면 됩니다.

수정법 기초는 http://www.cyworld.com/colap/3628973

그린손해보험 자료

SLayTaN — Mon, 08 Sep 2008 11:47:53 +0900

어울림 VPN 클라이언트

vpn.part1.exe

vpn.part2.rar

XVPNClient2.exe

Astation Client 사용 가이드

Astation Client 사용 가이드.pdf

요즘 재밌게 보는 UCC 영상

SLayTaN — Mon, 20 Aug 2007 12:33:59 +0900

[Flash] http://pann.nate.com/images/movieUpload/MoviePlayer.swf?mov_id=1849984_139793&v_key=12787456&c_id=139793&autoPlay=true&skinFile=PannSkin.swf&server_url=http%3A%2F%2Fpann.nate.com%2Fjsp%2Fmovie%2FmovieFileGetter.jsp

[Flash] http://dory.mncast.com/mncHMovie.swf?movieID=10048506120070820105405&skinNum=1

[Flash] http://play.mgoon.com/Video/V911545/

[Flash] http://dory.mncast.com/mncHMovie.swf?movieID=10040878720070817215048&skinNum=1

Show 를 하라.... 대한민국 이동통신~!!

SLayTaN — Sat, 12 May 2007 00:57:00 +0900

최근 이동통신시장에서 제일의 화두는 WIPI와 영상통화이다. 그러나 정작 이문제의 본질은 뒤에 감춰져 있다. 그리고 정작 이제부터 밀어닥칠 큰 파도는 짐작하지도 못하는 사람이 대부분이다.

3G가 대체 뭐야?

3G는 화상전화가 가능한 3세대이동통신.

예전에는 화상전화가 불가능 했었는가? 화상전화 안되는 전화는 3G가 아닌가?

3G란 기존의 2세대 이동통신과 비교하여 3세대 즉 3rd Generation의 약자이다. 그렇다면 2세대와 3세대를 구분지을 수 있는 것은 무엇인가? 그 분기점은 또 무엇인가?

참으로 애매한 개념이 아닐 수 없다. 하지만 화상전화가 2세대와 3세대를 구분하는 유일한 요건이라고 할 수 없는 것만은 분명하다.

조금이라도 이동통신에 관심이 있는 사람이라면 당장, 동기식과 비동기식의 차이점, 그리고 이미 CDMA2000 1x EV/DO와 WCDMA로 3G에 진입한지 상당한 기간이 지났다는 점, 그리고 지금의 HSDPA가 중점이 되고 있는 이동통신의 세대교체는 3.5세대라는 점을 복잡한 수식어를 사용해 대답할 것이 분명하다. 하지만 무언가 아주 중요한 것을 간과하고 있지는 않은가?

한번 묻고 싶다. 도대체 달라진 게 뭔데?

속도가 빨라졌다.

무엇이? 전화통화의 속도가 빨라졌다는 것인가?

단순한 전화통화에 있어서 속도라는 개념이 가지는 의미는 전혀 없다. 물론 이동통신망의 세대변화는 통신망의 속도 변화에 있다. 그렇지만 단순히 그 속도가 빨라졌다고 해서 그 의미를 갖는 것은 아니다. 단지 전화통화만을 바라보는 시각으로 이동통신망을 바라보아서는 절대 안된다. 이동통신속도가 빨라졌다고 하는 것은 더 큰 용량의 콘텐츠서비스를 제공할 수 있다는 점에서 볼 때 비로소 의미를 갖는 것이다.

이동통신의 세대변화는 이동전화 서비스사가 제공하는 콘텐츠서비스의 변화이다.

초기 이동통신 1세대에서는 음성통화만이 가능했었다. 그리고 2세대에 이르러서는 소위 무선인터넷이라고 하는 콘텐츠서비스가 가능해졌다. 그것이 현재 SKT, KTF의 네이트와 매직엔이라고 할 수 있는 것들이다. 그렇다면 3세대를 대표하는 것은 무엇인가가 문제되는데 3세대 역시 콘텐츠의 변화일 것이다. 그러나 1세대에서 2세대로 변화하는 것과는 확실한 변화의 차이가 존재하고 있다.

한국 이동통신의 문제는 무엇인가?

이동통신 2세대의 콘텐츠는 이동통신사가 독점적인 제공자였다. 소비자는 이동통신사가 제공하는 콘텐츠 외에는 경험하는 것 자체가 불가능했다. 그리고 그 2세대를 만들어낸 시초이자 2세대의 로드맵 모델이였던 것은 다름아닌 일본 NTT docomo의 i-mode였다. 그리고 한국의 이동통신 3사 또한 각자의 무선인터넷 컨텐츠망을 기획하고 철저하게 i-mode를 모델으로 하여 수익구조를 창출해냈다. 그러나 여기까지였다.

조금의 발전도 없었던 한국 이동통신 2세대

누군가는 나름대로 3사가 치열한 경쟁을 해왔다고 생각할 수도 있겠지만 한국의 이동통신서비스는 약 8년전부터 지금까지 변한 것이 없다. 그럼에도 불구하고 이러한 독점적인 이동통신콘텐츠시장에서 이동통신사는 큰 노력없이 막대한 수입과 함께 배에 기름기를 채워왔다. 한국의 소비자도 마찬가지여서 이러한 착취적이면서도 부실하고 게으른 이동통신사의 무선인터넷 서비스에 만족한 채로 문제의식조차 가지지 못하고 사용해왔다.

한국의 이동통신 소비자는 단지 전화통화와 문자서비스만을 필요로 하는그룹과 휴대전화로 무선인터넷을 하는 철없는 과소비 그룹으로 양분된다.

전자의 경우 이동통신사가 무선 인터넷 콘텐츠를 보강할 필요가 없고 후자의 경우에도 군말없이 값비싼 서비스를 이용해주기 때문에 이동통신사는 치열한 서비스개발에 정진할 이유가 없었다. 그렇게 한국의 이동통신사가 별다른 노력없이 배를 불리고 있는동안 외국의 통신사들은 치열한 경쟁을 통해서 이동통신 서비스를 발전시켜왔다.

3G는 화상전화?

단지 화상전화를 하는 것이 목적이라면 3G는 필요없다. 화상전화는 이동통신속도가 향상되면서 부가적으로 품질이 향상된 것이 지나지 않는다.

화상전화를 위해서 3G를 개시한다는 것은 고스톱 게임을 하기 위해서 광케이블을 개설하고 최신형컴퓨터를 구입한다는 것과 같다.

휴대전화로 월드와이드웹을 자유롭게 사용할 수 있는 것이 진정한 이동통신 3세대.

이동통신 3세대의 핵심은 이동통신을 월드와이드웹과 접목시키는 것이다.

지금의 3G 서비스를 게시하는 이동통신사들은 휴대전화 웹브라우징을 경계한다.

휴대전화로 월드와이드웹이 가능하게 된다는 것은 동시에 이러한 2세대의 무선인터넷콘텐츠가 더이상 수입을 창출할 수 없는 썩은 고깃덩어리가 된다는 것이다. 특별한 노력없이도 큰 수입을 기대할 수 있던 2세대의 무선인터넷 한국의 이동통신사들은 포기할 수 없었다. 그러나 썩어가는 고기를 먹는 사람은 불만을 가질 수 밖에 없다.

NTT docomo가 한국 이동통신시장에 개입

HSDPA 이동통신 규격

그리고 모든 상황이 급변했다.

정확하게 표현하자면 3.5세대라고 일컬어지는 HSDPA가 지금 한국에서 진행되고 있는 3G 이동통신의 핵심이다. 문제는 한국의 이동 통신 규격은 현재 가설되고 있는 HSDPA와는 전혀 다른 길을 걸어왔다는 점이다. 비동기식 이동통신 규격을 채용하고 있는 다수의 국가와 다른 길을 걸어온 것은 한국이었다. 이것을 HSDPA로 전환하는 것은 그것 자체로 다수의 다른 국가와 호환되는 이동통신 규격을 갖추게 된다는 것을 의미한다. 그리고 이것은 필연적으로 휴대전화 단말기 시장의 완전개방으로 이어진다.

이제 막 HSDPA 서비스를 개시하는 한국보다 먼저 HSDPA서비스를 상용화하고 있었던 국가의 휴대전화 단말기 성능이 뛰어나다는 것은 명백하다. 그리고 그 중에서도 가장 뛰어난 것은 HSDPA에 최적화된 일본의 제품이라는 것은 굳이 설명할 필요도 없다. 일본은 이미 세계에서 가장 이동통신 서비스가 발달한 국가라는 거창한 수식어도 필요없다. HSDPA 이동통신 규격의 주도권은 공식적으로 일본의 NTT docomo가 소유하고 있다.

NTT docomo의 KTF지분 10% 취득

한국 휴대전화 단말기 시장을 보호하는 최후의 보루 WIPI

한국의 이동전화 사업체가 본격적으로 HSDPA에 박차를 가하기 시작한 시기는 언제인가? 공교롭게도 NTT docomo가 유상증자를 통하여 KTF의 주식 10%를 취득하고부터이다. 기존에는 도대체 HSDPA를 상용화할 마음이 있었던 것인가 의구심이 생길 정도였으나 NTT docomo가 개입한 이후 KTF의 HSDPA 서비스 개시 준비는 무서운 속도로 추진되었다. 이에 반해서 SKT의 HSDPA는 KTF에 밀리지 않기 위해서 애를 쓰는 정도이다. SKT는 그것조차도 미온적이어서 CDMA2000 1x EV/DO와 HSDPA를 혼용한다는 기상천외한 발상을 가지고 사업에 참여하고 있다. 정확하게 말해서 SKT는 절대 3G를 반가워하지 않는다. 최근 1년간의 KTF의 신속하고도 공격적인 사업추진 속도를 보면 KTF가 현재의 SKT 주도의 한국이동통신시장을 역전시킬 가능성은 충분하다. SKT는 기존의 2세대 시장을 포기하고 싶지 않은 마음이 간절함과 동시에 KTF의 맹공에 위협을 느끼고 있다. 지금의 3G 시장을 주도하고 있는 것은 KTF지만 과거의 KTF라면 매우 어려운 일이었음에는 틀림없다. KTF의 약진이 NTT docomo의 조언 결과인지 아니면 KTF의 독자적인 의욕인지는 확실하게 이렇다고 말할 수 있는 것은 아니나 NTT docomo의 경영참여와 기술지원이 KTF가 3G사업을 공격적으로 추진할 수 있게 했다는 것은 틀림없는 사실이다.

NTT docomo의 목적

NTT docomo의 이동통신사로서 가지고 있는 우수함은 칭찬하려면 끝이 없을 것이다. 최근 일본에서는 KDDI의 공격으로 고전하고 있지만 그래도 NTT docomo는 부동의 세계 제일 이동통신사임에는 틀림없다. 이런 NTT docomo가 왜 KTF의 주식을 취득하고 경영에 참여하게 되었는가? 단지 수익을 목적으로 한다고 하기에는 의문이 들 수 밖에 없다.

여기서 KTF의 지분율과 최대주주를 살펴볼 필요가 있다. KTF의 최대주주는 KT이다. 그리고 그에 이은 지분율 두번째의 주주는 다름 아닌 NTT docomo이다. 어쨌든 KT가 KTF의 최대주주이므로 문제될 건 없지 않겠는가라고 생각할 수도 있지만 KT의 지분율을 살펴보면 상황이 전혀 다르다.

KT의 최대주주는 이슈의 십자포화를 맞고 있는 국민연금이다. 게다가 이외의 주식도 대부분이 국민주로 발행된 것들이어서 딱히 누가 대주주라고 할 것도 없다. 표면상으로는 완전 민영화했다고 하지만 사실상 정부에 의해 지배되는 공기업이나 다름없다. 게다가 정부가 어떻게든 KTF와 KT의 합병을 추진하려고 하는 것도 이미 소문이라고 할 것도 없는 자명한 일이다. NTT docomo를 유상증자를 통해 경영에 참여시킨 것도 KT와 KTF의 합병자금을 마련하기 위한 것이었다. 그리고 그 합병이 실현될 경우를 생각해보자.

KT와 KTF 모두 국민연금 외에는 이렇다할 주주가 없다. 이 상황에서 합병될 경우 NTT docomo는 국민연금이라는 실질적인 한국정부 다음의 KT와 KTF의 대주주가 된다. 유상증자를 통해 대주주가 된 NTT docomo의 영향력은 쉽게 저지할 수 있는 것이 아니다.

게다가 NTT docomo라는 기업의 공공적 성격을 살펴보면 마치 한국의 KTF와 흡사하다. NTT와 NTT docomo의 관계는 KT와 KTF의 관계와 같다. NTT docomo에서 NTT의 영향력을 배제하고 생각하는 것은 힘들다. 더구나 그 기업의 공공적 성격을 생각해보면 문제가 이외로 크다는 것을 확인할 수 있다.

KT와 KTF가 합병하고 NTT docomo가 대주주가 된다는 것은 일본에 통신시장을 개방하는 것과 같다. 어려운 무역협상 없이 단지 KTF지분 10%가 해낼 수 있는 일인 것이다. 혹자는 최대주주가 국민연금이라는 한국정부이므로 충분히 저지시킬 수도 있다고 생각할 수 있을 것이다. 그러나 현재도 거듭된 손해로 곤경에 쳐해있는 국민연금의 특수한 상황을 고려해보면 정부는 절대 NTT docomo의 KTF지분율을 무시할 수 없다. 사실상 NTT docomo의 지분은 주식의 가치를 높여주기 때문에 이 지분이 철수하면 주가가 하락하는 심각한 상황이 벌어진다. KT와 KTF의 주가하락은 곧 국민연금 기금운용의 적자를 의미하기 때문이다.

결국 정부는 사실상 KTF에 손해가 발생하는 행위는 하지 않는다. 정부는 KTF의 영업이익이 증가할 경우 최대의 수혜자가 되는 일종의 특별관계인과 같은 입장이어서 NTT docomo에 의해 주도되는 KTF의 공격적인 3G사업에 제동을 가할 입장이 아니다. 결국 이러한 제반적인 문제가 KTF의 WIPI 없는 휴대전화 허가라는 결과로 도출되었다.

휴대전화단말기에서 WIPI를 제외하면 생산비용이 줄어든다?

과연 WIPI의 생산단가는 얼마인가?

KTF가 휴대전화 단말기에서 WIPI를 제외한 진짜 목적은 무엇인가?

WIPI는 2세대 이동통신 인터넷 서비스라는 소위 WAP서비스를 통해 전송받은 콘텐츠를 이용할 수 있도록 하는 휴대전화의 운영체제이다. WIPI의 목적은 휴대전화 운영체제의 표준화이지만 사실은 휴대전화를 표준화 할 수 없도록 하기위한 정반대의 목적으로 활용되어 왔다. WIPI는 2세대 이동통신 컨텐츠의 상징이라고 할 수 있는 것으로 SKT나 KTF의 무선인터넷 서비스 네이트, 매직엔으로 유료로 구매한 게임 등의 콘텐츠를 이용할 수 있게 해주는 운영체제이다. 따라서 네이트, 매직엔을 사용하지 않는다면 WIPI는 아무런 쓸모가 없다고 해야할 것이다. 하지만 단지 그렇다고만 하기에는 WIPI의 의미는 결코 단순한 것이 아니다.

WIPI는 해외의 단말기의 국내유입을 막는 무역방파제였다.

그외의 효과는 전무했다고 봐도 과언은 아니다. 사실상 이동통신사 3사가 서로 호환되지 않는 WAP서비스를 제공하고 있는 상황을 생각해 보면 과연 WIPI가 표준화를 목적으로 만들어 진것인가에 대해 실소하지 않을 수 없다.

휴대전화에서 전화통화만을 사용한다면 단말기의 성능이 고사양일 필요가 없다. 그러나 화상통화를 지원한다는 휴대전화 단말기의 가격을 낮추기 위해서 WIPI를 탑재하지 않았다라는 발언은 농담이 아니고서는 할 수 없는 발언이다. 휴대전화 단말기가 화상통화를 지원하기 위해서는 어느 정도의 고사양이 필수적으로 요구된다. 그 어느 정도라는 것이 2세대 이동통신에서 지원하는 WAP서비스를 이용하기 위한 사양보다 고사양을 요구하는 것은 물론이다.

화상통화를 가능하게 하는 휴대전화단말기의 사양은 이미 WAP서비스 필요사항보다 고사양으로 출시될 수 밖에 없다. 그렇다면 화상통화가 가능한 휴대전화에 WIPI를 추가할 경우와 추가하지 않을 때의 비용의 차이는 어느 정도인가?

결론적으로 아무런 차이가 없다. WIPI는 하드웨어가 아니라 소프트웨어다. 소프트웨어 탑재 여부에 의해서 휴대전화 생산비용에 큰 차이가 발생한다는 것은 말이 되지 않는다. WIPI에 비용이 발생하는 것은 WIPI 및 WIPI용 소프트웨어를 개발할 때의 개발비용의 문제일 뿐 탑재에는 전혀 비용이 발생하지도 않을 뿐더러 이미 WIPI를 탑재해왔던 휴대전화단말기 제조업체는 WIPI 개발비용조차 발생하지 않는다.

WIPI 탑재의무 해제의 최대 수혜자는 누구인가?

HSDPA의 이동통신 규격의 특징 중 하나는 휴대전화 단말기를 공동구매할 수 있다는 것이다. 즉 HSDPA 규격을 사용하는 국가의 휴대전화는 HSDPA 규격을 사용하는 해외의 다른 국가에서도 사용이 가능하다는 점이다. 휴대전화의 언어문제만 수정하면 HSDPA를 사용하는 어느 국가에서도 사용할 수 있는 휴대전화가 된다.

당연히 외국의 휴대전화가 국내에 진입할 것은 분명하다. 그렇다면 어느 국가의 어느 브랜드가 한국의 시장에서 경쟁력을 갖는가?

다시 한번 KTF와 NTT docomo의 관계를 주시하지 않으면 안된다. 현재 HSDPA 환경에 가장 최적화된 휴대전화 단말기는 일본의 단말기다. 언어의 문제도 일본어와 한국어의 유사점을 생각하면 변환하는 것도 간단하다. 게다가 KTF의 HSDPA 사업을 기술지원한 것은 전부 NTT docomo라는 것을 기억하라. KTF가 HSDPA를 안정적으로 서비스할 수 있게 되는 순가 NTT docomo에서 사용되고 있는 단말기는 즉시 KTF단말기로 활용할 수 있다.

KTF는 NTT docomo와의 제휴로 고성능의 휴대전화단말기를 제약없이 제공받을 수 있다. 이것은 KTF에게 있어 SKT와 경쟁에서 우선적인 지위를 차지할 수 있는 포기할 수 없는 이점이다. 또한 KTF가 WIPI탑재의무 해제를 주도한 가장 중요한 이유이기도 하다.

일본의 HSDPA 휴대전화 단말기는 한국의 기존 휴대전화 제조업체의 단말기에 비해서 월등한 성능을 가지고 있다. 가격도 더 싸다. 한국의 제조업체가 단말기의 성능을 향상시킨다고 하더라도 가격경쟁력의 벽에 부딪칠 수 밖에 없다.

휴대전화로 웹브라우징을 할 수 있는 풀브라우징을 사용한 세계 최초의 국가이자 풀브라우징의 세계최대의 사용자가 존재하는 국가가 일본이다. 세계의 다른 어떤 나라와 비교할 수 없을 정도로 일본의 HSDPA 이동통신 환경은 철저하게 휴대전화와 월드와이드웹의 연동에 최적화 되어있다. 풀브라우징을 사용하려면 퍼스널컴퓨터의 사양에 가까운 휴대전화 단말기를 요구하게 되고 그에 따라 일본의 휴대전화단말기는 그에 어울리는 고성능을 갖추고 있을 뿐더러 작은 휴대전화단말기에서도 글자의 가독성을 높이기 위해 고해상도의 화면액정이 갖춰져 있다. 또한 일본 내수의 치열한 가격경쟁에 의해서 가격 대 성능도 대단히 우수하다.

한국 이동통신 환경에 대한 불평과 불만

그동안의 한국이동통신사와 휴대전화 단말기 제작업체가 제공했던 이동통신환경은 한마디로 조악함에도 불구하고 막대한 비용을 착취하는 일종의 사기행위에 가깝다고 할 정도였다. 3G라고 하는 3세대에 이르러서도 그 태도는 단 한가지도 고쳐지지 않았다.

그렇다면 한국의 이통통신 사용자가 반발하여야하는 것은 당연한 것인데도 불구하고 한국 소비자의 IT에 대한 욕구도 그다지 바른 방향으로 나아가고 있다고 할 수 없다. 유행의 최첨단이라는 한국의 휴대전화 단말기의 성능을 보고 있자면 한심하기 짝이 없다. 겉치례에 치중한 저사양에도 불구하고 제품의 만족도가 놓은 것은 한국의 제품이 우수하거나 사후관리가 뛰어나서가 아니다. 대부분의 한국 IT 소비자는 한국제품의 기업이 주도하는 집단적 트렌드에 휩쓸려 판단력을 상실했다고 보는 것이 옳다. 사실상 컬러액정을 제공하는 휴대전화단말기가 출시된 근 6년전부터 휴대전화의 기능이 변한 것이라곤 저사양의 휴대전화용 카메라와 MP3기능이 추가된 것 외에는 없음에도 온갖 종류의 휴대전화 트렌드가 출현했다.

필자가 일본을 방문했을 당시 필자는 어느 일본인에게 버스의 시외교통편을 문의했던 적이 있다. 그 때 그 일본인이 퍼스날 컴퓨터에서 웹검색을 하듯이 휴대전화로 풀브라우징을 사용하는 것을 보고 큰 충격을 받은 적이 있다. 물론 굉장한 부러움에서 나오는 충격이었다. 문제는 이것이 아주 오래전의 일이라는 것이다. 그 때의 일을 인터넷에 게시한 적이 있는데 이 때의 한국인들의 반응은 절망적이었다. 대부분의 반응은 이렇다. -조그만 휴대전화로 인터넷을 하네. 불쌍한 미개 일본원숭이. 한국처럼 초고속인터넷이 보급되지 않아서 휴대전화로 인터넷을 하는구나. 역시 한국은 인터넷 선진국-. -한국에서도 휴대전화로 웹검색이 되는데 무슨 소리냐, 네이트,매직엔도 모르는 미개한 놈. 한국도 웹검색 잘된다-. 몇 달전에도 이와 관련된 글을 게재한 적도 있었는데 반응은 몇년전과 마찬가지였다.

그러나 이런 맹렬한 비난이 이제는 무색할 정도로 상황이 달라졌다. 한국에서도 풀브라우징은 아니지만 풀브라우징과 유사한 VM기반의 모바일웹 소위 유자드웹이라고 불리는 웹브라우징 서비스가 개시하자마자 예전의 비난이 무색해질 정도로 굉장한 호평을 받고 있다. 유자드웹의 사이트에 가보면 마치 신세계를 발견한 듯한 사용자의 이용후기가 적혀 있다.

결론적으로 말해서 한국인의 이동통신 사용특성은 유행해서 써 본 것이 아니면 전혀 알고 싶어하지도 않는다는 것이다. 유자드웹이라는 서비스의 폭발적인 반응은 이동통신사의 차기 HSDPA 서비스에도 영향을 미칠 것 같은 분위기다. 풀브라우징 서비스 개발에 박차를 가하던 이동통신사의 태도 또한 달라져서 마치 풀브라우징 서비스를 개시할 것도 없이 이 정도의 웹브라우징 서비스로도 충분할 것 같다는 분위기다. 지금의 유자드웹은 VM기반으로 가상머신을 이용한다. 즉 이동통신사가 의도만 하면 접속가능한 웹사이트의 종류를 제한할 수도 있을 뿐더러 지금은 저가지만 어떻게 변동될지 모르는 유료이용료를 서버운영비용이라는 항목으로 지급해야하는 서비스에 한국인 소비자들은 열광하고 있다는 점이다.

이동통신사의 서비스도 소비자를 기만한다. 지금 SKT와 KTF에서 제공하는 T로그인이나 아이플러그는 노트북 컴퓨터로 이동중에도 인터넷을 접속할 수 있는 서비스이다. 이것은 대단한 신기술이 아니라 전부터 노트북과 휴대전화를 연결하면 휴대전화 인터넷직접접속으로 가능한 것들이었다. 단지 예전에 형편없이 느렸던 인터넷 직접접속과 달리 HSDPA 서비스를 통해서 통신속도가 비약적으로 향상된 것에 불과하다. 게다가 SKT의 T로그인의 경우에는 수도권을 이탈할 경우 HSDPA를 사용할 수 없어 이전의 휴대전화 인터넷 직접접속과 다를 것이 없다. 거의 사기행각에 가깝다고 할 수 있다. 사실 HSDPA단말기라는 것은 휴대전화 단말기에서 모뎀만을 추출한 것이다. 그것을 HSDPA모뎀 20만원이라고 계산하는 것이 지금의 이동통신사의 행태다. 게다가 차후에는 정액제가 아닌 종량제 요금으로 변경될 것이라고 한다.

필자는 전에 데이터프리요금제라는 것으로 이동 중에도 노트북과 휴대전화로 인터넷 직접접속을 이용했다. 월 26000으로 비싸기는 했지만 이동중에도 인터넷을 사용할 수 있고 melon이라는 음악서비스도 사용했기 때문에 큰 불만은 없었다. 속도는 빠르지 않았으나 단순한 웹검색을 이용하는 경우에는 별다른 제약없이 이용할 수 있었다. 그러나 어느날 웹사이트에 어느 사설이용자에 의해 휴대전화로 인터넷접속하는 방법이라는 안내글이 게시되고 사용자가 많아지는가 싶더니 갑자기 이동통신사는 데이터프리요금제에서 인터넷직접접속을 제외하고 별도과금한다고 연락을 해왔다. 저 게시글의 영향이었는지 T로그인서비스 차별화를 위한 타서비스죽이기었는지는 몰라도 이러한 경우 기존에 사용하던 것처럼 휴대전화 인터넷직접접속을 사용할 경우 1억원이 넘는 천문학적인 요금이 과금된다. 한마디로 여태까지 잘썼으니까 이제부터는 쓰지마라는 얘기다.

그렇다면 26000원이나 내면서 아무것도 볼 것 없고 데이터프리라고 하면서 5분짜리 비디오 한편에 2000원씩 별도과금하는 네이트만 하라는 것인가? 게다가 필자가 유일하게 제대로된 휴대전화인터넷서비스라고 평가한 melon도 이용할 수 없었다. 단지 melon을 이용하기 위해서 1개월에 데이터프리요금제 26000과 melon이용료 5000원을 합산한 31000원을 지불하면서 음악을 들을 수는 없었다.

지금 이동통신 시장은 확실하게 폭풍전야이다. 소비자를 우습게 알던 이동통신사와 이동통신단말기 제조사는 반성할 때가 되었다.

- 펌글입니다 -

러브호텔 사진전

SLayTaN — Wed, 18 Apr 2007 12:28:47 +0900

미국에서 「일본의 러브호텔 사진전」개최!?

시카고의 현대 미술관, 그리고 뉴욕의 젠킨스 갤러리에서
3월말까지 「러브호텔즈」라는 사진전이 개최되어 큰 화제가 되었습니다.

타이틀 그대로 러브호텔의 사진, 그것도 “일본”의 러브호텔 사진을 모아놓은 사진전입니다.

일본의 공립학교에서 영어 교사로서 8개월 동안 지냈다는
사진작가 ‘미스티 키슬러(여/29세)’씨가 촬영한 러브호텔의 객실 시리즈입니다.

「교토에서 살고 있었을 때, 처음엔 일본의 벚꽃이나 후지산을 찍으려고 생각했었지만, 사람들의 머릿속에 있는 전형적인 일본의 이미지 대표하는 것들은 어디에서든지 사진을 구할 수 있고, 좋은 사진들이 이미 많기 때문에 생각을 조금 바꾸었습니다.

여행가이드 ‘론리 플래닛’에서 우연히 일본의 러브호텔을 알게 되었고, 미국에서는 절대 볼 수 없는 것들을 카메라에 담고 싶었어요! 일본에서의 체제기간이 얼마 남지 않았었기 때문에 눈에 띈 러브호텔에 무작정 들어간 것이 러브호켈 시리즈의 스타트가 되었답니다!!」라는 미스티씨.

촬영 중 에피소드는 없었는지 물었더니,

「전문 통역사를 부를 여유가 없어, 싸게 통역해 줄 사람을 찾던 중 러브호텔에 여자 혼자 들어가, 그것도 삼각대와 카메라를 들고.... 사람들에게 많은 오해를 샀죠!!」

미국과 일본에서「방을 잡는다!」라는 것에 개념의 차이가 있는지???

「미국에는 러브호텔이라는 것이 없어요!

성행위만을 위해 시간제로 방을 빌려주는 곳이 있다면, 아마도 치안이 매우 나쁘고, 매일같이 범죄가 일어나는 곳의 모텔.... 영화에서는 러브호텔과 비슷한 장소가 잘 나오지만, 실제로는 그런 곳이 거의 없어요! 그리고 일본의 러브호텔은 굉장히 밝고, 활기찬 느낌이에요. 청결하고 각 방의에 테마와 인테리어 아이디어가 너무 좋은 것 같아요!!!」

일본의 공공+개인 스페이스, 그리고 로맨스의 연구가 하나의 작품으로 완성된 것 같아 기쁘다는 미스티씨.

작년 크로니클 북스에서 발매된 「러브호텔」사진집『Love Hotels』는, 70장의 객실 사진을 일기 형식으로 만들어져 있습니다.

「꼭 한번 봐 주세요!!! 일본에 계신 여러분들의 반응이 궁금해요!!」라는 미스티씨!

출처 : http://kr.blog.yahoo.com/jp.capsule/10847

BMW vs. AUDI vs. SUBARU vs. BENTLEY

SLayTaN — Tue, 17 Apr 2007 10:30:50 +0900

재밌는 놈들... ㅎㅎ

귀여운 해달

SLayTaN — Fri, 06 Apr 2007 10:27:23 +0900

[Flash] http://flvs.daum.net/flvPlayer.swf?vid=EOM8PIEWECM$

아...귀여워~

LCD 지름 -ㅅ-;;

SLayTaN — Thu, 05 Apr 2007 14:52:25 +0900

유플러스비전 UP-M26W

나도 이제 LCD 족으로 전향 -ㅅ-;;
그동안 필립스 다이야몬드토론 19인치 고생했다~

Hedwig - 내 인생 최고의 영화

SLayTaN — Thu, 29 Mar 2007 10:10:41 +0900

흥분과 열정의 걸작
전 세계를 사로잡은 스타일의 쇼크!

헤 드 윅

2001년 선댄스 영화제 감독상, 관객상 수상
2002년 부천 판타스틱 영화제 락 페스티벌 초청 상영작
2001년 베를린 영화제 테디 베어상 수상
2001년 도빌 영화제 씨네 라이브상, 비평가상, 최우수 영화상 수상
2001년 고담 영화제 오픈 팜 수상
2002년 온라인 비평가 협회 감독상,주연상 노미네이트
2002년 골든 글로브 뮤지컬 코미디 부문 남우주연상 노미네이트
2002년 플로리다 비평가 협회 최우수 음악상, 신인상 선정
2001년 LA 비평가 협회 뉴 제너레이션상 선정
제42회 그래미상 베스트 뮤지컬 쇼 앨범 부문 노미네이트
2001년 샌프란시스코 국제 영화제 관객상
2001년 샌프란시스코 국제 레즈비언,게이 영화 최고 신인상
2001년 시애틀 국제 영화제 최우수 남우주연상
2001년 스톡콜롬 영화제 영예상
2001년 영국 독립영화제 최우수 외국 독립영화상 노미네이트
2002년 시카고 비평가협회 남우주연 노미네이트
2002년 의상협회 최우수 의상상 노미네이트
2002년 인디펜던트 스피릿 어워드 촬영상,감독상,작품상,각본상,남우상 노미네이트

INFORMATION

원 제 HEDWIG AND THE ANGRY INCH
장 르 록 뮤지컬
수 입 (주) 씨네월드
배 급 (주) 씨네월드
런닝타임 95분
국내 개봉 2002년 8월 9일
미국 개봉 2001년 7월 20일

STAFF

제공 뉴 라인 시네마
제작 킬러 필름
원작/각본/감독 존 카메론 미첼
음악 스티븐 트래스크
프로듀서 크리스틴 바숑, 케이티 루멜, 파멜라 코플러
제작 총 지휘 마이클 드루카, 에이미 헨켈즈, 마크 터스크

CAST

헤드윅/한셀 존 카메론 미첼
필리스 스타인 안드리아 마틴
토미 그노시스 마이클 피트
한셀의 어머니 알버타 왓슨
어린 한셀 벤 메이어-굿맨
한셀의 아버지 진 파이어즈
미군병사 모리스 딘 윈트

The Angry Inch (헤드윅의 밴드) 멤버

스크즈프 스티븐 트래스크
크쥐시토프 롭 캠벨
자섹 데어도어 리신스키
슐라트코 마이클 아라노프
이치학 미리암 쇼어

PROLOGUE 1

베를린 장벽 동쪽에 살고 있던 그는
오븐 속에서 락 음악을 듣는 것이 유일한 즐거움인
평범한 소년에 불과했다.

어느날 그에게는 꿈에도 그리던 '서방세계'로 나아갈 수 있는 기회가 온다. 단 하나의 조건은 '여자'가 되어야 한다는 것.

엄마의 적극적인 후원아래
수술대에 오르지만 안타깝게도 그에게 남은 것은
풍만한 가슴 대신,6인치에서 5인치가 줄어든 1인치의 성난 성기뿐..

그리고, 4년 후

아무도 상상치 못한 놀랍고도 새로운
'헤드윅'과 '엥그리 인치'의 공연은 시작된다.

PROLOGUE 2

< Origin Of Love > 중에서

Stephen Trask

<중략>

그건 아주 옛날
어느 어두운 밤
일어난 슬픈 얘기지
우리가 어떻게
외로운 두발 동물이 되었는지
사랑의 시작에 관한 노래
그것은 바로 사랑의 시작
그래, 사랑의 시작
사랑의 원인
사랑의 시작
그래서 난 내 다른 반쪽을 만나야 해
하지만 그일까, 그녀일까?
그 사람은 어떻게 생겼을까?
나랑 똑같을까?
나한테 많이 의지할까?
내가 가지지 못한 것을 가졌을까?
잘생겼을까?
부자일까?
날 사랑할까?

우린 정말 헤어질 수밖에 없었을까, 혹시 그가 나의 좋은 것만 갖고 도망간 걸까?
아니면 내가 그런 걸까?
날 실망시킬까?

섹스는?
그것은 우릴 하나로 만들어 줄까?
두 사람이 하나가 되는 것이 정말 가능할까?

전 세계를 사로잡은 자극과 쇼크의 무대!
감동적이고 유쾌한 <헤드윅>은 목이 쉬도록 노래를 부르며, 재기 발랄한 위트로 가득차 있다.

'존 카메론 미첼'과 '스티븐 트래스크'의 만남은 운명처럼 이루어졌다. 당시 '미첼'은 뮤지컬계에서 '트래스크'는 음악계에서 각각 실력을 인정 받고 있던 실력자. 첫만남에 대해 '미첼'은 이렇게 말한다. "사람들이 만나서 밴드를 시작하는 것처럼 우리는 무대를 시작했죠. 우린 이야기하는 동안 서로 좋아하는일을 하기로 결심했어요."

그들의 대화에서 태어난 것이 바로 '세상으로부터 버림받은 아름다운 락 스타 헤드윅' 이었다.

이들은 우선 플라톤의 '향연'에서 아이디어를 얻어 반쪽을 찾아 나선다는 설정을 만들고, 그 위에 '트라스크'가 곡을 붙였다. 또, '미첼'의 어린 시절 트레일러에 살고 있던 친절한 여자-창녀였던-의 이미지 위에 '헤드윅'의 캐릭터를 창조해 갔다. 그리고, '미첼'은 '헤드윅'의 감독과 주연을, '트래스크'는 작곡과 엥그리 인치의 일원인 '스크즈프'를 연기하면서 뮤지컬 <헤드윅과 엥그리 인치>의 기초작업은 시작됐다.

첫 공연은 드래그 퀸(여장남자) 전용 바인 '스퀴즈 박스'에서 조그맣게 올려졌다. 차츰 공연이 성공을 거듭해갔고 팬들이 생기기 시작했다. 이에 힘을 얻은 '미첼'과 '트래스크'는 '헤드윅'을 '웨스트 빌리지 극장'으로 옮겨 상영하게 된다. 공연은 예상외로 대 성공이었다. 연일 매진을 기록하며 수많은 관객들의 열렬한 환호가 쏟아졌고, '데이빗 레터맨 쇼', '로지 오도넬 쇼'등에 출연하면서 <헤드윅>의 인기는 높아갔다. 잇달아 <타임 아웃>지와 <롤링 스톤>지, <스핀 매거진>의 표지를 장식하면서 '미첼'과 '트래스크'는 최고의 스타로 부각되었다. 그리고, 얼마안가서 <헤드윅>은 미국 최고의 오프 브로드웨이 뮤지컬로 추앙 받으며 런던, 샌프란시스코, 토론토, 베를린으로 이어지는 순회 공연을 시작했다.
새롭고 자극적인 열정의 영화로 탈바꿈한 <헤드윅>!

'존 카메론 미첼'은 <헤드윅>의 공연을 기획할 때부터 영화화를 생각하고 있었다. "무대에서 시작했지만 나는 <헤드윅>이 영화적이라고 생각한다. 영화 속엔 내가 새로 구상한 조크들과 비주얼 컷이 있었고, 백 마디의 말보다 한 컷의 이미지가 더 많은 것을 전하듯이 <헤드윅>을 이미지로 볼 수 있다면, 이해하기가 훨씬 쉬워질 것이라고 확신했기 때문이다. " '미첼' 감독은 자신있게 말한다.

일은 순조롭게 진행됐다. <벨벳 골드마인><소년은 울지 않는다>로 유명한 킬러 필름이 영화 제작을 제의한 것. 이미 신인감독의 과감한 기용과 실험적인 영화 제작에 일가견을 갖고 있었던 킬러 필름은 '미첼' 감독에게 전폭적인 지지를 보냈고, 4년 만에 탄생한 <헤드윅>은 지금까지 볼 수 없었던 독특한 형식의 락 뮤지컬을 선보였다. <헤드윅>은 신나는 락 음악을 통해 관객에게 끊임없이 말을 건네고,
뮤지컬을 기본골격으로 하여 현란한 플레시 백과 애니메이션을 교차로 편집해 이른바 극도의 흥분과 강렬한 자극을 선사한다. 이리하여, <헤드윅>은 그 무엇보다 흥겹고, 지적인 스타일의 새로운 락 뮤지컬로 탄생되기에 이른 것이다.

영화<헤드윅>이 공개되었을 때 미국 언론은 경악과 탄성을 금치 못하며, 미국 영화 역사의 한 페이지를 장식할 영화라고 격찬했다. 그들은 '포스트 펑크 네오 글램 록'이라고 명명된 <헤드윅>에 대하여 <벨벳 골드 마인>보다 유쾌하고, <록키 호러 픽쳐쇼>보다 지적이라고평하며 열광적으로 만장일치에 가까운 찬사를 보냈다.
언론보다도 더 열광적인 반응을 보낸 전 세계의 관객들

영화 관계자들 뿐만 아니라 평론가들이나 언론마저도 놀라게 했던 것은 바로 <헤드윅>을 관람한 관객들의 반응이었다. 그들의 반응은 믿을 수 없을 만큼 뜨거웠다. 열광적인 현장의 분위기를 '이치학'역의 '쇼어'는 이렇게 전했다. "당신이 극장에서 77살의 노인을 보면 이렇게 말할 것이다. '저 노인은 오프닝 송이 시작하면 바로 나갈거야.' 하지만 그는 끝까지 관람하고 박수를 치며, 울면서 또 보러 온다. 그 모습에 당신은 이렇게 외칠 것이다. '세상에. 어떻게 그럴 수가 있지? 믿을 수 없어.'"

정말 기적 같은 일이었다. 동독의 트레스 젠더에 대한 이야기가 수백명의 관객들이 자발적으로 모여 'HedHeads'라는 팬클럽을 만들게 하고, 보수적인 관객층에게 까지 그렇게 강하게 어필 될 것이라고는 전혀 예상치 못한 일이었기 때문이다. 관객들은 <헤드윅>을 단순한 트레스 젠더 영화가 아닌 그 모든 단계를 초월한 인간적인 감동을 주는 영화라며 박수 갈채를 보냈고, 개봉 후 1년이 지난 지금까지도IMDB평점은 8.1에 달한다. 그리고, 2002년 8월 캐나다 토론토에서는 진정한 스타로 자리잡은 '헤드윅'을 위해 개봉 1주년을 기념하는 컨벤션을 개최하기에 이르렀다.

<헤드윅> 전세계 영화제를 쇼크에 빠트리다!

1999년 뮤지컬 <헤드윅>이 '그래미 뮤지컬 쇼 앨범 부문'에 노미네이트 됐던 것은 작은 시작에 불과했다. 왜냐하면 불과 2년후 영화화된 <헤드윅>이 각종 영화제에서 수상한 기록은 그 어떤 거장의 영화보다도 많았기 때문이다. '선댄스 영화제 감독상, 관객상'을 시작으로 '베를린 영화제 테디 베어상', '도빌 영화제 최우수 영화상', '고담영화제', 'LA비평가 협회', '플로리다 비평가협회', '온라인 평론가 협회'등 <헤드윅>은 세계 각국의 크고 작은 영화제를 돌며 각종 상들을 휩쓸었다. 게다가 <헤드윅>의 원작과 감독, 주연이 모두 '미첼'이었기에, '미첼'은 주연상과 감독상, 작품상 모두에 이름을 올리는 기록을 만들었고, 각국의 언론들은 '미첼이 영화제를 쇼크에 빠트렸다'며 흥분을 감추지 못했다.

최소의 예산, 최정예 부대로
화려한 '락 뮤지컬'의 성을 쌓다!

<래리플린트><처음 만나는 자유>로 평단의 극찬을 받은 디자이너 '에리언 필립스'와 <Happiness> <나는 앤디워홀을 쏘았다>등을 통해 최고의 무대 디자이너로 평가 받은 '데레제 드프레즈'까지 <헤드윅>의 카메라 뒤에는 최고의 스탭들이 함께 했다. 이들은 한결같이 뮤지컬 <헤드윅>을 이미 10번 이상 관람한 <헤드윅>의 열광적인 팬이었다.

그중, 무대 디자인을 맡은 '드프레즈'의 활약은 대단했다. 그는 매번 대담한 컨셉과 다양한 비주얼로 '헤드윅'의 공연을 위한 레스토랑 디자인을 다섯회에 걸쳐 만들고, 어두운 분위기의 트레일러를 순식간에 록앤롤 무대로 만들어 보였으며, 어린 '헤드윅'이 살던 베를린의 비좁은 아파트와 어린 '헤드윅'을 유혹하기 위해 온몸을 젤리로 감싼 미군이 에로틱(?)하게 누워있던 무너진 교회터까지 그가 선보인 무대 디자인은 흡사 마술에 가까웠다. 적은 예산에도 불구하고 이렇게 스탭들이 열성적으로 일에 몰두할 수 있었던 것은 영화에 대한 믿음뿐만 아니라 무엇보다 감독인 '미첼'과 작곡가인 '트래스크'에 대한 오래된 신뢰기 때문이다.

'미첼'과 '트래스크'는 서로 창조적인 동반자 일뿐만 아니라, 영화 속에서와 마찬가지로 서로를 가장 많이 이해하는 사이였다. '미첼'감독은 "좋을 때도 지옥 같았고, 힘들 때도 지옥 같았다. 하지만 우린 우리의 방향으로 가고 있었고, 그것은 우리가 원하는 것이었다."라고 말한다. '미첼'보다 더 '헤드윅'에 어울리는 사람은 없었고, 음악 역시 '트래스크'만한 적임자는 없었다. 이 둘은 처음 작품의 구상에서 완성에 이르기까지 서로에게 더할 나위 없는 완벽한 반쪽이었던 셈이다.

<헤드윅>에 담긴 몇가지 것들

1. 그래미상으로도 부족했던 유쾌하고 파워풀한 락뮤지컬

" 2001년은 락 뮤지컬의 여정에서 잊지 못할 한 해가 될 것이다. <물랑루즈>는 남다른 음악을 들려주기 시작했고, <헤드윅>은 락 뮤지컬을 최고 정점으로 끌어 올렸다." USA TODAY가 <헤드윅>을 대서 특필하며 외쳐댄 말이다. 그것은 절대 과장이 아니었다. 왜냐하면 '제42회 그래미상 베스트 뮤지컬 쇼 앨범 부문'에까지 노미네이트 되었던 <헤드윅>의 천재적인 음악은 아직까지도몇몇의 비평가들에게서 빌보드 차트의 베스트 셀러가 되지 못한 점이 놀랍다는 찬사를 듣고 있기 때문이다.

'헤드윅'이 유쾌한 독백과 함께 들려주는 노래는 '올리비아 뉴튼존', '휘트니 휴스턴', '필 콜린스'를 잇는 익숙한 팝의 멜로디와 열정적이고 힘찬 70년대 글램록 스타일로 어루어져 작곡가 '트래스크'에 의해 탁월하게 조율된다. 영화<헤드윅>에 있어서 음악은 '헤드윅'의 여정임과 동시에 관객과의 의사소통을 하는 주 도구로써 중요한 역할을 한다.

때문에, 라이브의 생생한 분위기를 살리는 것이 핵심 요소라고 생각한 작곡가 '트래스크'는 우선 영화화 되는 <헤드윅>을 위해 뮤지컬에는없는 몇 곡의 새로운 노래를 첨가했고, 전혀 다른 느낌의 라이브 공연을 하는 드럼의 '페리 제임스'와 베이스의 'Theodore Liscinki', 얼터너티브 락커 'Bob Mould' 등으로 밴드를 결성해서 실제로 목이 쉰듯한 효과와 역동적이며볼거리가 풍부한 라이브 공연을 실현 하는데 성공했다. 이 작업은 최대한 생생한 느낌을 살리기 위해서 영화 세트에서 라이브로 진행되기 까지 했다.

이로써 코믹풍의 노래와 컨츄리, 왈츠, 하드록, 아름다운 발라드에 이르는 다양한 곡들은 애니메이션과뮤지컬 쇼에 어우러져 관객들을 환상적이고, 톡특한 세계로 인도한다.

2. 남자가 여자로 여자가 남자로 영화의 마지막까지 알 수 없는 놀라운 뒤집기

제작사인 '킬러 필름'과 '미첼'의 가장 큰 고민은 바로 캐스팅이었다. 그것은 스타 캐스팅 때문이 아니라, 연기와 음악을 둘 다 소화하는 배우가 필요했기 때문이었다.

캐스팅은 주로 뮤지컬 출신의 배우들과 신인 배우들을 위주로 이루어 졌다. 그 가운데 여장 남자가 되고 싶어하는 '헤드윅'의 남편인 '이치학' 역에 남자가 아닌 여배우인 '미리암 쇼어'의 캐스팅은 놀라움 그 자체였다. "그녀가 워크샵에 오디션을 보러왔을 때, 이미 '이치학'역은 그녀를 위한 것이었다."라고 '미첼'은 회상한다. '트래스크' 역시 같은 생각이었다. "그녀가 연기하며 보여준 강렬한 집중력은 우리가 영화에서 그녀의 캐릭터를 더 발전시켜 줘야 할 정도로 놀라웠다. 그녀는 보물이었다." 영화<헤드윅>에서 '이치학'역은 '헤드윅'의 부차적 줄거리를 이끌면서 그녀의 여정 전체를 따르는 그림자와도같은 중요한 인물이었다.

결국 '헤드윅'을 연기한 미첼은 여자가 되는 남자를 연기한 남자 배우였고, '쇼어'는 여장 남자가 되는 남자를 연기한 여배우였던 것이다. 이는 <헤드윅>에서가 아니면 볼수 없는 일이었고, <헤드윅>에서가 아니면 이루어 질수 없는 일이었다. 이처럼 영화<헤드윅>은 남녀간 성의 구분을 캐스팅에서조차 파괴했던 것이다.

3. 형식의 파괴속에 담긴 <헤드윅>의 메시지

영화<헤드윅>이 단지 다양한 형식의 새로움을 보여주는 영화라고 생각한다면 큰 오산이다. 그것은 처음 영화를 기획 할 때부터 담고자 했던 분명한 메시지-플라톤의 '향연'에서도 거론됐던 성의 구분에 관한-를 다양한 형식의 파괴 속에 보여주고 있다는 것을 간과한 것이기 때문이다.

플라톤의 향연에서 '아리스토파네스'는 '태초에 남자와 여자, 그리고 남자이며 여자인 세가지의 성이 있었다. 남자는 해이고, 여자는 땅이고, 남자이며 여자는 달이었다. 그런데 세번째 인간에게 신들을 능가하는 힘이 생기면서 점점 교만해져갔다. 그러자 제우스는 세번째 인간의 힘을 줄이기 위해서 둘로 갈라놓았고, 이렇게 둘로 떨어진 인간은 서로 잃어버린 반쪽을 찾아 외로움을 달랜다.'고 말한다.

이러한 설정에서 시작된 <헤드윅>은 누군가 자신의 잃어버린 반쪽을 찾는 것, 완전함이나 만족 또는 내적 평화와 수용을 찾는 것은 단지 개인적인 경험이 아니라 우주적인 일이라고 말한다. 그것은 개인의 성별, 인종, 종교나 배경과 상관없는 것이다. '헤드윅'이 성전환 수술을 하고 미국으로 온것이나, '토미'를 사랑하게 된 것, 그리고 자신을 배신한 '토미'를 쫓아 다니면서 공연을 하는 것 모두가 자신의 불완전성을 극복하고 반쪽을 찾아 완전한 무언가가 되려는 '헤드윅'의 노력인 것이다. 그것은 '헤드윅' 뿐만 아니라 결국 여장 남자가 되고자 하는 '헤드윅'의 남편 '이치학', 사랑했던 '헤드윅'의 노래를 훔쳐서 록 스타가 된 '토미' 역시 모두 마찬가지인 셈이다.

결국, '헤드윅'은 애증의 대상이었던 '토미'의 노래에 의해 자신 자체로의 완전함과 소중함을 깨닫게 되는 것. 이것이 바로 영화<헤드윅>이 전하고자 하는 메시지이고, 그것은 두 조각으로 나눠져 있는 '헤드윅'의 문신이 영화 마지막에 하나로 합쳐지는 것으로 표현 된다.

4. 41명의 의상 디자이너와 100여벌에 달하는 의상 그리고, 30가지가 넘는 가발들

<헤드윅>의 뮤지컬 공연 때는 단지 두 명의 의상 디자이너가 참여했지만, <헤드윅>의 촬영을 위해서는 41명의 의상 디자이너가 참여했다. '헤드윅'과 네 명의 밴드 멤버들, 매니저에게 각각 16벌 이상의 의상이 필요했던 것이다. 그리고, 무엇보다 '헤드윅'의 의상은 그녀가 처한 상황을 있는 그대로 보여줘야 하기 때문에 현실적일 필요가 있었다. 그것은 영화<헤드윅>이 <프리실라>나, <록키 호러 픽쳐쇼>와 분명히 다르게 실제 존재할 수 있고, 실제로 일어날 수 있는 스토리이기 때문이다. 결국, 의상 디자이너인 '필립스'는 '헤드윅'의 의상을 '토끼털', '모조 다이아몬드', '비닐 의상', '염소 표백을 한 진', '미국 중부에서 유행한 평상복'에 이르기 까지 50여벌 제작했다. 그리고, 밴드 멤버들이 입는 각양 각색의 스판 텍스 점프 슈트부터 매니저가 입는 '장 폴 고티에'와 같은 디자이너들의 작품까지 모두 영화적 현실을 고려해서 소화해내야 했다.

또한, '헤드윅'의 밴드인 '엥그리 인치'의 멤버들에게는 록앤롤의 각기 다른 장르를 나타내고 있는 의상이 준비됐다. 기타 플레이어 '자섹'은 펑크락, 밴드의 드러머 '슐라트코'는 Poison etc 밴드 스타일을, '스크즈프'는 Goth and Rob Cambell을, '크쥐시토프'는 뉴 웨이브의 그레이 뉴먼을 표방했다.

그러나, 디자인에 가장 큰 비중을 차지한 것은 다름아닌 가발이었다. 가발에 맞춰서 의상을 디자인 했을 정도로 모든 의상은 가발을 중심으로 만들어 졌다고 해도 과언이 아니었다. 가발을 만드는데 참여한 '필립스'와 메이크업 아티스트 '마이크 포터'는 영화를 위해 30가지가 넘는 가발을 디자인했고, 그것은 <헤드윅>을 커다란 스크린에 옮기는 꿈을 실현시키는데 중요한 역할을 했다.

5. <헤드윅> 속의 애니메이션과 다양한 상징들..

영화<헤드윅>에서 공연 중간 중간에 등장하는 애니메이션은 '헤드윅'의 과거 회상이나 감정을 지극히 극단적이고 단순한 모습으로 표현된다. 이 애니메이션들은 1978년부터 지금까지 10여편의 단편 애니메이션으로 각종 영화제에서 상을 휩쓸면서 왕성한 활동을 하고 있는 '에밀리 허블'의 작품으로 영화의 메시지를 효과적으로 전달하면서도 그 자체로도 각각의 높은 완성도를 갖고 있다.

이는 '헤드윅'이 어린시절 당한 성적 학대를 비틀어 묘사하기도 하고, '헤드윅'의 엄마가 들려주었던 신화 -플라톤의 '향연'에 등장하는- 인 두개의 머리를 가지고 있던 인간이 제우스의 번개에 의해 반쪽으로 잘려서 다른 한쪽을 그리워하는 모습을 기묘하면서도 독창적인 모습으로 보여준다.

또, <헤드윅> 속에는 다양한 상징들이 등장한다. 우선, '헤드윅'의 이름은 바로 그의 어머니가 전해준 여권에서 시작된다. 미군을 따라 미국으로 오기 위해 성전환 수술을 감행하는 딸이 되는 아들에게 엄마가 전해준 선물은 바로 엄마의 이름이 서명된 여권이었던 것. 이후로 아들인 '한셀'은 딸인 '헤드윅'으로 거듭나는 것이다. 또, '헤드윅'은 머리에 쓰는 가발을 뜻하기도 한다. 진짜 머리가 아닌 가짜 머리인 가발은 영화<헤드윅>에서 여성이길 추구하면서도 포기할 수 없었던 본래 자신의 남성성을 대변하기도 한다.

또한, '헤드윅'이 어린시절을 보냈던 분할된 동독의 모습은 '헤드윅' 자신을 상징한다고 할 수 있다. 그러나, 성전환 수술까지 해서 서방세계로 넘어온 '헤드윅'은 공교롭게도 자신을 미국으로 데려온 미군이 자신을 버리고 떠나는 순간 베를린 장벽이 무너지는 현장을 TV를 통해 보게 되는 아이러니한 상황을 맞게 된다.

이처럼, 영화<헤드윅>에는 단순한 재미만이 아닌 기묘하면서도 통렬한 갖가지 장치가 재기 발랄한 위트로 표현되어 있다.

존 카메론 미첼 / 각본, 감독, 헤드윅

천재적인 두뇌와 뛰어난 감각으로 세계를 단숨에 마비시킨 만능 엔터테이너

'파라 포셋'의 가발, 빨간 펄 화장으로 치장하고 애닯은 목소리로 노래를 부르며, 가슴을 미어지게 만드는 여자, 미끈한 각선미와 도발적인 의상으로 선정적인 춤을 추는 섹시한 그녀.. 영화<헤드윅>에 등장하는 '헤드윅'을 연기한 사람이 사실은 남자이며, 게다가 그가 감독까지 했다는 사실을 알게 되는 순간 모든 사람들은 아마 한가지를 생각할 것이다. " 혹시 저 사람 트레스 젠더 아니야?" (그러나 사실 그는 여장이 처음이었다고 말한다.) 그만큼 '존 카메론 미첼'이 선보인 '헤드윅'은 더할 나위 없는 완벽한 여자 그 자체이다.

미첼 감독은 자신의 경험을 토대로 '헤드윅'을 완성시켰다. " 내가 아는 여성이 있었는데, 그녀는 미군과 이혼한 여자로 내 친구와 친했다. 트레일러에 살던 그녀는 우리가 갈 때마다 술을 주곤 했는데 지금생각해보면 그녀는 창녀였다. 결국 그녀의 캐릭터는 '헤드윅'의 원천이 되고, 아버지가 하사관이었기에자주 이사를 할 수밖에 없던 나는 어디를 가든 여행 중인 것처럼 불안하고, 방향 감각을 상실한 채 혼란에 빠지곤 했던 심리상태를 '헤드윅'의 불안정한 감정으로 표현했다. "

엇갈린 몸과 마음을 가진 <헤드윅>을 통해 배우로써 뿐만 아니라 감독으로써의 역량까지도 인정 받으며, 헐리우드를 단숨에 마비시켜 버린 '미첼'은 배우와 감독 두 가지 면에서 모두 최고의 절정기를 맞고 있는 셈이다. <헤드윅>에서 그가 보여준 놀라운 카리스마와 남다른 재능에 대해 전 세계는 각종 영화제에서 트로피를 건네주며 경탄에 마지 않았다. 'OBIE 어워드', '뉴욕 매거진 어워드', '드라마 리그 어워드' 그리고 '오프 브로드웨이를 위한 외부 평론가들의 모임 어워드' 등 그의 수상은 더 이상 뉴스거리가 되지 못할 정도이다. 이제 그는 개봉1주년을 기념하며 컨벤션을 여는 팬클럽 'HEDHEADS' 뿐만 아니라, 모든 관객에게 영원히 잊혀지지 않는 '헤드윅'으로 남을 것이다.

<The Secret Garden>: 딕콘 역, 드라마 협회 어워드 노미네이트
<The Destiny of Me>: 래리 크래머 역, OBIE 어워드, 드라마협회어워드 노미네이트.
<Hello Again>: 드라마 협회 워어드 노미네이트
<Kingdom of Earth> 각색, 연출.
<Six Degrees of Separation><Big River>

인터뷰

Q: 처음 시작할 때 이렇게 히트치리라 예상했는가?

A: 전혀 예상치 못한 일이었다. 내가 그걸 쓸 때 나는 시트콤의 카메오로 바쁜 나날을 보내고 있었다. 나는 나와 내 친구를 위해 <헤드윅>을 쓰기 시작 한 거였고, 이 작품이 이렇게 '선댄스'에 오게 될지 정말 몰랐다.

Q: 처음 작품이 발표되었을 때 <록키 호러 픽쳐쇼>와 많이 비교 되었다. 유사한 점이 있다고 인정하나?

A: 비슷한 점이 있다. 작품의 추종자들.... 어떤 사람들은 작품을 몇 백번씩 보고 대사를 외우기까지 한다. 하지만... <헤드윅>이 실제로는 좀 더 심각하다. 본질에 다가가려는 좀 더 강렬한 열망이 있다. 이것은 그리 우스꽝스럽고 통속적이지 않다.

Q: 당신은 무대의 대본을 쓰고 주연을 맡았고 영화화하면서도 마찬가지였다.

A: 그렇다... 하지만, 그건 여러 사람과 함께 진행한 공동의 작업이었다. 만약 내가 또 다시 대본을 써야 하고 연출하고 주연을 맞아야 한다면 난 아마 절대 하지 않을 것이다. 그건 그리 즐겁고 재밌기만 한 일은 아니었다. 그건 산에 오르는 일과 같았다.

Q: 영화가 발표되었을 때 기쁘지 않았나?

A: 그렇다. 어제 '선댄스 영화제'에서 상영된 것이 최초 상영이었는데 맘이 편안했다. 나는 관객들이 작품을 즐기는 것을 보았고 6개월만에 술을 마실 수 있었다.

Q: '선댄스 영화제'에 선정되기 위해서 영화들의 경쟁이 매우 치열한데 영화제에 초대되었다는 것을 알고 당신의 처음 반응은 무엇이었나?

A: 좀 두려웠다. 솔직히 나는 뮤지컬이나 여장 남자가 나오는 영화, 록앤롤 영화가 '선댄스' 경쟁 부문에 나갈 수 있을 거라 생각하지 못했다. 하지만, 놀랍기도 했고 기쁘기도 했다.

Q: 다음 작품은 어떤 것인가?

A:나는 작곡가 친구와 어린이에 관한 영화를 준비하고 있다. 이것은 어린이 이야기이지만 모든 사람을 위한 작품으로 만들고 싶다.

2001.4.18 CNN 인터뷰 with 존 카메론 미첼

Adobe Photoshop Lightroom 1.0

SLayTaN — Thu, 08 Mar 2007 13:27:27 +0900

ADOBE PHOTOSHOP LIGHTROOM™

촬영부터 관리 작업까지의 새로운 표준을 제시합니다.

새롭게 선보이는 Adobe Photoshop Lightroom 소프트웨어는 많은 양의 디지털 사진을 관리, 보정 및 게시하기 위한 편리한 애플리케이션이다. 컴퓨터를 이용한 작업 시간을 줄이고 촬영에 좀 더 많은 시간을 할애할 수 있게 해주는 전문 사진가를 위한 필수 프로그램이다. 그러면 먼저 Lightroom의 기능과 장/단점에 대해 알아보고 Lightroom Beta4를 통해 그 발전한 장 단점을 확인해 보도록 하겠다.

Adobe Photoshop Lightroom은 전문 사진가 전용으로 고안된 소프트웨어로 깔끔하고 세련된 인터페이스, 세부적으로 맞춤화된 다양한 툴 및 기능을 제공하므로 컴퓨터에서 많이 걸리던 사진 작업 시간이 크게 단축한다.

Lightroom 개발 과정의 일환으로 Adobe는 혁신적인 공개 베타 프로그램 사용 기간 동안 전문 사진가들의 의견을 적극 수렴한 후 이미지 보기 툴, 평가 툴, 작업 시간을 단축시켜 주는 편집 기능 등 모든 기능이 이 프로그램에 참여한 사진가들의 도움에 힘입어 개발하게 되었다.

워크플로우 가속화
Lightroom은 이미지 캡처에서 클라이언트 프레젠테이션에 이르기까지 워크플로우의 모든 단계를 효율적으로 진행시켜주는 지능형 툴이다. 많은 양의 사진 처리를 관리해 주는 유연한 툴과 기능을 사용하고 사진 가져오기, 이름 바꾸기, 메타데이터 스탬핑 등 다양한 기능을 사용자 요구에 맞게 구성할 수 있다. 그리고 고품질의 인쇄용 밀착 인화지, 온라인 웹 갤러리 및 클라이언트 프레젠테이션용 슬라이드 쇼를 손쉽게 통합하고 출력할 수 있다. 또한 작업 내역 패널을 통해 이미지에 대한 변경 사항(예: 각 사진의 서로 다른 버전)을 자동으로 손쉽게 추적할 수 있다.

자신이 원하는 방식대로
Lightroom은 독점 시스템 및 포맷이 아닌 개방형 표준을 사용하므로 사용자의 작업 방식과 사용 중인 하드웨어에 대한 탁월한 적응력 및 호환성을 자랑한다. Microsoft Windows 또는 Mac OS에서도 사용할 수 있으며 JPEG 및 TIFF 이미지나 140개 이상의 RAW 파일 포맷을 이미지 품질에 대한 손실 없이 DNG 포맷으로 변환하여 사용할 수 있다. 그리고 사용자가 촬영한 사진이 오프라인 미디어에 있더라도 사진을 Lightroom 라이브러리에 저장할 수 있다.

언제든지 Adobe Photoshop 소프트웨어(별도 판매)로 전환해 세부 편집 작업을 수행한 후 Lightroom으로 돌아와 라이브러리에서 적용된 변경 내용을 확인할 수 있다. 더불어 강력한 메타데이터 지원 및 고급 키워드 기능을 활용하여 사용자가 필요로 하는 사진을 빠르고 손쉽게 찾아볼 수 있다.

주요 기능

광범위한 워크플로우 지원
비파괴 편집
전체적으로 조정이 가능한 전문 편집 툴
단순하지만 강력한 톤 커브 편집기
효율적인 이미지 보기, 평가 및 비교
깔끔하고 세련된 인터페이스
빠른 고품질 인쇄
세밀하게 조정 가능한 흑백 변환
다양한 용도의 클라이언트 프레젠테이션 기능
이미지 변경 내용 자동 추적

Adobe Photoshop Lightroom에 대한 추가 정보는www.adobe.com/products/photoshoplightroom 을 참고 하기 바란다.

윈도우용 버전이 없어 프로그램을 설치하기 위해 Mac 섭외에 나섰던 지난 번과 달리 이제는 Windows XP용이 당당히 다운로드를 기다리고 있다. 이전 베타판에 비해 회색 및 흰색의 메뉴들이 대폭 줄고 전체적으로 블랙으로 통일되었다. 개인적으로는 고급스럽다고 생각한다.

2006년 2월 본지에서 다뤘던 Lightroom이 꾸준히 발전을 거듭해 Beta4의 모습으로 거듭 태어났다. 본지가 다시 이 프로그램에 관심을 기울이는 것은 Beta4에서 이전과는 다른 몇 가지의 발전 사항들이 나타났기 때문이다. Part-1에서는 전체적으로 살펴보는 시간을 갖도록 하고 이후 Part-2에서 메뉴별 효과와 설정에 대해 시간을 가지고 돌아볼 예정이다. 누구나 사진을 찍는 이 시대에 한 번쯤 사용해 볼만한 프로그램 Lightroom을 살펴보자.

어느 회사나 신제품을 출시하면 예상치 못한 고민이 생긴다. 제품을 개발하고 보완하여 시제품을 만든 후 마지막 출시 전까지 걸리는 시간 동안, 시장 상황이 끊임없이 변하기 때문이다. 필자는 처음에 Lightroom을 일반 소비자용의 가벼운 Photoshop이라고 치부해버리고 싶었다. 사진 촬영을 즐겨 하는 필자 역시 대부분의 디지털 사진 촬영자들처럼 Photoshop이라는 神과 같은 프로그램에 너무나 익숙해져 있었기 때문이다. 후 보정된 디지털 사진이 진정한 사진인지에 대한 논란조차 아직도 끊이지 않는 지금, Lightroom이 전문가 혹은 일반인 어느 쪽을 위한 것인지를 필자가 구별 짓고 싶지는 않지만, 확실한 것은 만만히 보아 넘길 프로그램은 아니라는 사실이다.

왜 만들어졌나.

그러면 Lightroom은 무엇을 위해 태어났는지 잠깐 살펴보고 넘어가자.

홈페이지를 통해 Adobe社는 ‘Adobe Photoshop Lightroom is the complete, elegant environment for the art and craft of digital photography, from raw capture to creative output.’라고 밝히고 있다. 필자의 더듬더듬 영어 실력으로 해석해 봐도 액기스만 모은 표현이라고 생각된다.

Lightroom은 Digital Photography의 영역에 있는 사람들을 위한 프로그램이다. 아무나 Digital Photographer라 불리우지는 않지만 누구나 Digital Photographer가 될 수 있는 오늘날의 현실을 생각한다면 Lightroom의 타겟이 어떤 사람들인지 짐작할 수 있을 것.

Adobe Photoshop Lightroom이라는 표현은 최근에 등장했다. 이전에는 Adobe Lightroom이라고 표기되었었다. 필자는 독립적인 프로그램처럼 표기되던 Adobe Lightroom 보다는 Adobe Photoshop Lightroom이라는 표현이 이 제품의 포지셔닝을 좀 더 극명하게 해주고 있다고 생각한다. Image Creation, Manipulation을 아우르는 Photoshop은 확실히 불세출의 프로그램이긴 하지만 Digital Photography라는 영역을 위한 프로그램은 아니라는 것에는 이견을 달기가 힘들 것이다. Lightroom은 사진이라는 형태로 생성된 이미지 데이터를 관리하고 수정 및 보정하기 위한 프로그램인 것이다.

그리고 그 영역은 RAW Data(‘날 것’이라는 표현의 RAW로 표기되는 Digital Camera에서의 파일 포멧의 하나로 카메라 내부의 Image Processing을 거치기 전의 Data를 뜻한다. 일반적으로 JPG 형식보다 용량이 매우 크며 카메라가 가지는 최상의 화질을 경험할 수 있다. 특히 White Balance를 촬영 후에 부담 없이 조절할 수 있어 대용량 미디어만 장비하고 있다면, 급변하는 인공광이 난무하는 환경에서는 최선의 포멧) Capture에서 Creative Output에 이른다. RAW 포멧은 카메라 제조사마다 독자적으로 운용하기 때문에 제조사별 전용 소프트웨어가 사용되다가 Photoshop에서 Camera RAW Plug-in을 통한 범용 변환이 이루어져왔다. (전용 소프트웨어와 Plug-in을 통해 변환된 사진은 색감과 품질의 차이가 있는 경우가 있다) Lightroom에서는 권장 하드웨어 사양만 갖춰준다면 부담스럽던 RAW 데이터의 변환 및 운용에서 자유로울 수 있도록 해준다.

우리는 아직 ‘사진’이라는 단어에서 컴퓨터 안에 저장된 3메가의 JPG 파일을 떠올리기보다는 4x6, 5x7 사이즈의 인화된 출력물을 떠올린다. Lightroom 역시 나의 컴퓨터 안에서 외롭게 살고 있는 사진들이 자유롭게 인터넷과 인쇄/인화를 통해 세상과 소통하도록 신경 쓰고 있다.

기본 메뉴 5가지

Lightroom을 실행하면 오른쪽 상단부에 Library, Develop, Slideshow, Print, Web의 다섯가지 Category Menu가 보인다. Lightroom에서 가장 눈에 띄는 것은 을 실행시키면 접하게 되는 가장 기본적인 메뉴는 Library, Develop, Slideshow, Print, Web의 다섯 가지. 물론 File, Edit 등의 메뉴가 존재하긴 하지만 이들을 이용할 일은 그렇게 많지 않다.

1. . 작업을 할때문다.

디지털 카메라 사용자들이 누릴 수 있는 가장 큰 장점은 많이 찍고 바로 확인할 수 있다는 것. 필자도 하루 동안의 행사 촬영과 같은 경우 1,000장을 훌쩍 넘기곤 한다. 물론 필름카메라라면 꿈도 꿀 수 없는 이야기. 그러나 필름 현상값 대신 치러야 할 ‘대가’가 있으니 바로 사진의 선별 작업이다. 필자의 경우 보통 행사 사진을 찍으면 매거진용, 행사 주최 회사측 제공용, 협력 인터넷 카페 게시판용, 그 외 제품 사진 및 연사 증정용, 그리고 인화용으로 선별하게 된다. 그 와중에 A컷과 B컷 사이에서 나름 고민하는 일까지 발생하곤 한다. 결국 1,000여장을 찍어서 2,000여장에 육박하는 분류/선별 작업을 해야 한다는 얘기다.

전체 27장의 사진 중에서 Camera라는 Keyword 등록을 통해 Collection으로 묶인 3장의 사진들이 선택되어 있다. Keyword가 지정된 사진들의 썸네일에는 조그만 노트 모양의 아이콘이 달려 있어 쉽게 알 수 있도록 해준다.

바로 이와 같은 상황에서 Lightroom은 사용자가 정하는 Keyword에 맞추어 Collection을 구성하고, 하나의 사진을 몇 가지 기준으로 세분화시켜 DB화 시켜준다. 그리고 각 사진 썸네일 상에 조그맣게 찍혀있는 5개의 점을 클릭하면 별 모양으로 바뀌게 되는데, 이를 통해 사용자가 중요도나 A컷을 분류할 수 있도록 하고 있다.

화면 왼쪽 Filter 메뉴 부분에서도 다섯 개의 작은 점들을 발견할 수 있으며, 이 점들을 눌러 별 모양으로 변환시키면, 별 1개부터 5개까지 개수 별로 사진들이 분류되어 보여진다. A컷들만 따로 볼 수 있다는 얘기.

2. Develop

Develop 부분의 가장 대표적인 기능인 Preset을 통한 이미지 수정 기능. 위에서부터 원본, Antique Grayscale, Cyanotype, Direct Positive, Grayscale Conversion, Sepia Tone의 적용 모습이다. 메뉴 부분 이미지 맨 아래에 ‘000’으로 표기된 Preset은 필자가 임의로 추가한 부분. 사용자가 원하는 세팅값을 Preset으로 저장할 수 있다.

사진관을 DP점이라고도 부르는 이유는 Develop(현상) & Print(인화)의 약자이기 때문이다. 즉 사진을 찍은 후에 현상하는 과정이 필요한데, 디지털 카메라의 경우 Lightroom을 이용한 보정/수정 과정을 떠올릴 수 있겠다.

화면의 왼쪽은 Preset과 History 메뉴가 자리하고 있고 오른쪽에는 세부 조절 메뉴가 자리하고 있다. Photoshop과의 차이점이라고 한다면 각 메뉴의 타이틀이 매우 직관적으로 표기되어 있다는 것이다. ‘Recover’라는 옵션을 조절하면 하이라이트로 날아간 부분과 노출이 낮게 잡혀 어두운 부분을 조절해주며, ‘Fill Light’ 메뉴의 경우 전체적으로 밝기를 증가시켜 준다고 설명할 수 있겠다. 다만, Photoshop의 경우 밝은 영역을 선택하고 밝기를 낮추거나 Red 채널을 이용해 외곽선을 선명하게 해 줄 것들을 Lightroom에서는 다 알아서 해준다는 점이 다르다. 이 부분은 사진을 흑백으로 바꿀 때 Desaturation으로 하는 것과 Channel을 잡아서 바꾸는 것의 차이를 아시는 분들의 경우 굉장히 크게 받아들여 질만한 사실이다.

Develop 화면 오른쪽의 메뉴들을 모두 펼쳐 보았다. Recovery, Fill Light, Vibrance, ACR curve 등 다양하고 편리한 기능을 발견할 수 있다.

3. Slideshow

이 기능이 무엇인지는 이미 대부분의 독자가 알고 있을 것이다. Slideshow 부분에서는 사진의 테두리와 그림자, 빛이 비추는 각도 등을 설정할 수 있으며, 뒷 배경 사진과 배경 음악의 첨부도 가능하다. 사진을 많이 찍고, 또 많이 보여주는 사람들에게는 간단하게 어필할 수 있는 기능이다.

4. Print

Print 부분의 왼쪽 메뉴. 시스템 기본 프린터에 지정된 종이 사이즈를 바탕으로 2장, 4장, 4x5열의 Contact Sheet, 5x8열의 Contact Sheet 등으로 미리 정해진 인쇄 옵션을 보여 준다.

Print는 말 그대로 출력 부분. 의외로 사진을 좋아하는 사람들 중에 dpi와 관련한 출력 사이즈 파트에 대해 자신 없어 하는 사람들이 많다. 이것 저것 복잡한 것을 떠나, 보는 대로 인쇄할 수 있게 해주며, 물론 사용자가 원하는 대로 배치나 간격 조절이 가능하다.

5. Web

인터넷은 종이에 인쇄하는 것과 더불어 중요한 출력형태다. 오히려 가격도 싸고 효과도 큰, 가장 효율적인 수단이라 볼 수 있겠다. 사용자가 왼쪽의 Preset 부분을 선택해서 Html이나 Flash 기반의 갤러리 페이지를 너무나 간단히 만들 수 있으며, 각 썸네일의 사이즈, 텍스트 색, 배치 행렬의 선택도 가능하다. FTP를 비롯한 서버 세팅을 해 놓고 Upload 버튼을 누르면, 간단히 서버 상에 게시할 수 있다.

짧게나마 살펴본 Lightroom에 대해 여전히 ‘Photoshop보다 안 좋잖아’라고 말하는 독자분들 계시리라 생각한다. Lightroom은 Photoshop에 능숙한 사람들에게는 뛰어나 보이지 않겠지만, Lightroom이 할 수 있는 획기적인 기능들이 염연히 존재하고 있다는 매력이 분명히 있다. 그래서 사진이라는 분야에 대해 관심이 있고, 남들보다 조금 더 심각하게 사진 생활을 하는 사람들이라면 한 번쯤은 사용해볼 만큼 매력 있는 소프트웨어임에는 틀림없다.

좁고 타이트하고 시끄러운 스포츠카가 많은 사람들의 드림카로 남아 있는 까닭은 오직 달리기 위한 차라는 분명한 캐릭터에 끌리기 때문인 것처럼 ‘사진’이라는 영역에서만큼은 그다지 뒤질 것 없는 프로그램이 바로 Lightroom이 아닌가 생각한다.

참고: http://labs.adobe.com/technologies/lightroom/

“타 컨버팅 프로그램에 비해 디테일이 가장 우수”

마준성 아이넥스(INEX Architectural Computer Graphics Design Studio) 대표

현재 Adobe Photoshop Lightroom 1.0 트라이얼 버전을 다운로드 해서 사용하고 있다. 먼저 Lightroom 1.0은 Pixmantec의 RawShooter 엔진의 이미지보간 방식의 장점을 그대로 채용했기 때문에 타 컨버팅 프로그램에 비해서 디테일이 가장 우수하다. 또한 속도가 베타버전에 비해 많이 개선되었고 반응 속도 역시 빠르다. 그리고 Tone Curve, Hue, saturation, Luminance에 채용된 보정 기능은 사용자로 하여금 더욱 손쉽게 Raw 이미지를 보정할 수 있도록 해주고 있다. 다만 아쉬운 부분은 RGB Curve 조정이 없기 때문에 기존 Curve 보정 방식에 익숙한 사람들에게는 다소 불편함이 따를 것 같다. 그리고 동양인 계열의 피부톤의 재현력이 다소 떨어지고 있어 ACR 3.3에 약간의 수정과 노이즈 제거 기능, 샤픈 기능에 약간의 보완이 필요할 것이다.

1. 라이브러리의 구성

Mac 전용 Raw프로그램인 Apperture 에 Stack 기능이 있다면 Lightroom에는 라이브러리 기능을 활용하여 키워드, 시간,폴더, 퀵콜렉션, 메타데이터등을 활용하여 사진의 분류를 할 수 있는 기능이 있어 오히려 어퍼춰의 Stack 기능보다 좀더 효율적인 플로우로 작업을 진행할 수 있습니다.

또한 라이트룸에서도 Stack 기능을 지원하고 있는데 자동분류기능은 약간 떨어지는 것 같기는 하지만 Stack을 이용한 사진 정리는 오히려 맥의 Apperture 보다 더 쉽고 편한 것 같다.

2. 우수한 디테일과 질감

가장 뛰어난 디테일을 자랑하는 RawShooter의 이미지 보간 방식의 우수함을 그대로 채용한 결과 답게 Ligthroom 1.0은 깔끔하고 선명한 디테일과 생생한 질감을 그대로 살려주는 우수한 성능을 보여주고 있다. Mac의 Apperture를 사용하는 유저들의 불만이 바로 완성도 떨어지는 디테일이었고 그로 인해 많은 유저들이 Apperture를 등지게 만든 결과를 초래하게 되었습니다. . 아무래도 디지털사진의 특성답게 컴퓨터의 모니터에서 1:1 스케일로 확대해보고 노이즈나 디테일을 확인하게 되기 때문에 이런 결과를 초래하는 것 같다. 그러나 Lightroom은 기존에 포토샵의 Camera Raw가 보여주던 그런 퀄리티가 아닌 완벽하게 새로워진 완성도 있는 디테일을 자랑 한다.

위의 이미지 중 니콘 캡쳐 NX와 Lightroom 으로 변환한 사진을 100%로 크롭하여 비교해보았다. 니콘NX도 디테일이 좋기로 유명하지만 NX보다 Lightroom이 눈동자나 피부의 질감, 그리고 머리카락의 섬세한 부분에서조차 깔끔하게 보이고 있음을 확인할 수 있다.

3. 빠른 처리속도

100%스케일로 확대해놓은 상태에서 실시간으로 보정의 변화를 확인할 수 있는 기능은 RawShooter조차도 구현하지 못했던 것이다. 그러나 Lightroom 1.0은 가능하도록 구현이 되어 있다. 또한 100% 확대시에 내비게이션 툴을 이용하여 화면을 이동하면 디모자익 현상 없이 바로 바로 실시간으로 사진의 디테일과 노이즈 등을 쉽게 확인할 수 있기 때문에 프로그램을 사용하면서 답답하다 느껴지는 경우는 거의 없을 것이다(컴퓨터 성능이 어느 정도 받쳐주는 경우).

또한 프리뷰 상태에서는 모든 보정기능을 실시간으로 바로 바로 확인할 수 있기 때문에 빠른 보정 작업을 진행할 수 있다.

4. 풍부한 색상의 보정기능

Lightroom이 색 재현성에 있어서는 완벽하게 일치하지 못하고, 동양인의 피부톤에서 콘트라스트가 어색한 단점을 보여주고 있지만, 일반 색상의 조정에 있어서는 Adobe의 명성답게 가장 풍부한 기능들을 제공하고 있으며, 폭넓은 색 공간의 지원으로 무리 없이 색상을 만들어 줄 수 있는 장점을 가지고 있다.

Lightroom으로 보정해본 결과 다른 프로그램에서는 표현이 불가능한 색상과 색감을 포토샵이 필요없이 Lightroom 에서 바로 손실 없이 보정을 마무리 지을 수 있었다.

5. 편리한 인터페이스

Lightroom 1.0에서 특별한 기능 중 하나가 바로 Dragging Adjustment 기능입니다. 무슨 말이냐 하면 Tone Curve, Hue, Saturation, Color와 같은 기능에서 지원되는 조정기능인데 보정하고자 하는 기능을 선택하고 Dragging Adjustment를 활성화 하면 사진 위에서 자신이 원하는 부분에 마우스를 대고 드래그를 하면서 변화의 폭을 조정할 수 있는 기능으로 초보라도 조금만 익히면 손쉽게 사진을 보정할 수 있는 기능입니다. 디지털 이미징 프로그램 사상 최초이자 가장 혁신적인 조정 방식이라고 할 수 있다.

6. 웹사이트 갤러리 제작을 위한 다양한 라이브러리와 스킨 지원

편집한 사진들을 가지고 웹사이트 갤러리를 제작하기 위해 어렵게 HTML 에디터를 공부할 필요가 없다. 보정한 사진들을 골라서 라이트룸에서 바로 갤러리 제작을 위한 다양한 스킨들 중에 하나를 고른 다음 버튼 하나만 누르면 바로 썸네일과 HTML 파일을들 자동으로 만들어 주기 때문에 사용자는 파일들을 자신의 웹사이트에 올리기만 하면 된다.

초상권을 알아봅시다

SLayTaN — Sun, 04 Mar 2007 00:28:15 +0900

초상권(Right of likeness)의 개념

1. 초상권(Right of Likeness)은 기본적으로 인격권(Right of Privacy)과 행복추구권에서 출발하는 생명·신체·자유·정조·성명 등을 목적으로 하는 개인적 권리다. 인격권은 민법에서 침해행위에 대해 불법행위로 규정하여 소극적으로 보호하고 있다.

초상은 넓은 의미에서 사진이나 그림은 물론, 성명 음성 서명 등 특정인의 정체성을 인식할 수 있는 모든 것을 포함한다. 실정법상 확립된 권리는 아니지만 자신의 의사에 반하여 자신의 초상을 촬영·공표·영리적 이용을 할 수 없는 권리를 말한다. 또 자신의 초상을 조절할 수 있는 권리로, 개인이 자신의 초상을 특정 시기에 특정 방법으로 공표하거나, 또는 공표하지 않을 권리를 말한다. 국내에서는 지적재산권에 인접한 제 권리로서 다른 법적 개념을 구제하는 차원에서 초상권의 일부를 보호하고 있으며, 인격권과 행복추구권이 출발점이므로 민법과 헌법에 규정되어 보호를 받는다.

사진술이 발명되기 전인 19세기 중반까지 초상권 문제는 그림이나 조각 등을 말하여 왔으나 사진술과 인쇄술의 발달로 대량복사가 가능해지고 더불어 과학의 발달로 전달수단이 용이해 지면서 초상권의 법적인 문제가 대두되기 시작했으며 시대상황에 따라서 우여곡절을 겪으며 오늘날에 이르렀다
초상권의 보호방식에 관하여 미국법계에서는 사생활권(프라이버시권)으로 대륙법계에서는 인격권의 한 내용으로 파악, 보호하고 있으나 결론은 같다. 즉 '동의 없이 공개당하지 않는다'는 것이다.
초상권의 주체, 즉 초상권을 갖으며 법에 의하여 보호받을 사람은 원칙적으로 무제한적이다. 정치인, 공인, 유명연예인과 체육인 등의 극히 예외(초상권의 제한)를 빼고는 모든 사람, 심지어는 범죄인, 정신병자라고 할지라도 이 권리를 갖는 것이며, 이 권리는 언론의 자유라는 이름으로 침해될 수가 없다.

2. 퍼블리시티권(Right of publicity)

초상권이 특정인의 초상을 사용할 경우 본인의 동의나 허락을 받도록 하는 인격적 권리라면 publicity권은 특정인의 초상을 상업적으로 이용할 수 있는 재산적 권리이다. 미국에서는 전자를 privacy권, 후자를 publicity권이라 한다. privacy권은 주로 매스미디어나 문예활동에 의해서 침해되기 쉬운 반면, publicity권은 광고와 관련하여 많은 논란을 불러일으킨다. 타인의 초상권을 상업적으로 이용하는 대표적 경우인 광고에서는 초상권의 재산적 권리 즉 퍼블리시티권(Right of publicity)이 중요하게 인정되어지고 있다.

privacy권과 publicity권, 이 두 권리의 차이점을 정리하면 다음과 같다.
첫째, privacy권은 개인의 사생활을 보호받기 위한 것인데 반해 publicity권은 재산상의 이익보호를 목적으로 한다.
둘째, privacy권은 일신전속적인 권리로 양도가 불가능하나 publicity권은 양도가 가능하다.
셋째, privacy권은 죽음과 동시에 그 권리가 소멸되나 publicity권은 향후 몇 년간 그 권리가 보장된다.
넷째, privacy권은 침해당했을 때 중지, 명예회복 조치 등 감정적 보상을 받는데 반해 publicity권은 손해배상, 부당이익의 반환 등 경제적 반대급부를 청구할 수 있다.
다섯째, privacy권은 유명인보다는 일반인들에게 그 권리가 강하게 인정되는 반면 publicity권은 일반인보다는 유명인들에게 더 강하게 인정된다.
이처럼 초상권에서 privacy권과 publicity권의 차이를 이론상으로는 명백히 구분할 수 있지만 실제로는 양자가 서로 얽혀서 작용하여, privacy권 침해는 동시에 publicity권의 침해를 야기한다.

3. 초상권의 적용범위

(1). 유명인과 비유명인의 관계
유명인이 publicity권을 갖는다는 것은 의심할 수 없는 사실이고, 모든 개인은 초상권을 갖으며 법에 의하여 보호받을 사람은 원칙적으로 무제한적이다. 정치인, 공인, 유명연예인과 체육인 등의 모든 사람, 심지어는 범죄인, 정신병자라고 할지라도 이 권리를 갖는다.
이는 누구나 가질 수 있는 보편적 권리로 이해하는 것이 타당하다. 그렇지만 누구나 가질 수 있는 보편적 권리라고 해서 그 경제적 가치마저 똑같이 부여되는 것은 아니다. publicity권의 경제적 가치는 유명도와 밀접한 상관관계가 있고, 비유명인보다 유명인이 크다.

(2). 이름
개인의 이름이야말로 그의 독자성을 식별할 수 있는 가장 기본적 방법이다. 따라서 개인의 이름이 전형적인 publicity권으로 보호받아야 함은 당연하다.

(3). 별명·예명·필명
실제 이름은 아니지만 별명·예명·필명 등도 특정인임을 식별할 수 있는 유력한 징표가 될 수 있다는 점에서 publicity권이 인정된 판례가 있다.
예명이 특정인임을 직접적이고 광범위하게 인식할 수 있게 하는 경우라면 이를 이용한 무단광고로부터 보호되어야 할 필요성은 실제 이름을 이용한 경우와 마찬가지로 시급하다고 할 것이므로, 예명의 남용은 정당화될 수 없다
반드시 동일한 이름이 아닐지라도 별명·예명·필명 등 특정인의 '개성'을 인식할 수 있는 경우라면 publicity권의 침해를 보호받을 수도 있다.

(4). 사진·초상화 등
개인의 외형적 모습을 담은 사진이나 스케치가 publicity권의 보호객체가 되리라는 점은 당연하다. 그러나 사진을 상업적으로 이용했을 경우 문제가 되는 것은 특정인을 닮은 사진과 공공장소에 모여 있는 군중의 사진을 이용한 경우 등이다. 군중사진을 이용할 경우 그것이 뉴스 등의 시사보도와 관련된 것인 때에는 언론 ·출판의 자유에 의하여 자유이용이 허용될 수 있으나, 상품 또는 서비스의 판매홍보를 위한 상업적 광고 등에 이용하는 때에는 초상권자의 허락이 필요하다 하겠다. 또한 사진은 아니더라도 초상화나 스케치 등이 특정인을 묘사한 것으로 인정되면 publicity권 침해에 해당된다.

(5). 목소리
특정인의 개성이 반드시 눈으로만 식별되는 것은 아니다. 목소리는 얼굴과 마찬가지로 ‘독특하고 개인적인'(distinctive and personal)것이다. 인간의 목소리는 특정인임을 식별할 수 있게 하는 가장 유력한 수단의 하나이다. 따라서 특정인의 독특한 목소리나 음색도 귀로 식별이 가능한 개성의 구성요소가 될 수 있다.
목소리란 개인의 진정한 목소리 뿐 만이 아니라 이를 ‘흉내 낸 경우도 포함 된다’고 판시한 바 있다.

4. 초상권보호의 한계(초상권의 포기이론)

초상권 보호의 한계는 일정한 사정 하에서 어떤 사람이 자신의 사생활의 비밀과 자유를 포기하기 때문에 이를 보호할 필요성이 없음을 의미하며, 이런 경우 초상권을 침해당해도 이미 자신의 초상권을 포기했기 때문에 보호받을 수가 없다. 그런데 개인들의 초상권포기는 자신의 의지에 의해서 자발적으로 포기하는 형태와 자신의 의지와는 무관하게 이루어지는 비자발적 형태가 있다. 자발적 초상권 포기의 경우는 재산권인 초상권에 대한 타인에게의 양도로 이루어지며, 비자발적 포기는 명성에 의한 포기, 사회구성원으로서의 포기, 공중의 알 권리로서의 포기 등이 있다. 여기서 비자발적 포기는 주로 초상권의 privacy권과 밀접하게 관련된 개념이다.

(1) 명성에 의한 포기
명성에 의한 포기는 배우, 가수, 예술가 등 소위 자발적 유명인과 범인이나 그의 가족, 피의자 등 타의적 민중의 관심 대상에 속하는 비자발적인 유명인도 포함된다. 그러나 명성에 의한 초상권 포기는 언론자유와 관련하여 자신의 의도와 상관없이 포기되므로 그들의 명성과 관련한 뉴스 가치가 있는 경우에 한하여 자동적으로 초상권이 포기되는 것이다. 그러나 이들의 초상권을 이용하여 상업적 이익을 추구하는 사건에 대해서는 명성에 의한 포기가 이루어지지 않는다.
‘서태지와 아이들'이 인형제작 업체인 '다함'을 상대로 낸 손해배상 청구소송에서 '서태지와 아이들'이 사회적으로 유명인임에도 불구하고 이들에 대한 초상권을 이용한 상업적 이익을 위해 초상권을 이용한 경우에는 초상권이 포기되지 않는다는 이유로 법원은 초상권을 인정하는 판결을 내렸다. '서태지와 아이들'을 닮은 인형을 제작하여 상업적 이익을 취득한 '다함'은 명백히 그들의 초상권을 침해한 것이 인정된다고 판시한 것이다.

(2) 사회구성원으로서의 포기
개인은 태어나면서부터 본인의 의사와는 상관없이 사회의 일부 구성원이 된다. 사회는 개인을 구성원의 일부로 인정하면서 개인이 전적으로 누릴 수 있는 자유와 권리, 특권의 일부를 포기토록 한다는 것이 사회구성원으로서의 포기이론이다. 이에 대한 댓가로 개인은 사회의 일원이 되는 혜택을 얻게 된다. 그러나 사회의 일원이 된다고 해서 개인의 모든 권리를 포기하는 것은 아니다. 사회구성원 이라면 누구나 인식할 수 있는 개인적 문제들이 있고, 이러한 개인적인 문제들은 사생활과 관련하여 법의 보호를 받는다. 초상권도 바로 이러한 개인의 사생활을 보호하기 위한 것이다.

(3) 공중의 「알 권리」로서의 포기
초상권은 개인의 절대적 권리이지만 때로는 개인의 권리보다는 공중의 알 권리가 더 강조됨으로써 초상권이 어느 정도 제한을 받기도 한다. 즉 신문·잡지·방송 등을 통한 보도와 교과서·출판물·사전 등에서 사람의 초상을 자유로이 이용할 수 있는 것은 개인의 권리보다는 공중의 알 권리가 우선하기 때문이다. 이것은 개인이 사회적 일원이 되는 댓가로 개인의 권리가 어느 정도 제한을 받는다는 이론적 근거를 갖는다.
하지만 광고에서 남의 초상을 이용하는 것은 공중의 알 권리 이론이 적용되지 않는다. 왜냐하면 광고는 공중의 알 권리보다는 사적인 영리활동에 속하기 때문이다. 따라서 광고에서 다른 사람의 이름, 이미지, 사진 등을 사용할 때에는 이러한 공중의 알권리 이론이 적용되지 않는다.

(4) 재산권 양도로서의 포기
초상권은 일차적으로 본인의 동의 없이는 초상이 공개되는 것을 금지하기 위한 것이지만 경우에 따라서는 오히려 초상의 공개 및 그것의 상업적 이용을 바라면서 그러한 상업적 이용에 대해 적절한 반대급부를 받고자 하는 경제적 측면이 혼재되어 있다. 따라서 개인은 누구나 자기 초상의 이용을 통제하여 제3자에게 배타적, 독점적으로 사용을 허락할 수 있고, 그에 관해 경제적 보상을 받을 수 있다. 또한 초상권은 재산권의 일부로 타인에게 양도하거나 권리를 제3자에게 위탁할 수 있으며 무단사용에 대한 중지조치와 손해배상 청구권을 가질 수도 있다.

(5). 초상권의 제한
초상권은 모든 영역에서 보호받을 수 있는 권리는 아니다. 이를 우리는 초상권의 제한 또는 면책사유라고 하며, 영상취재를 담당하는 사람에게는 촬영권이라 표현 된다
언론의 자유라든가 국민의 알 권리 등 공공의 이익보호 차원에서 초상권이 제한되는 경우도 있다.
첫 번째, 정치인, 유명연예인, 체육인 등의 초상을 방영하는 것은 비록 사전에 동의나 승낙이 없더라도 보도의 영역에서 다룰 수 있다. (다만 공인이라고 하더라도 방송매체가 그 초상을 동의 없이 상업적 목적으로 이용하거나 무단히 광고자료로 삽입 사용하거나 그 초상을 왜곡, 굴절하거나 기타 본래의 보도목적 이외에 악한 동기로 사용하는 경우에는 역시 법적책임이 뒤따른다) 둘째는 그 초상의 사용, 즉 보도가 오직 공익을 위하고 진실일 경우에 법적책임은 면제될 수 있다. (다만 공익성과 진실성은 문제가 되었을 경우 언론 매체가 입증할 책임이 있다)
한편 초상권 침해가 가장 많이 나타나는 사건 현장에서의 피의자 초상권에 대해서 그 권리를 제한하는 경우도 있다. 보도주의의 예외 즉 초상보도가 가능한 경우를 첫째, 중대한 범죄로서 사회적 연관성이 큰 사안이어서 공공에게 알릴 필요성이 크다거나, 범행이 공적생활의 가치에 대한 고도의 해악성이 있을 때. 둘째, 그 범행에 관하여 명백한 증거가 있어 이의가 없을 때로 제한하고 있다.
몇 년 전 사건인 박나리양의 유괴범 전현주씨가 체포되어 서초경찰서에 도착했을 때의 상황을 위의 경우의 예로 들 수 있겠다. 당시 영상취재를 했던 기자는 인터뷰에서 차에서 내린 범인 전씨가 실신 상태에서 고개를 숙였을 때 현장에 있던 100여명의 신문 사진기자와 방송의 영상취재기자는 전씨의 초상을 촬영하기 위해 형사에게 도움을 요청했다. 초상권 보호라는 개념 때문에 잠시 주춤했던 형사는 그녀의 머리를 들어 초상 촬영을 가능케 했다는 것이다. 이 경우는 중대한 범죄로서의 사회적 연관성이 강하다고 볼 수 있기에 초상의 촬영권이 있다고 하겠다. 이렇듯 초상권의 보호와 촬영권을 조화시킬 수 있는 분명한 기준을 제시한다는 것은 현실적으로 불가능하다고 볼 수 있다. 따라서, 초상권과 알권리간의 갈등을 해결하기 위해서는 일반적인 원칙이나 특정한 기준을 설정하기보다 개별상황에 따라 초상권과 알권리간의 균형점을 찾는 것이 필요하다.

2장. 초상권에 대한 우리 관련법률 및 규정

우리나라 헌법에는 초상권에 관한 직접적인 규정은 없다.
다만 헌법 제 10조에서 “모든 국민은 인간으로서의 존엄과 가치를 가지며 행복을 추구할 권리가 있다.” 제 17조에서 “모든 국민은 사생활의 비밀과 자유를 침해받지 아니 한다”
민법 제750조 제1항 “타인의 신체, 자유 또는 명예를 해하거나 기타 정신상의 고통을 가한 자는 재산 이외의 손해에 대하여도 배상할 책임이 있다.”
1). 얼굴 기타 사회 통념상 특정인임을 알 수 있는 신체적 특징을 함부로 촬영 또는 작성되지 아니할 권리(촬영·작성 거절권)
2). 촬영된 사진 또는 작성된 초상이 함부로 공표·복제되지 아니할 권리(공표거절권)
3). 초상이 함부로 영리목적에 이용되지 아니할 권리(초상영리권)
등의 간접적인 규정을 두어 초상권을 보호하고 있다고 이해하고 있는 실정이다.

이는 첫째, 개인의 명예나 권리를 침해할 수 없다는 것, 둘째, 사회의 공중도덕이나 윤리를 침해 할 수 없다는 것을 선언하고 있는 것이다. 이 선언에 의하여 언론의 자유가 제한되고 있으며 이 언론의 자유 제한 속에서 개인의 초상권이 자리 잡고 있는 것이다. 그러므로 어떠한 이유로도 초상권의 침해는 정당화될 수 없다는 결론이 된다.
그밖에 초상권과 관련한 법규로 방송심의 규정, 한국TV카메라기자회 윤리강령, 언론중재위원회시정권고 심의기준, 소년법, 가사소송법, 소년심판규칙 등으로 초상권을 보호하고 있다.

출처 : 신상규님 블로그 - http://blog.naver.com/mrsheen

53가지의 창조적 사진기법

SLayTaN — Wed, 21 Feb 2007 14:17:00 +0900

1. 형태의 표현

“ 다각도로 관찰하여 최고의 형태를 포착하라 ”
보는 사람에게 강한 인상을 주는 사진을 찍는 비결은 우선 “무엇을 찍을 것인가” 하는 선택에 달려있다. 사진에서는 언제나 애매모호하게 찍는 것이 용납되지 않는다. 파인더로 촬영할 공간을 정하고 셔터로 결정적인 순간을 잡아 그 공간을 강조한다. 그러면 당연히 하나의 형상을 남기게 된다.
형상(shape)은 문의 둥근 손잡이나 인물의 프로필처럼 윤곽선에 의해서 형성되는 것이다. 여기에서 중요한 점은, 촬영자의 시선이 과녁을 겨냥하듯 정확하게 형상을 파악하고 표현해야 한다는 것이다.
형상을 테마로 선택하면 시각에 어필하는 힘과 추상성을 표현할 수 있다. 예를 들어, 기하학적인 형상에는 뚜렷한 윤곽이 있어야 한다. 장방형의 프레임 속에서의 원이나 삼각형은 다이나믹하고도 인상적인 대조를 이룬다.

***** KEY POINTS *****
1) 피사체에 접근 촬영함으로써, 피사체 주위에 필요 없는 부분이 들어가지 않도록 하여, 목표로 하는 형상을 돋보이게 한다.
2) 형상에 긴장감을 주기 위하여, 피사체와 배경 사이에 명암이나 색채 등의 강한 대비를 이루도록 한다.
3) 두 가지 이상의 비슷한 형상을 테마로 할 때에는, 그 중 하나에 포인트를 주고 다른 형상들은 그것과 어울리도록 약간 약하게 표현한다. 이렇게 함으로써, 화면에 긴장감을 줄 수 있고, 때로는 그 두 형상이 마치 드라마에서의 주인공과 조연의 관계와 비슷하여, 보는 사람의 흥미를 불러 일으킨다.
4) 카메라가 피사체의 입체감을 약화시키는 정면 위치에 있을 경우에는 추상적이고도 그 어떤 의미가 있을 듯한 형상이 된다. 그리고 평면적이지만 지극히 신선한 형상으로 재현된다. 촬영자의 면밀한 관찰력과 풍부한 상상력에 의하여 눈앞의 형상은 보다 자유롭고, 박진감 있게 나타난다.

2. 선의 재발견

“ 선의 연출은 세심하고 대담하게 하라 ”
흔한 테크닉이지만, 그런 까닭에 무심코 지나치는 수가 있다. 예를 들어, 선을 화면 안에 어떻게 집어넣을까라는 문제는 별로 중요치 않게 생각하는 사람도 많을 것이다. 그렇지만 시선을 주제에 집중시키기 위한 요소로서 ‘선’을 도입하면, 선이 나타내는 거리나 움직임에 따라 화면의 내용이 깊어질 수 있다. 또한, 선 그 차체를 주제로 하여 참신한 감각을 추구할 수도 있다.
이때 문제되는 것은 <직선이냐 곡선이냐>도, <어떤 이미지에 시선을 집중시킬 것인가> 하는 것도 아니다. 중요한 포인트는 선이 다이나믹한 것이라야 한다는 사실이다. 화면의 틀과 평행하는 수평선이나 수직선은 그것만으로는 사진의 테마가 되기 어렵다. 다른 동적인 선과의 대비를 살려 잘 처리하면 독자적인 효과를 거둘 수도 있다.

***** KEY POINTS *****
1) 사진에서 의미있는 선을 찾기 위해서는, 우선 선과 동적인 관계를 이해할 필요가 있다. 그로 인하여 사진에 긴장감이 생기기 때문이다.
2) 선만을 다른 요소로부터 분리하더라도 구도를 잘 연구하면 긴장감을 고조시킬 수 있다.
3) 같은 선이라도 촬영조건이 바뀌면 인상도 달라진다. 예를 들어, 모래언덕이 그리는 부드러운 곡선은 이른 아침이나 해질 무렵에, 낮은 각도에서 태양광선을 받으면 드라마틱한 표정을 나타내 보인다.
4) 렌즈를 광각으로 하느냐, 망원으로 하느냐에 따라 선의 표정이 달라질 수 있다.

***** ADVICE *****
형(形)이든 선(線)이든, 단지 외견상의 기묘함과 독특함에 마음이 끌려 셔터를 눌러도, 완성된 사진은 그 당시에 보고 느꼈던 것 이상이 되지는 않는다. 어떤 것에도 특히 기하학적인 형상이나 선일수록, 눈에 비친 아름다움이나 경이로움 외에 그 어떤 내용이 가미되지 않으면 안 된다. 화면에 의미를 담는 작업이야말로 사진을 찍는 행위라고 할 것이다.
테크닉을 구사하여 형태나 선을 어떻게 처리하고 표현하느냐가 중요한 것이 아니다. 늘 발견하고, 선택하고, 한정짓고, 의미나 감동을 카메라에 담는 자세가 중요하다. 특수한 것을 찾아내는 눈이 아니라, 일상적인 광경을 재조명하는 눈이 필요하다. 그렇게 함으로써 형상이나 선은 살아난다.

3. 패턴의 효과

“ 재치있는 프레이밍으로 걸작을 만든다 ”
같은 종류의 모양, 선, 색 등이 반복해서 전개되면 패턴이 생긴다. 그리고 이 패턴이 사진의 주제가 되어, 보는 사람의 눈길을 끌 수도 있다. 우리들 주위에는 무한한 패턴의 변화가 있다. 자연적인 조형이 있는가 하면, 인간이 만들어 내는 것도 있다.
패턴의 매력은 어떻든 일정한 반복에서 생기는 리듬과 조화이지만, 사진의 주제로서 취급될 경우에는 너무 안정된 면이 있으므로 보기에 지루하지 않은 것이 되도록 해야한다.

***** KEY POINTS *****
1) 패턴을 사진의 주제로 할 때는, 변화나 다양성을 포함하고 있는 피사체를 찾아야 한다.
2) 패턴이 화면 전체에 퍼지도록 한다. 더욱이 한 걸음 더 다가가서 프레밍하면, 화면 밖에까지 그 패턴이 퍼져가는 인상을 주게 되므로 큰 효과를 낼 수 있다.
3) 정면에서 고르게 빛을 주면 패턴을 명확하게 표현 할 수 있다.
4) 카메라는 정면에서 위치한다. 깊이를 강조하기보다는 평면적으로 퍼져가는 느낌을 강조하는 편이 패턴의 표현에는 효과적이기 때문이다.

***** ADVICE *****
자연이 만들어낸 패턴과 인공적인 패턴과는 사진의 인상이 다르다. 그 차이는 군생(群生)하는 같은 종류의 식물을 찍은 경우와, 선적(船積)을 위해 부둣가에 정렬된 같은 모양의 자동차를 찍은 경우의 사진을 상상해 보면 알 것이다. 전자에서는 각각의 표정이나 형태의 미묘한 차이를 발견할 수 있으나, 후자에는 그런 것이 없다. 자연계를 패턴으로 찍는 것은 당연히 같은 종류 속에서 이형(異形)이 강조되는 표현이 되고, 동시에 하나하나의 생명의 존재를 강조하는 것이 된다. 그런데 인간이 만들어낸 세계를 패턴으로 찍으면 개체(個體)를 찍을 때보다도 그 집합체는 한층 메마른 느낌을 준다. “패턴의 대상을 무엇으로 할 것인가?” 그것은 지금 당신이 사진을 통해서 무엇을 표현하고 싶은가에 달려있다.

4. 질감묘사의 포인트

“ 斜光은 사진의 질감과 생동감을 준다 ”
질감을 잘 포착한 사진은 형상이나 패턴의 경우와 같이 생기가 넘쳐 보인다. 또 질감을 강조하여 주제의 깊이나 입체감을 나타낼 수도 있다. 나뭇잎이나 사람 얼굴의 질감을 표현할 때에는 클로즈 업으로 촬영하지만, 상당히 떨어진 곳에서 질감을 하나의 패턴으로 포착하는 것도 재미있다. 어쨌든 보기만 해도 피사체의 감촉이 느껴질 수 있도록 찍는 것이 중요하다.

***** KEY POINTS *****
1) 강한 라이트가 비스듬히 피사체에 비치도록 한다. 그렇게 하면, 표면의 섬세한 함몰 부분에 무수한 그늘이 생겨, 그 질감이 마치 부조(浮彫)한 것처럼 보인다.
2) 옥외촬영에서 수평면의 질감을 나타내는 데는 일출이나 일몰시 사광(斜光)이 효과적이다. 수직면의 질감은 태양이 거의 바로 위에 있는 시간대가 적합하다.
3) 패턴 표현의 경우와 같이, 미묘한 변화를 포함하여, 화면 밖까지 퍼져가는 느낌을 주는 듯한 프레이밍(framing)이 되도록 연구하는 것이 질감표현에서도 매우 중요하다.

***** ADVICE *****
카메라의 경이로움, 즐거움은 인간의 눈에 비친 대상을 재현하는 능력과 동시에, 실제로 눈에 보이는 것 이상의 자세한 디테일을 화상에 새겨 넣을 수 있는 능력에 있다. 간단하게 말하면, 카메라는 사람의 눈처럼 애매하지 않다. 그것이 사진의 특성이다. 촬영자가 의도적으로 아웃 포커스로 흐릿한 화면을 만드는 수도 있지만, 사진의 본래 특색은 예리하게 대상을 찍는 기능을 구사함으로써 발휘되는 것이다.
질감묘사는 그 중의 한 가지 표현방법인데, 찍는 포인트를 결정하고 피사계 심도를 깊게 하면, 대상이 지닌 생명력과 존재감을 사진에 깃들게 할 수 있다. 다시 말하면, 민첩하게 디테일 부분에 핀트를 맞추고 카메라가 흔들리지 않도록 주의하여 셔터를 누르는 것이다.

5. 구도의 결정

“ 시선의 유도를 위해 우선 구성의 美를... ”
한마디로 말하자면, 구도에 기본이란 없다. 구도는 느낀 것, 본 것, 말하고 싶은 것을 그때마다 어떤 앵글에서 어떤 포지션으로 어떻게 프레밍하면 가장 효과적일까 하고 끊임없이 연구한 결과에 지나지 않는다. 그러나 어떤 것이 나쁜 구도인지는 명확하다. 인위적(人爲的)인 것만이 눈에 띄는 구도가 그것이다. 더구나 새삼스럽게 구도의 기본 등에 대하여 이야기한다는 것은 어쩐지 고리타분하다. 게다가 너무 구도에만 구애되면, 보기에 아름다운 사진은 찍을 수 있어도 정말 독창적인 사진은 찍을 수 없다.
그러면 사진에는 구도법이 불필요한 것인가 하면, 그렇다고 잘라 말할 수는 없다. 화가들이 수 백년간 지침으로 해온 구도법에서 배워야 할 점은 여러 가지가 있다. 고전적인 구도법에서는 우선 중심이 되는 모티브를 결정한다. 그 모티브의 배치에 의하여, 혹은 주위와의 색의 대비에 의하여 보는 사람의 눈길을 끌 수 있다. 게다가 다른 요소를 보조적으로 사용하면 구도적 요소로서의 역할이나 시선을 띄는 역할을 주어, 보는 사람의 주의를 더 한층 끌어들일 수 있다. 결국 우리들의 시선은 우선 중심적인 주제로 집중되고, 그리고 나서 천천히 다른 요소로 눈길을 돌려 전체 인상을 느끼고 이해하는 것이다.
선, 형, 색, 명암 등이 배치되면 그것은 이미 하나의 구도가 된다. 그러나 효과면에서 구도를 보면, 차분하고 안정된 것에서부터, 불안정하고 대담한 인상을 주는 것까지 여러 가지가 있다.

***** KEY POINTS *****
1) 고전적인 구도법의 강점은, 그 안정된 조화감에 있다. 그것은 밝고 어두움, 산뜻한 색과 칙칙한 색, 매스(mass)와 공허(空虛) 등의 대비에서 우러난다.
2) 대칭적인 구도는 물론 나쁘지는 않다. 그러나 중심적인 모티브를 화면 중앙에서 조금 벗어난 곳에 배치하면 다이나믹한 구도가 된다는 것은 잘 알려진 사실이다.
3) 수평선이나 수직선이 화면의 중앙을 가로지르지 않도록 한다. 화면이 등분되면, 시선이 정착되지 않으므로 오히려 균형을 깨뜨리는 경우도 있다.
4) 색 대비와 카메라 앵글의 변화로, 이 고전적인 원칙에 도전해 볼 수 있다.

6. 파격적인 구도의 응용

“ 법칙에서 벗어난 파격적인 구도도 시도해 보라 ”
결론적으로 말하자면, 구도는 시각에 호소하는 힘이다. 이 힘 때문에 사진을 통한 자기 표현이 가능하기는 하나, 때로는 구도의 기본법칙을 일부러 무시하거나 역행하여 더욱 강렬한 표현을 할 수도 있다. 기본 원칙을 깨뜨리면 일종의 긴장감이 생긴다. 예를 들어 해변 전경의 양끝에 인물이 있으면, 두 사람의 관계를 추측해 보고 싶어진다. 중심 모티브 색이 배경과 너무 흡사하여 그 속으로 용해되는 듯할 때는, 오히려 주제를 가려내고 싶은 충동이 일어난다. 결국 촬영된 것끼리의 크기나 색, 거리 등에 어떤 극단적인 관계라도 있다든지 한다면, 이러한 긴장감이 생긴다.
이 수법을 효과적으로 사용하면, 그로 인하여 얻어지는 이미지는 법칙에 따른 구성보다도 휠씬 독창적인 매력을 지니게 된다. 그래서 보는 사람을 긴장시킨다. 도전적인 긴박감을 준다. 유머나 환상적인 분위기가 감돈다.

***** KEY POINTS *****
1) 거리감이나 피사체끼리의 차이를 강조해 본다. 동작이나 그 외의 어떤 요소라도, 그 실제적인 차이를 무시하고 크게 과장해서 표현해 본다.
2) 반대로, 거리나 피사체의 사이를 아주 축소한다. 색이나 형태 등에서 배경이나 다른 주제와 구별할 수 없을 정도로 유사하게 해 본다.
3) 피사체의 일부를 의도적으로 프레임에서 제외시킨다. 혹은 매우 눈에 익은 피사체의 일부분만을 클로즈업한다.
4) 불균형 감각을 운동감(율동)과 연결시킨다. 예를 들어 고속으로 이동하는 피사체를 프레임의 한쪽 구석에 포착하여, 금방이라도 화면에서 튀어나올 듯한 느낌이 들게 한다.

7. 정물사진

“ 흔한 물건도 구도잡기에 따라 멋있게 연출된다 ”
정물사진이란 움직이지 않는 피사체를 배치한 사진을 말하는 것이다. 결국 정물사진에는 주변에 있는 것, 거리에서 문득 발견한 것 등 아무 것이나 이용될 수 있다. 흔히 볼 수 있는 사진같이 주변의 것을 그대로 살려서 촬영하는 것도 좋고, 스튜디오에서 세팅하여 표현하고자 하는 주제를 치밀하게 구성해 보는 것도 좋다.
주제는 아이디어가 떠오르는 한 무한하기 때문에 다락방에서나, 창고에서나, 길모퉁이에서나, 한적한 해변 등 어디에서나 찾아내어 응시해 볼 일이다. 훌륭한 정물사진은 한편의 스토리를 속삭여 준다.
정물사진의 경우에는 자기 페이스로 여유 있게 촬영할 수 있기 때문에, 각 요소가 프레임 속에서 어떤 관계를 갖게 될 것인지를 차분히 생각할 수가 있다. 따라서 정물을 피사체로 하여 자기 나름의 사진을 찍는 일은, 구도 감각을 기르는 연습이 된다.

***** KEY POINTS *****
1) 정물사진의 첫걸음은, 피사체를 산뜻하게 표현하는 일이다. 그러기 위해서는 피사체의 배치를 바꾸어 보기도 하고, 인상을 산만하게 하는 것은 치워 버리기도 한다.
2) 카메라의 앵글은 선입견에 구애되지 말고, 프레임 내의 요소가 만족할 만큼 균형을 이룰 때까지 여러모로 시도해 보는 것이 좋다.
3) 자연광의 콘트라스트가 너무 강한 경우에는, 반사판이나 스트로보를 사용하여 그늘 부분에 보조광을 비춘다. 반대로 콘트라스트가 약하여 너무 평면적일 경우에는, 하이라이트 부분에 보조광을 비춘다.

8. 스튜디오에서 찍는 정물사진

“ 테마의 단순화, 배치의 통일성으로 모티브를 강하게 ”
정물사진은 스튜디오에서 촬영하면, 구도나 배경, 카메라 앵글이나 라이팅 등을 마음대로 결정할 수 있기 때문에, 마음 속에 떠오른 이미지대로 사진을 찍기가 좋다. 프로 카메라맨의 정물사진 촬영은 스튜디오에서 라이트나 반사판, 확산판, 특별히 맞춘 배경세트 등을 충분히 이용하여 찍는다. 이렇게 찍힌 사진이 광고 등에 사용되어 우리들의 눈에 띄게되는 것이지만, 장비에만 신경쓰지 말고, 우선은 단순한 촬영부터 시작하는 편이 좋다.
깨끗한 배경 앞에 피사체를 놓고, 단순한 라이팅으로 찍어본다. 카메라 앵글이나 빛의 방향을 바꾸는 것만으로도 여러 가지 효과를 낼 수 있다는 것을 알 수 있을 것이다. 정물사진의 주제도 역시 단순한 것이 좋다. 뛰어난 정물사진을 찍는 데는 진기한 물건을 이것저것 모을 필요는 없다.
주제 그 자체에 몰입하고 싶을 때에는 이것저것 관련 있는 것을 모아보면 좋을 것이다. 통일감이 있는 테마로서는 음식물 등이 주변에 있지만, 스포츠용품이나, 그림도구, 그리고 흔한 기념품 같은 것도 잘 생각하여 배치하면 정물로서의 생명을 가진다. 자기가 흥미를 느끼는 것을 테마로 하는 것이 좋다. 예를 들어 원예가 취미라면, 원예용 기구와 꽃으로 잘 구성하면 예상외로 멋진 정물사진을 찍을 수 있을 것이다.

***** KEY POINTS *****
1) 옷감이나 이음매가 없는 커다란 종이를 1-2미터 정도로 준비해 두면 정물의 배경을 단순화하고 싶을 때 도움이 된다.
2) 표면이 하얀 마닐라지나 켄트지를 반사판으로 사용하면, 그림자 부분에 부드러운 보조광을 비출 수가 있다.
3) 배경과 반사판을 갖추고, 삼각대와 사진용 라이트 스탠드를 2-3개 갖추면, 촬영준비는 끝난다.
4) 정물배치를 결정할 때에는, 우선 구성의 중심이 되는 것을 놓아본다. 다른 것은 파인더로 구도를 확인하면서 하나하나씩 더 놓아간다.
5) 때로는 추가한 소재를 치워 보는 것도 필요하다. 특히 정물사진에서는 전체를 산뜻하게 정리하는 것이 효과적이기 때문이다.

9. 사진을 통한 콜렉션

“ 솜씨보다는 카메라를 메고 끈기 있게 뛰어라 ”
우표나 동전을 수집하는 사람은 많다. 수집품은 그 외에도 빈 맥주 깡통에서 피뢰침의 장식, 양철로 된 장난감, 기념 승차권에 이르기까지 다종다양하다. 사진으로 수집하는 것도 즐거운 일이다. 특히 살 수도, 집에 가지고 올 수도 없는 것을 찍어 모으는 것은 사진으로만 가능한 즐거움이다. 간판글자는 수나 종류가 다양하기 때문에 이것을 카메라로 수집하는 사람도 있다. 조금만 끈기가 있다면, 테마를 한정하여 모으는 것도 그다지 어려운 일은 아니다. 테마로서는 호텔이름, 간판, 스테인드 그라스, 네온사인, 벽의 낙서 등을 곧 생각할 수 있지만, 그 외에도 유머러스한 표시나 회화적인 것 등을 찾아 볼 수도 있다.
테마가 될 수 있는 것은 문자 이외에도 얼마든지 있다. 좀 색다른 건물이나 그것의 일부분, 예를 들면 창문, 도어, 도어의 손잡이 등과 가게의 윈도우, 특히 골동품의 진열장 등도 재미있다. 더욱이 고풍스런 가로등이나 맨홀뚜껑 등 길가에서 얼마든지 테마를 찾아낼 수 있다.
예를 또 하나 들자면, 전국을 돌면서 불상조각, 솟대, 지붕의 기와, 그리고 연꽃 등을 씨리즈로 찍어서 수집하는 것도 상당히 흥미 있는 것이다.

***** KEY POINTS *****
1) 간판이나 건물의 일부분인 경우에는 눈높이(eye level)보다 높은 위치에 있는 경우가 많기 때문에 망원렌즈가 효과적이다. 충분한 거리를 두고 촬영할 수 있기 때문에 피사체가 왜곡되어 찍힐 염려도 없다.
2) 디테일의 클로즈 업을 수집하는 경우에는, 매크로 렌즈가 있으면 편리하다. 원거리에서의 촬영과 클로즈 업의 양쪽기능이 필요한 때에는, 줌 매크로 렌즈가 있으면 겸용할 수 있다.
3) 창문 등 유리를 찍을 때에는, 표면의 반사광을 없앨 수 있는 편광 필터(P.L.)를 사용해야 한다.

10. 디테일의 묘사(표현)

“ 예리한 관찰로 새로운 시각을 찾아낸다 ”
매우 가까운 거리에서 근접 촬영하여, 언뜻 보아서는 피사체가 무엇인지 알 수 없는 구도를 의도적으로 만들어 낼 수 있다. 수수께끼와 같은 사진을 모아서, 보는 사람에게 연막을 치는 것도 재미있다. 단 어떤 퀴즈라도 마찬가지이지만, 풀기보다는 고안하는 쪽이 훨씬 힘이 들게 마련이다. 왜냐하면, 상상력과 관찰력과 연구가 필요하기 때문이다.
포토 퍼즐에는 형상, 선, 패턴, 질감, 색 등 모든 시각적인 요소가 중요한 의미를 지닌다. 그리고 실제적인 기록보다는 오히려 카메라맨이 창조한 추상적인 조형으로서 성격이 강하다. 또 이러한 촬영방법은 물건이나 정경의 일부분의 특징을 정확하게 파악하는 훈련도 된다. 보는 사람에게 강한 인상을 주는 독특한 화상을 잡으려다 보면, 카메라 앵글이나 프레이밍, 그리고 피사계 심도 등을 최대한 활용하는 감각을 기르게 된다.

***** KEY POINTS *****
1) 피사체까지의 거리, 피사체와 배경의 위치 관계를 가능한 한 정확하게 파악한다.
2) 조리개나 렌즈의 초점거리를 바꾸어 피사계 심도를 조정한다.
3) 카메라 앵글과 라이팅의 효과로 입체감을 변화시킨다. 셔터를 누를 때 카메라가 움직이거나 초점이 맞지 않으면 치명적인 실패작이 되므로 주의한다.
4) 프레이밍을 다각적으로 연구하여, 색다른 형이나 재미있는 구도를 고안한다.

11. 인물사진의 포인트

“ 인물은 가장 흥미로운 피사체이다 ”
인물사진은 사람이 피사체이기 때문에 친근하고 호기심도 더하다. 여러 가지의 사진 테마 중에서도 유달리 신경이 쓰이는 테마라고 할 수 있다. 인물을 배경과 함께 찍는 경우에는, 인물과 배경과의 상호관계도 소홀히 할 수 없다.
인물사진의 배경은 두 가지의 커다란 역할을 한다. 하나는 찍고 있는 인물과 상황을 이해시키는 요소로서의 역할이고, 다른 하나는 보는 사람의 눈길을 모르는 사이에 끌어 모아서 화상을 만드는 역할이다. 예를 들어, 행락지의 흔한 벽화를 배경으로 선택하여 행락지의 즐거운 분위기를 표현하고 있으면서 인물과 배경이 융합되어 보는 사람으로 하여금 순간적인 착각을 일으키게 하는 사진도 있을 수 있다.
흔히 우리주변에서 일어나는 일상적인 생활을 묘사하는 캔디드 사진(candid photo)에서도 대상의 옷 등과 배경의 색의 대비를 관심있게 표현하는 일은 매우 중요한 일부분이며 이 때도 역시 사진가의 창조성이 기본이 되고 있다.

***** KEY POINTS *****
1) 포즈를 취하여 찍을 때는 인물의 배치, 라이팅, 카메라앵글, 프레이밍 등을 자유자재로 컨트롤할 수 있는 이점이 있다. 그 경우에도 대상인물에게 자유롭게 행동하도록 하면, 생생한 표정을 찍을 수 있다.
2) 캔디드 사진(candid photo)을 찍을 때는 언제라도 촬영할 수 있는 준비를 하고 있다가 기민하게 셔터를 누른다. 그렇게 하면, 구도를 잡을 시간을 좀더 벌 수 있다.
3) 맑은 날의 옥외촬영에서는, 고감도 필름만 준비해도 캔디드 사진촬영은 훨씬 쉬워진다. 렌즈의 조리개를 죄어 피사계 심도를 깊게 하고, 또한 빠른 셔터 스피드로 순간적인 움직임을 잡을 수 있기 때문이다. 상대방이 눈치채지 않도록 찍는 데는 망원렌즈가 편리하다.

***** ADVICE *****
배경의 선택법에는 두 가지가 있다. 하나는, 찍고 싶은 인물이 있어서 그 인물을 효과적으로 묘사하기 위해서 배경을 찾는 경우, 다른 하나는 사진으로 만들어 보고 싶은 경치(배경)를 보았을 때, 그 배경을 더욱 돋보이게 할 인물을 찾는 경우이다. 후자에 있어서는, 배경의 엑센트가 지나치게 강하거나 배경에만 너무 신경을 쓴 나머지 충분히 매력적일 수 있는 인물도, 배경의 분위기에 압도되어 인물사진으로서는 실패하는 일도 있다. 또 팬 포커스(pan focus)로 할 것인가 아웃포커스(out focus)로 할 것인가 하는 피사계 심도 문제는, 배경을 선명하게 묘사할 것인가 흐리게 할 것인가 하는 문제로서, 그 계산을 잘 할 수 있게 되면 인물을 생생하게 찍는 요령을 한 가지 익힌 셈이 된다.

12. 표정의 변화

“ 내면에 감춰진 심리상태까지도 클로즈 업 시킨다 ”
인물사진에서는 그 사람의 자세나 복장, 그리고 배경 등이 우리들에게 여러 가지를 말해 주지만, 그 중에서도 얼굴표정이 많은 것을 암시해 준다. 얼굴의 표정을 재치있게 포착함으로써, 인상적이고 내용이 있는 인물사진이 되는 수가 많다. 또 친근감을 느끼게 하는 사진을 찍고 싶을 때는 화면 가득히 표정을 담는 것이 좋은데, 인물이 카메라를 정면으로 보고 있도록 하면 친밀감이 한층 더 강한 사진이 된다. 왜냐하면, 그것은 사진 속에 인물의 시선과 이것을 보는 사람의 시선이 마주쳐, 눈에 의한 대화가 이루어지기 때문이다.
얼굴의 클로즈 업에는 눈매나 입가 등의 세밀한 부분이 묘출되기 때문에 그 인물의 감정이나 성격이 자세하게 나타난다. 또 어린아이의 자연스러운 표정을 클로즈 업하여 찍으면 특히 인상적인 사진이 된다.

***** KEY POINTS *****
1) 얼굴을 클로즈 업해서 찍을 때는, 흐린 날처럼 부드러운 확산광(擴散光)이 특히 적합하다.
2) 물론 표현의도에 따라서는, 한쪽 방향으로부터의 강한 빛을 사용하여 드라마틱한 화상을 만드는 일도 있다.
3) 보통 포트레이트에서는 인물의 어깨부터 위를 화면에 담기 때문에, 표준렌즈로도 디스토션이 없는 만족스런 화상을 만들 수 있다.
4) 100mm 정도의 준 망원렌즈가 있으면 촬영이 대단히 편리하다. 얼굴 표정을 화면 가득히 담을 수 있을 뿐 아니라, 어느 정도 거리를 두고 촬영할 수 있기 때문에 인물을 긴장시키지 않고 자연스런 표정을 찍을 수가 있기 때문이다.

***** ADVICE *****
사진은 대상을 그대로 찍은 거울인 동시에, 사진가 자신을 반영하는 거울이기도 하다. 특히 인간이 대상일 때는, 사진가의 하기에 따라 찍히는 사람의 기분이 달라진다. 무신경하고 동작이 어색한 사진가가 대상인물에게 마음에서 우러난 온화한 표정을 지으라고 요구하더라도, 그는 정반대의 표정 밖에 지을 수 없을 것이다. 경쾌하고 즐거운 분위기를 만들어 주는 사진가에게는 어느 사이엔가 그 사람다운 멋진 표정을 지어 보일 수가 있게 된다. 인물사진에서는, 대상이 되는 인물과의 커뮤니케이션을 유지하면서 심리학자와 같은 통찰력으로 상대방이 지니고 있는 내면적인 것을 끌어내는 것이 가장 중요한 일이다.

13. 몸의 표정

“ 얼굴에만 표정이 있는 것이 아니다 ”
얼굴뿐만 아니라 몸의 일부분을 클로즈 업해 보는 것도 재미있다. 왜냐하면, 생각지도 않았던 몸의 표정을 찍을 수도 있기 때문이다. 몸이나 손의 사진만으로도 그 사람의 자세나 동작을 짐작할 수 있고, 더욱이 거기에서 관능적인 여운이 확산되는 일도 있다. 표현하고자 하는 내용이 산만해지지 않도록 배경이나 구도는 가능한 한 심플하게 정한다.

***** KEY POINTS *****
1) 심플한 배경을 선택하든지, 피사계 심도를 얕게 해서 배경을 아웃 포커스 시킨다.
2) 정면에서 바로 빛을 비추면 피사체의 평면적인 형태가 강조되고, 조금 옆으로 비켜서 라이팅을 하면 입체감이 강조된다.
3) 라이트의 위치나 표현의도에 따라서는 반사판 따위를 이용하여, 광원이 두 개인 것처럼 보이는 조명으로 하는 것이 좋을 때도 있다.

***** ADVICE *****
부분은 전체를 상징한다. 또 부분은 전체를 상상하게 한다. 그렇게 알고는 있어도, 막상 사진을 찍을 때는 전체를 송두리째 다 찍고 싶어진다. 결국 이러한 작품에는 독특함이나 강렬한 인상이 사라지고 평범해지는 수가 많다. <사진은 뺄셈이다> 라는 고전적인 격언이 있지만, 이 말은 역시 오늘날에도 진리로서 통하고 있다. 설명적인 것보다는 사진에 포인트가 하나만 있으면 된다고 해석하는 대담한 생략촬영법이야말로 사진가라면 누구나 명심해야 할 일이라 생각한다.

14. 프레이밍의 요령

“ 색, 형태, 명암의 대비를 멋지게 살린다 ”
화면이라는 하나의 프레임 속에 전경(前景)을 이용하여 거기에 또 하나의 프레임을 만드는 수가 있다. 이것은 옛날부터 화가들이 잘 쓰는 기법이다. 화면 속에 다시 프레임을 만들면, 중심이 되는 피사체가 강조될 뿐 아니라 화면에 깊이가 생긴다. 또 이 기법은 화면 속의 필요 없는 부분을 없애거나 의도적으로 재미있는 전경을 만들어 내고 싶을 때도 사용된다.
이 기법을 쓰면 평범한 경관으로도 긴장감을 주는 화면을 만들 수 있다. 나무줄기와 거기에서 옆으로 뻗어나간 가지나 풍화된 동굴의 아치 등은 극히 자연스럽게 보이기 때문에, 프레임이라는 느낌을 주지 않고서도 프레임 효과를 낼 수가 있다. 프레임을 이용하여 시각적 인상을 강하게 하거나 유머러스하면서도 독특한 구도를 만들 수도 있다.
예를 들어, 무수하게 늘어선 아파트 창문을 맞은편 아파트 창틀 내부에서 촬영한 것이나, 터널 입구에서 출구 쪽을 향해 촬영한 사진 등을 보면 이것 역시 프레임 효과를 교묘하게 나타내는 것임을 알 수 있다. 자동차의 문이나 사람의 팔 등 주변에는 프레임으로 사용할 수 있는 것이 많기 때문에 여러 가지 창의력을 발휘해 보는 것도 좋을 것이다.

***** KEY POINTS *****
1) 프레임은 중심적인 피사체와 관련이 있는 것을 선택하는 것이 효과적이다.
2) 프레임의 형태도 중요하다. 장방형 프레임은 사진의 프레임을 보강하고, 화상을 평온하고 안정되게 한다.
3) 원이나 곡선 또는 불규칙한 형태의 프레임은 동적인 인상을 주고, 프레임 자체도 형(形)으로서 두드러져 보인다.
4) 프레임으로 둘러싸인 부분과 프레임과의 사이에 색이나 명암의 강한 대비가 있으면, 프레임은 더욱 효과가 높아진다.

***** ADVICE *****
평범한 풍경도 유리창에 비추어 보면, 어쩐지 여운이 있는 것처럼 느껴진다. 게다가 그 안을 엿보고 싶은 호기심 마저 느끼게 한다. 그런 것을 응용한 것이 곧 프레이밍 기법이다. 화면에 긴장감을 주고 거리감(입체감)이 나게 한다. 이 수법은 함부로 쓰면 사진에 신선미가 없어진다. 그대로 찍다가는 화면이 너무 평면적이 될 것 같을 때만, 마지막 방법으로 쓰는 것이 좋다.

15. 로우앵글 촬영

“ 올려다 본 세계에도 새로운 매력이 있다 ”
정면에서만 찍는다는 고정관념을 버리고, 조금만 앵글을 바꾸어도 재미있는 사진이 되는 수가 있다. 피사체의 형이나 구성이 단순한 경우, 대담하게 로우앵글로 찍어 보면 화면 구성이 상당히 달라진다. 이러한 앵글에 따른 화면의 특징을 파악하고 있으면, 머리 속에 그린 화상을 재현하는데 상당히 도움이 된다.
피사체가 높은 빌딩이나 기념비 같은 것이면, 가까이 다가가서 카메라를 위로 향하게만 해도 로우앵글의 사진이 되지만, 피사체가 낮은 경우에는 웅크리거나 엎드리지 않으면 로우앵글이 되지 않는다. 로우앵글로 촬영하면, 피사체는 실제보다 크게 과장되어 보이며, 하늘이나 높은 천장을 배경으로 우뚝 선 것처럼 보인다. 카메라를 위로 향하게 하여 찍으면 전경에는 보통 아무 것도 들어가지 않기 때문에 피사체의 높이가 더욱 강조되는 것이다.
주변에 흔한 피사체라도 찍는 앵글에 따라 재미있는 사진이 된다. 보통 때는 눈에 띄지 않던 선이나 패턴이 강조되기 때문이다. 이러한 화상효과를 더욱 높이고 싶을 때는 광각렌즈를 쓰면 좋다.
장방형의 피사체를 로우앵글로 촬영하면 키스톤(keystone)이라는 디스토션 현상이 생기는데, 이것은 필름면이 피사체와 평행하지 않기 때문에 일어난다. 예를 들어, 높은 빌딩을 로우앵글로 찍으면 위층으로 올라 갈수록 좁아 보인다. 이렇게 키스톤을 이용하여 빌딩을 높게 보이게 하거나 항상 눈에 익은 이미지를 바꿀 수 있다.
키스톤은 로우앵글로 찍을 때만 생기는 현상은 아니다. 예를 들어 하이 앵글로 인물을 찍으면, 머리는 크고 다리는 짧게 찍힌다. 상하뿐 아니라 좌우도 마찬가지로 필름면과 피사체가 평행하지 않을 때는 이 키스톤 현상이 일어난다.

***** KEY POINTS *****
1) 로우앵글로 찍으면 인물이나 사물이 늘 눈에 익은 것과는 달리 새로운 각도로 찍히기 때문에 신선한 화상이 된다.
2) 로우앵글로 찍어서 나타난 참신한 선이나 패턴은, 구도 속에서 적극적으로 살리도록 한다.
3) 광각렌즈를 사용하여 피사체에 접근할수록 키스톤 효과를 더욱 높일 수 있다.

16. 하이앵글 촬영

“ 내려다 본 느낌의 사진은 더욱 다양하다 ”
위에서 내려다보는 것같이, 카메라를 아래로 향하면 로우앵글과는 정반대의 느낌을 나타낼 수가 있다. 즉 주요 피사체의 특징이나 크기를 강조하는 것이 아니고, 반대로 그것을 억제하여, 화면 속의 단순한 하나의 구성물로만 되게 하는 것이다. 하이앵글로 촬영하면, 뒤 배경에 지저분한 것이 찍히지 않기 때문에 산뜻한 화면 구성을 할 수 있다.
사람이나 자동차의 흐름, 배와 그 지나간 자리, 모래나 눈 위에 나타난 자국의 모양, 그리고 각종 경기 등을 하이앵글로 찍어보면 재미있다. 또 비행기를 탈 기회가 있다면, 지상에 만들어진 여러 가지의 아름다운 모양을 촬영해 보는 것도 좋다. 주차장에 늘어선 갖가지 색의 자동차, 강줄기가 그려내는 커다란 곡선, 가로수나 밭이 만들어내는 패턴, 하이웨이가 대지를 수놓은 리본처럼 보이는 광경 등은 저도 모르게 셔터를 누르고 싶게 만드는 피사체들이다.

***** KEY POINTS *****
1) 하이앵글 촬영에는 계단, 에스컬레이터, 빌딩의 창문, 전망대, 다리, 스키 리프트 등을 이용하면 좋다. 또 보통 접는 사다리라도 가지고 다니면 하이앵글의 촬영 포지션을 언제 어디서나 간단히 취할 수 있다.
2) 자동차의 지붕 위에 널빤지를 사용하여 촬영대를 만들 수도 있다. 주위에 높은 곳이 없는 평원에서는 의외로 도움이 된다.

***** ADVICE *****
로우앵글을 지상에 기어다니는 벌레의 눈(frog eye)이라고 한다면, 하이 앵글은 자유로이 하늘을 나는 새의 눈(bird eye)이다. 사람은 무한한 가능성에 도전하는 동물이기 때문에 사진의 세계에 있어서도, 벌레나 새의 시각으로 보고 싶다고 생각하는 것이다. 그 호기심이, 눈에 익숙한 광경에도 새로운 시각이 있는 것을 발견하게 하는 것이다. 받침대나 높은 장소가 발견되지 않을 때는, 가지고 다닐 수 있는 삼각대에 카메라를 고정시키고 셀프타이머를 장치하며 높이를 조절한다. 카메라를 원하는 대상에 향하게 하면 간편하게 하이앵글 촬영을 할 수 있다. 마찬가지로 삼각대를 거꾸로 하여 카메라를 연못의 수면과 거의 닿을 정도로 낮추어서 셔터를 누르면 로우앵글 촬영이 된다.

17. 칼라사진의 효과

“ 색채의 신비로움과 은밀한 대화를 나눠라 ”
색채에 대한 감성이 예리한 카메라맨의 사진은 보는 사람의 마음을 사로잡는다. 그것은 색이 인물이나 물건의 단순한 색채로서가 아니라, 화면의 주역으로서 생동감 넘치는 역할을 담당하기 때문이다. 그러려면 물론 색을 연출하는 뛰어난 눈을 가지고 있지 않으면 안 된다. 그리고 여러 가지 색 중에서 효과적인 것만을 강조하거나, 한 가지 색을 분리시켜 강조하기도 하는데, 이렇게 해서 색이 가진 매력을 충분히 끌어내면, 사진은 아주 생동하는 느낌의 색채를 띄게된다. 예를 들어, 거의 전체가 청색계와 보라빛계의 색조로 통일되어 있는 사진이 있다면 그 조화가 강한 인상을 주게된다. 또는 색채가 풍부한 피사체와 차분한 색조의 배경과의 대비, 또 필요에 따라 선명한 색 한 두 가지를 추가함으로써 인상에 남는 영상을 만들 수 있다.
또 색의 효과를 연출함에는 프레이밍 기술도 간과할 수 없다. 대담하게 몇 가지의 색을 프레임에서 분리시키면, 프레임 속의 색깔들이 두드러져 보인다. 경우에 따라서는 강한 색채가 중간색의 배경에 둘러싸일 정도의 프레밍도 좋다. 또 화면 전체의 색조는 빛의 질에 따라 통일된다는 것도 기억해 두어야 한다. 그런 현상은 야간이나 이른 아침, 저녁, 그리고 어떤 종류의 인공광원 아래에서 일어나는 것이다.

***** KEY POINTS *****
1) 색을 택할 때에는, 그 심리적인 효과를 고려한다. 예를 들어 적색, 황색, 오렌지색 등의 따뜻한 색은 화면에 활기를 주어 확장되어 보이기 때문에 실제보다 크고 무겁게 느껴진다.
2) 반대로 녹색, 청색, 남색, 자색 등의 차가운 색은, 화면에 차가운 느낌을 주어 후퇴하는 것처럼 보이기 때문에 실제보다도 작고 가볍게 느껴진다.
3) 전체 색조를 통일할 경우, 중심이 되는 피사체가 가지고 있는 인상을 전체적으로 퍼져 나가게 하는 듯한 색을 택하는 것이 중요하다.

18. 칼라사진의 콘트라스트

“ 색채의 대비를 미묘하게... ”
색을 잘 대비시키면 놀랄 정도로 좋은 사진을 만들 수 있다. 단, 그 효과를 충분히 예상하고 있지 않으면 안 된다. 색이 강한 대비를 이루면 색과 색이 경합을 하기 때문에 깊이가 없어지고, 주제는 패턴이나 디자인에 가까워진다. 그러면 차분한 색에 선명한 색을 배치하면 어떨까? 그렇게 되면 대담하고도 안정감 있는 색의 대비가 이루어진다. 화면에는 깊이가 생기고, 주제가 뚜렷해지며, 주제의 개성까지 표현된다.

***** KEY POINTS *****
1) 선명한 색 끼리를 대비시키면 깊이가 없어지고, 화면은 패턴에 가까워진다. 이러한 대비는 명확한 형을 가진 주제에 적합하다.
2) 선명한 색과 차분한 색과의 대비는 대담하면서도 안정감이 있는 대비가 된다. 화면에 깊이도 생기고 주제도 돋보이게 된다.
3) 색의 대비는 반드시 드라마틱할 필요는 없다. 차분한 색끼리라도 보색 관계를 잘 이용하면 충분한 효과를 낼 수 있다.

***** ADVICE *****
스튜디오 촬영이나 연출사진에서는 색에 대해서 세심한 주의를 하지 않으면 안 된다. 마음에 들지 않으면 색(대상)을 바꾸면 된다. 그러나 기념촬영이나 스냅사진처럼 우연한 순간을 찍는 촬영에서는, 색채는 2차적인 조건으로 생각하는 것이 좋다. 색을 찍기 위해 귀중한 일순간을 놓쳐서는 안 되기 때문이다. 만일 색에 감동한 경우에라도 색에 마음을 빼앗겨서는 안 된다. 주제를 위하여 색채를 살린다는 것이 절대적인 원칙이다. 오히려 마음에 걸리는 색이 눈에 뛸 경우에는, 그 색 때문에 주제가 약화되지 않도록 주의하는 배려가 필요하다.

19. 흑백사진의 콘트라스트

“ 흑과 백으로 환원시켜 보면 새로운 이미지가... ”
흑백사진에서 피사체의 색은 흑과 백, 그리고 그 중간의 회색계조로 표현된다. 검정에서 회색, 백색으로 이르는 계조의 폭이 넓은 것이 보통이지만, 그 중간인 회색을 건너뛰어 흑(黑)과 백(白)만으로 사진을 구성한다면, 인상이 강렬하고 드라마틱한 사진이 된다.
때에 따라서 자연은 흑과 백이 예리한 대비를 이루는 광경을 만들어 낸다. 라이팅이나 카메라 앵글을 잘 잡으면, 흑과 백의 멋진 대비를 표현할 수 있다. 예를 들어 강한 직접광은 피사체를 하이라이트 부분과 섀도 부분으로 확실히 구분짓는다. 부드러운 확산광으로도 역광을 이용하면 배경의 백색과 실루엣의 흑색을 강하고 뚜렷하게 나타낼 수 있다.

***** KEY POINTS *****
1) 우선, 설경 등 명암 대비가 강한 광경을 찾아본다.
2) 흑과 백의 강한 대비로 화면을 구성하는 데에는, 카메라 앵글과 라이팅이 중요하다. 카메라 앵글을 잘 잡으면 주제와 배경간에 흑과 백의 대비를 강조할 수 있다.
3) 라이팅에는 피사체에 강한 직접광을 비추어 하이라이트 부분과 섀도 부분의 대비를 포착하는 방법과, 역광을 이용하여 주제를 실루엣으로 만들어 명암의 대비를 얻는 방법이 있다.
4) 흑과 백의 색 대비를 잘 살리기 위해서는, 명확한 선이나 형상을 중심으로 한 단순한 구도가 적합하다는 것을 기억해 두기 바란다.

***** ADVICE *****
순백에 먹물을 흘린 사진이라고 할 수 있을 만큼 콘트라스트가 강한 흑백 사진은 순광(順光)이나 흐린 날에는 성공하기 어렵다. 이런 종류의 사진을 만드는 요령은, 순백의 계조가 되는 부분(하이라이트)을 찾아내는 것보다 섀도 부분은 반드시 어두운 그림자가 되지 않아도 좋다. 왜냐하면 노출을 조절하여 얼마든지 어두운 부분을 보다 더 어두운 흑색으로 할 수 있기 때문이다. 즉, 노출은 하이라이트 부분에서 측정하고 경우에 따라서는 그 노출을 1스텝에서 2스텝 부족하게 찍는다. 이렇게 하면, 섀도 부분은 완전히 뭉개져서 흑과 백의 콘트라스트를 강조할 수 있게 된다.

20. 칼라사진의 색채조절

“ 반 스텝 차이가 차분한 색조와 은은한 분위기를... ”
선명한 색은 강렬한 인상을 주지만, 색조가 약하기 때문에 오히려 보는 사람의 눈길을 끄는 정경(情景)도 있다. 그리고 이와 같은 정경을 주제로 삼아 전체를 차분한 색조로 정리하면, 평온함과 조화감을 표현할 수 있다. 강한 색의 경합, 미묘한 색조를 압도하는 선명하고 강렬한 색과는 달리 파스텔 칼라, 빛 바랜 인공색, 그리고 자연 속에서 볼 수 있는 부드러운 색조에는 조용한 대화가 깃들어 있는 듯하다.
대개의 경우 자연은 차분한 색조의 주제를 제공해 주고 있다. 빛의 성질에 따라서는 채도가 떨어져 가라앉은 색조가 나타나는 일도 있다.

***** KEY POINTS *****
1) 새벽이나 저녁 때의 어슴프레한 빛이나 흐린 날의 엷은 빛 아래서는 색은 부드러운 느낌을 주기 때문에 차분한 색조의 사진을 찍는데는 안성맞춤이라고 할 수 있다.
2) 노출조작으로 피사체의 채도를 낮출 수 있다. 사용하는 필름이 리버설(reversal) 필름이라면, 조리개를 반 스텝 정도 더 열어서 찍으면 된다.
3) AE카메라로는, 필름 감도 다이얼의 수치를 1/2 단계 낮추어서 세트하면 조리개가 1/2스텝 노출과다가 되고, 1/2단계 높이면 조리개는 1/2스텝만큼 노출부족이 된다.

***** ADVICE *****
카메라 기술을 터득한다는 것은, 어떤 일정한 조건하에서 마음대로 촬영하여, 자신이 원하는 바를 사진으로 표현하는 것이다. 카메라맨의 머리 속에는 항상 기본적인 테크닉과 그 응용에 대한 지혜로 가득차 있지 않으면 안 된다.
여기에서는 색채를 은은하게 약화시키는 촬영방법과, 반대로 같은 조건하에도 색채를 두드러지게 표현하는 방법을 알아두자. 즉 스트로보를 이용하는 것이다. 저녁이거나 흐린 날 이거나 피사체의 색채가 칙칙하거나 간에 스트로보를 조사함으로써 피사체의 색채가 선명해지고 콘트라스트가 강한 사진을 찍을 수가 있다

21. 하이키 촬영

“ 환상적 분위기의 포인트는 톤의 명암조절이다 ”
사진에 독특한 무드를 자아내기 위해서는 톤의 밝기와 어둡기를 컨트롤하는 수법이 있다. 여기에서 소개하는 하이키(high-key)한 사진은 밝은 톤과 중간톤을 중심으로 하여 경쾌함, 섬세함, 부드러움, 그리고 공간적인 넓이를 표현하는 데 효과적인 수법이다. 하이키한 사진을 찍기 위해서는 우선 주제의 선택이 중요하다. 보통은 주요 피사체와 배경을 밝은 톤으로 하는 것이 좋다. 예를 들면, 모래사장 위의 백마라든지 창문에서 비쳐드는 빛을 받는 금발 모델 등이다. 다만, 화상의 모든 부분이 밝은 톤일 필요는 없다. 어두운 톤의 부분이 조금 있으면, 그것과의 대비에 의하여 전체의 밝은 분위기가 오히려 강조되는 것이다.

***** KEY POINTS *****
1) 어두운 그림자 부분을 가능한 한 적게 하기 위하여, 라이팅은 확산광을 고루 비치는 것이 좋다.
2) 강한 역광을 이용하여, 하이키한 사진 특유의 꿈과 같은 분위기를 자아내어 본다. 이때에는 강한 빛 부분이 아니라, 촬영할 주피사체로 노출을 결정한다. 그렇게 하면, 역광부분이 노출과다가 되어 하얗게 바래 버리기 때문에 빛의 풍만한 느낌을 표현할 수가 있다.
3) 평균측광 타입의 노출계가 내장되어 있는 카메라의 경우, 밝은 톤이 대부분을 차지하는 풍경을 미터에 나타난 대로 찍으면 원하는 효과보다도 훨씬 노출이 부족한 사진이 되므로 주의해야 한다.
4) 그레이 카드(gray card) -18% 표준반사율- 를 이용하여 노출을 결정하는 방법도 있다.
5) 안개나 아지랑이 등으로 빛이 확산되어 있는 광경도 역시 하이키한 사진에 적합하다. 이 효과를 소프트 포커스 장치로 나타낼 수도 있다.
6) 노출을 2, 3단계로 바꾸어 가며 같은 광경을 촬영해 보고, 어떤 상태에서 자신이 원하는 효과가 가장 잘 표현되는지를 시험해 본다.

***** ADVICE *****
햇빛이 강한 옥외에서 여성을 찍을 경우, 순광(順光)에서는 평면적인 인상의 사진이 되고, 사광(斜光)에서는 개성적으로 찍히지만 부드럽고 우아한 멋이 결여되기 쉽다. 콘트라스트를 약하게 하기 위해서는 반사판을 비춘다. 그늘에서 찍는 방법도 있겠으나, 역광을 하이키하게 찍는 방법을 터득해 두면 좋을 것이다.
주의할 점은 태양의 직사광이 렌즈에 들어와서 플레어(flare)를 만들지 않도록 후드(hood)를 달든지, 두꺼운 종이 같은 것으로 차단해야 한다. 또 반대로 후드를 벗겨서 의도적으로 플레어를 만드는 방법이 있다는 것도 알아두자.

22. 로우키 촬영

“ 노출조절로 한줄기 빛에 의한 드라마를 찍는다 ”
로우키(low-key)라는 말에는 수수하고 재미없다는 의미도 있지만, 로우키한 사진이라는 것은 주로 어두운 톤으로 구성된 사진을 말한다. 로우키의 효과를 충분히 살리면 정숙함이나 신비스러움을 표현할 수 있는데, 이때의 화상의 드라마는 전체의 어두운 톤 가운데서 희미한 빛을 띄는 하이라이트 부분에서 이루어진다. 예를 들어 어두운 계곡에서 빛나는 강물의 흐름 등은 보는 사람의 마음에 깊은 인상을 줄 것이다.

***** KEY POINTS *****
1) 가장 중요한 점은, 적당한 명암의 대비가 있는가 없는가 하는 것이다. 그 효과를 어느 정도 예측해 보려면, 눈을 가늘게 뜨고 피사체를 주시하는 것이 좋다.
2) 노출을 정할 때는 광량이 부족하기 때문에 카메라의 노출계가 작동하지 않아 곤란할 수도 있다. 이와 같은 경우, 수동으로 작동시킬 수 있는 카메라라면 우선 사용 필름의 ISO수치를 5로 나누어, 그 수(또는 그에 가장 가까운 수)에 ISO감도 눈금을 세트한다.
3) 다음에 흰 종이를 놓고, 그것을 기준으로 노출을 결정하도록 한다. 예를 들어, 사용하고 있는 필름이 ISO 400이라면, ISO 감도 눈금을 1/5인 80에 세트하고, 흰 종이에 카메라를 향하게 하여 노출을 잰다.
4) 노출을 결정하여 찍은 뒤에 조리개를 1~2스텝 더 죄어서 여분으로 찍어 둔다.
5) 하이라이트 부분에 광량이 충분할 때는, 과감하게 노출이 부족되게 해 보면 섀도우 부분이 짙은 그림자가 되어 드라마틱한 대비를 이룬다.

23. 새벽과 황혼의 촬영

“ 이른 아침이나 해질녘은 가장 매력 있는 셔터 찬스 ”

◇ 순간에 펼쳐지는 빛의 드라마를 찍는다 ◇
같은 자연광으로 찍더라도 시간대에 따라서 사진의 분위기는 크게 변한다. 그 중에서도 해가 뜬 후와 일몰 30분 정도 전에 찍은 사진은 특히 인상적인 효과가 난다. 낮게 비치는 태양의 빛은 긴 그림자를 만들 뿐 아니라, 그림자 부분과 하이라이트 부분이 크게 대비를 이루어, 피사체의 질감을 강조하기 때문이다.
이른 아침이나 저녁에는 태양광선이 낮은 각도에서 비치기 때문에 대기를 통과하는 거리가 길어진다. 따라서 스펙트럼 가운데 청색이나 보라색 등 파장이 짧은 색은 흩어지고 노랑, 오렌지, 빨강 등 파장이 긴 따뜻한 색이 풍경을 비추게 된다. 그래도 청색 계통이 완전히 없어지는 것은 아니다. 태양과 반대쪽 하늘에는 선명한 청색이 있다. 또 그늘부분에 눈이나 서리, 모래사장 등이 있으면 그것이 하늘의 푸른 빛깔을 반영한다.
이른 아침이나 저녁의 자연광을 살리는 데는 풍경사진이 적당하지만, 인물사진에 이용하여 따뜻한 느낌이나 친밀감을 나타낼 수도 있다.

***** KEY POINTS *****
1) 이른 아침이나 저녁의 자연광은 질감을 두드러지게 하고 형태를 강조한다.
2) 태양광선이 비추고 있는 부분은 오렌지계통의 따뜻한 색이 되는데, 하늘이나 그 색을 반영한 그늘부분의 청색계를 대비시켜 보는 것도 재미있다.
3) 이른 아침이나 저녁의 자연광을 인물사진에 이용하면, 따뜻하고 친밀감이 드는 사진이 된다.
4) 피사체를 역광으로 찍으면 부드러운 분위기를 자아낼 수는 있지만, 노출을 피사체에 맞출 경우 배경은 노출과다가 되어 하늘의 붉은 빛이 엷어지고 만다.

◇ 일출, 일몰시의 빛이 빚어내는 분위기에 주목한다 ◇
아침 해나 저녁 해의 경관은 자연이 펼치는 장엄한 드라마이다. 주제로 다루거나 원경으로 다루거나 간에, 그 웅대한 광경은 화상 가운데서 드라마틱한 역할을 연출해 낸다. 상황에 따라 적당한 노출을 선택하면, 아침 해나 저녁 해도 노출조정으로 필름에 기록할 수 있다. 그러나 피사체로서는 극히 광량이 많기 때문에 카메라의 내장되어 있는 노출계로는 정확한 노출을 잴 수 없다.
아침이나 저녁에 태양을 사진의 주제로 택할 때에는, 태양 그 자체를 제쳐놓고 주변의 밝은 하늘이나 구름을 기준으로 노출을 결정하도록 한다. 그렇게 하면 결과적으로 약간 노출부족인 상태로 찍히지만, 구름의 짙은 색조를 표현하기에는 그 정도의 노출이면 적당하다. 이때 가까이 있는 수목, 건물, 인물 같은 것은 하늘을 배경으로 검은 실루엣이 되기 때문에 구도상의 프레임으로 살리는 것이 효과적일 수 있다.
원경의 일부로서 태양을 찍을 경우에는 우선 카메라의 앵글을 낮추고 전경의 어두운 부분을 기준으로 노출을 결정한다. 이렇게 하면 전경은 검은 실루엣이 되지 않고 태양이나 그 주변의 하늘이 노출과다 상태로 찍혀 대낮 같은 느낌을 주게 된다.

***** KEY POINTS *****
1) 태양을 프레임 안에 넣을 때 주위의 밝은 하늘을 기준으로 노출을 결정하면 가까운 경치가 매우 어둡게 찍힌다. 이 실루엣 효과를 더 높이고 싶을 때는 조리개를 1~2스텝 더 죄어 준다.
2) 전경(前景)을 실루엣으로 처리하고 싶지 않을 때는, 전경의 어두운 부분을 기준으로 노출을 결정한다.
3) 놀이나 아지랑이가 희미하게 끼어 있으면 태양 빛은 물방울의 작은 입자에 반사되어 화상 전체에 퍼진다. 이렇게 하면, 실루엣을 두드러지게 만드는 효과가 있다.
4) 태양을 보다 크고 인상적으로 찍고 싶을 때에는, 망원렌즈를 사용하는 것이 좋다.
5) 태양의 크기는 35mm 필름상에서는, 100mm 렌즈로 1mm, 200mm 렌즈로 2mm, 500mm 렌즈로 5mm, 1000mm 렌즈로는 1cm 직경으로 찍혀진다. 즉, 100mm마다 1mm씩 태양의 직경이 커지는 셈이 된다.

***** ADVICE *****
일출, 일몰 시에는 빛이 급속하게 변화한다. 깜박하는 사이에 태양은 금방금방 명암이 바뀌어, 노출을 맞추기가 어려울 정도이다. 이러한 촬영에서는 자동노출이 편리하지만, 매뉴얼이라면 셔터스피드는 고정시킨 채로 조리개만 조정하는 것이 편리하다. 잠깐 동안에 주위의 광경은 색조가 바뀌기 때문에, 촬영은 빠르고 정확하게 하지 않으면 안 된다. 미리 원하는 장소를 정해 카메라를 장치하여 노출을 거의 세트해 놓고, 찬스를 기다리지 않으면, 구상하고 있던 새벽, 황혼의 사진은 찍을 수 없다

24. 역광이 그려내는 빛의 윤곽

“ 세심한 노출로 빛이 그려내는 실루엣을 노려라 ”
피사체의 뒤쪽에서 강한 빛이 비치면, 그 주위에 빛의 윤곽이 생겨 마치 피사체의 내부에서 빛이 발산되는 것처럼 보일 때가 있다. 머리카락이나 엷은 의복, 나뭇잎의 물방울, 두터운 구름 등은 그 주위에서 역광을 확산하기 쉽기 때문에, 테두리가 빛나는 경우가 흔히 있다. 흔히 초상사진에서는 머리카락이 밝은 색으로 부드러운 질감을 나타내고 있으면, 그 인물의 내부에서 빛이 발산되는 것처럼 보여 인상적인 사진이 된다.
강한 역광으로 피사체가 새카만 실루엣이 되어 버리는 일이 없도록, 노출에는 상당히 주의해야한다. 그러기 위해서는 반사판이나 하얀 벽 등을 이용하여 피사체의 전면에서 부드러운 확산광을 비추고 비교적 광량이 적은 부분을 기준으로 노출을 조절하는 것이 좋다. 그렇게 하면 밝은 배경 부분은 노출과다가 되고 빛나는 분위기의 화상을 얻을 수 있을 것이다.
간혹 볼 수 있는 사진 가운데 나뭇잎 사진처럼 윤곽 그 자체를 드라마틱하게 강조하기 위하여, 주요 피사체를 검은 실루엣으로 표현하는 방법도 있다. 이 경우에는 조리개를 1~2스텝 죄어서 노출부족으로 하는 것이 좋다

***** KEY POINTS *****
1) 노출계가 내장되어 있는 카메라의 경우에는, 노출계가 피사체로부터만 빛을 받는 위치에서 노출을 결정한다.
2) 노출보정 장치가 달려있는 AE카메라에서는 조리개를 1~2스텝 연 상태에서 세트한다.
3) 노출보정 장치가 없는 AE카메라에서는 ISO 감도를 사용필름의 ISO 수치의 절반으로 세트한다. 이렇게 하면, 조리개를 1스텝 연 것과 같은 상태가 된다. 이와 같이 ISO 감도 눈금을 조절하여 단계노출을 하는 것이 좋다.

25. 그림자의 연출

“ 그림자도 놓칠 수 없는 촬영소재이다 ”
이른 아침이나 저녁의 긴 그림자는 확실히 드라마틱한 인상을 주기 때문에, 이러한 그림자 그 자체를 사진의 주제로 할 수도 있다. 여러 가지의 그림자 가운데서도 인물의 그림자는 가장 친밀감을 느낄 수 있는 것이지만 표정이나 디테일이 없기 때문에 오히려 짐작하기 어려운 표현이 깃들어 있다고도 할 수 있다. 인물의 그림자라고 하는 것은 암시적일 뿐만 아니라, 때로는 불안을 느끼게 할 수도 있다. 또 길고 확실한 그림자나 무수하게 늘어선 그림자 등은, 패턴으로서 구도의 중요한 요소가 되기도 한다.

***** KEY POINTS *****
1) 그림자를 효과적으로 표현하려면, 밝은 색의 배경과 대비시키는 것이 좋다.
2) 조리개를 1/2~1 스텝 죄어서 조금 노출이 부족되게 촬영하면, 그림자를 분명하게 표현할 수 있다.
3) 이를 노출보정 장치가 없는 AE카메라에서는 ISO감도 눈금의 수치를 1/2~1스텝 높여서 세트하면 노출부족 상태로 만들 수가 있다. 촬영이 끝나면 눈금을 원래대로 되돌려 놓는 것을 잊지 말아야 한다.

***** ADVICE *****
사진을 깨끗하게 찍는 요령은, 하이라이트 부분보다도 그림자 부분을 어떻게 처리하느냐에 달려있다. 그림자는 상상력을 자극하며 대상물의 입체감이나 깊이를 느끼게 한다. 그렇다고 해서, 무턱대고 그림자를 찍기만 하면 좋다는 것은 아니다. 도가 지나치면 화면이 산만해지고 지저분한 느낌을 준다. 촬영할 때 밝은 부분에 시선이 집중되기 쉽지만, 그림자를 죽이거나 살리는 법에 눈길을 돌리는 것이 중요하다. 그림자가 엮어내는 모양도 늘 유심히 보아두면 순간적인 촬영에도 유효하게 활용할 수가 있을 것이다.

26. 달빛 아래서의 촬영

“ 삼각대와 고감도 필름으로 신비로운 달빛을 묘사한다 ”
달밤이라고 하면 우리들은 곧 로맨스, 평온함, 그리고 신비로운 정적 등을 연상하는데, 달을 주제로 이러한 분위기를 사진으로 표현하는 것은 그다지 어려운 일이 아니다. 다만, 달빛이 비추는 풍경은 직사 일광을 띤 풍경의 200만 분의 1(조리개로 환산하면 21스텝)의 밝기밖에 안 되기 때문에, 좋은 화상을 만들려면 만월에 가까운 밤, 그것도 맑은 밤을 택하지 않으면 안 된다. 또, 노출 시간을 길게 잡아야 하기 때문에 삼각대로 카메라를 튼튼히 고정시킬 필요가 있다.
적정노출을 얻기 위해서는 아래의 <표>가 편리하지만 감도가 좋은 노출계를 사용해도 좋다. 노출계를 사용할 경우 주의해야 할 점은 노출부족이 아니라 오히려 노출과다 되기 쉽다는 것이다. 노출계는 화면을 보통의 밝기로 만드는 노출량을 지시하도록 설계되어 있기 때문에, 그대로 촬영하면 달이 뜬 밤 풍경이 마치 대낮의 풍경과 같이 찍혀 버리기도 한다. 이와 같은 결과를 막기 위해서는 노출계가 지시하는 노출량의 50~75%에 세트하면 좋다. 네가 필름이라면 프린트하는 과정에서 다소 보정할 수 있지만, 리버설 필름의 경우에는 이렇게 노출량을 철저하게 조정할 필요가 있다. 또, 사용하는 필름의 타입에 따라서 달밤의 풍경은 그 색조가 크게 달라진다.

***** KEY POINTS *****
1) 달밤의 촬영에는 고감도 필름을 사용한다. 경우에 따라서는 증감이 가능한 타입의 필름으로 ISO감도를 실제보다 높게 세트하여 촬영하고 증감 처리를 하는 것도 좋다.
2) AE카메라로 노출량을 줄이는 조정을 하려면 노출보정 장치를 마이너스 방향에 세트하든지 ISO 감도 눈금을 2배의 수치로 세트한다.
3) 텅스텐 타입의 필름을 사용하면 전체에 푸른 기미가 도는 사진이 찍히고 데이라이트(day light) 타입의 필름으로는 불그스름하게 찍힌다.

◇ 달빛에 의한 촬영 시 필름감도 및 노출 ◇
ISO/ASA 노출
64 ~ 100 F2에서 30초
125 ~ 200 F2에서 15초
250 ~ 400 F2에서 8초
800 F2에서 2초

27. 흐린 날의 촬영

“ 흐린 날도 의외로 좋은 사진이 될 가능성이 있다 ”
잔뜩 찌푸린 날에는 하늘은 회색이고 빛은 단조롭다. 대개 사람들은 이러한 날에는 카메라를 가지고 다닐 생각이 내키질 않는다. 그러나 맑게 갠 날보다는 이렇게 흐린 날에 독창적인 사진을 찍을 수 있는 가능성이 훨씬 많다. 그 이유는 빛의 성질 때문이다. 왜냐하면, 구름층을 필터로 한 빛은 고른 확산광으로 하이라이트 부분과 그림자 부분이 부드럽고 미묘한 대비를 이루기 때문이다. 피사체의 색조는 풍부해지지만 서로 충돌하거나 다른 차분한 색을 압도하지는 않는다.
흐린 날의 촬영에서는 피사체에 접근하여 형태나 색을 프레임에 가득히 넣는 구도를 잡는 것이 효과적인데, 이것은 하늘에는 흰색이나 회색의 단조로운 색밖에 없기 때문이다. 그러나 때로는 단조로운 흐린 하늘이 훌륭한 배경이 되어 전경의 주요 피사체를 돋보이게 하는 수도 있다. 이때에도 역시 지평선은 약간 높게 프레밍하여 하늘이 차지하는 비율이 커지지 않게 하는 것이 좋다. 그리고 옆으로 뻗은 나뭇가지 등의 전경(前景)의 요소로 하늘을 부분적으로 프레임할 수 있으면 다이나믹한 구도가 이룩될 것이다.

***** KEY POINTS *****
1) 하늘은 회색으로 보일 때라도 매우 광량이 많기 때문에 프레임에 넣을 때에는 전경(前景)이 노출 부족이 되지 않도록 주의해야 한다. 전경의 노출을 재거나, 또는 그레이 카드(표준반사율 18%)를 사용하여 노출을 측정하면 된다.
2) 흐린 하늘은 전혀 화면에 들어오지 않게 구도를 잡든지 또는 하늘을 심플한 배경으로 이용한다. 그런 때에도 하늘은 약간 적은 듯이 넣어 전경의 요소(要素)로써 부분적으로 프레임해 보는 것도 좋다.
3) 흐린 날의 자연광을 인물사진에 이용하면, 그늘 진 부분에도 부드러운 확산광이 비쳐 표정을 풍부하게 표현할 수 있다.

28. 안개 속의 촬영

“ 심도를 얕게 하여, 환상의 세계를 연출한다 ”
하얀 안개나 아지랑이가 희미하게 낀 풍경은 환상적인 분위기를 자아낸다. 물건의 형태가 분명히 보이지 않고 부드럽게 감싸기 때문이다. 안개 속에서는 멀리 있는 물건일수록 어슴푸레한 풍경 속으로 용해되어 버린다. 숲과 같이 너저분한 풍경도 단순하게 보인다. 다만 눈앞에 있는 물건만이 확실히 보이는데, 차분해져서 거의 모노톤(monotone)에 가깝게 된다.

***** KEY POINTS *****
1) 안개 속의 피사체를 찍을 경우, 안개가 빛을 차단해 버리기 때문에 노출계에 의존하면 실패하는 경우가 있다. 안개의 상태에 따라 다르겠지만, 노출계가 나타내는 수치보다 조리개를 1~2스텝 열어 놓는 것이 좋다. 눈오는 날에도 마찬가지이다.
2) 제일 좋은 것은 그레이 카드나 앞 경치의 중간조(中間調)의 부분을 노출계로 재는 것이다.
3) 가장 안개가 끼기 쉬운 곳은 물가이다. 또 촬영시간은 이른 아침이 좋다. 태양이 떠서 대기가 따뜻해지면, 밤사이에 낀 안개가 걷히기 때문이다.
4) 강력한 형태를 찾을 것. 하얀 안개를 배경 삼아 검은 실루엣으로 뚜렷하게 부각되는 형태가 특히 바람직하다.
5) 광량은 부족한 듯한 경우가 많기 때문에 고감도 필름을 준비할 것. 특히 이른 아침에는 타임(T셔터)노출에 대비하여 삼각대를 가지고 다닐 것.

29. 태풍과 번개의 촬영

“ 천둥 번개 촬영에 노출과다는 금물이다 ”
자연이 연출하는 여러 가지 장관 가운데서도 태풍과 번개는 가장 매력적인 것이어서 한번쯤은 사진에 담아보고 싶은 소재이다. 태풍의 구름은 가까워 올 때와 멀어져 갈 때가 가장 드라마틱하다. 태풍의 사진을 상상해 보면, 구름으로 덮여있는 부분과 개어있는 부분과의 대비가 인상적이고, 어두운 구름에서 새어 나온 빛과 구름의 윤곽을 밝게 드러내 보이는 빛이 매력적인 것으로 상상될 수 있다. 빛의 조건은 균일하지 않고 변하기도 쉬우므로 노출에 주의할 것.
번개의 촬영은 대개 태풍이 가장 심할 때 하게 되므로, 자신과 카메라를 위하여 안전한 촬영장소를 물색하고 만반의 준비를 갖추어야 한다. 낮에 번개를 촬영하려면 파인더를 들여다보며 셔터에 손가락을 대고 기다려야 한다. 그렇게 하고 있어도 실패하는 수가 많다. 밤에 T셔터로 촬영하는 것이 가장 간단하고도 드라마틱한 사진을 찍을 수 있다.

***** KEY POINTS *****
1) 카메라를 삼각대에 고정시키고 번개가 칠 것 같은 방향으로 향하게 한다.
2) 셔터 스피드를 B나T에 세트한다. 케이블 릴리즈를 사용하여 셔터를 열고 번개가 칠 때까지 그대로 둔다.
3) 반드시 어두운 부분에 대해서만 렌즈를 향하고, 집에서 나오는 빛이나 도로의 빛이 화면에 들어가지 않도록 할 것.
4) 노출은 임의로 하는 수밖에 없다. 조리개를 바꾸어 T셔터로 여러 장 찍어 둔다. ISO64의 필름이라면 F5.6에서 시작하는 것이 좋다.
5) 셔터를 열어놓은 채로 너무 오래 두면 주위의 빛 때문에 노출과다가 된다.
6) 구름과 구름 사이에 번쩍이는 번개도 또한 노출과다의 원인이 된다.
7) 조리개는 죄며, 저감도 필름을 사용하여 타임(T셔터)노출을 할 수 있도록 하는 것이 마음의 여유가 생긴다. 한 장의 화면에 수 차례의 번개를 포착하면 음울한 하늘에 쇠스랑 같은 번개가 춤추고 있는 듯한 사진이 연출된다.

30. 무지개의 촬영

“ 구도를 재빨리 잡고, 노출은 부족한 듯하게 찍는다 ”
태풍 뒤의 하늘은 가끔 우리에게 아름다운 선물을 준다. 바로 무지개이다. 무지개가 걸리면 지상의 풍경도 이 세상의 것이 아닌 것처럼 황홀하게 보인다. 무지개는 대기 중의 물방울이 프리즘 역할을 함으로써 생기는 것이다. 그렇기 때문에 이 현상은 비단 비가 온 후의 하늘뿐만이 아니라 대기 중에 수분이 많은 곳이면 어디에서라도 생긴다. 폭포, 공원의 분수, 그밖에 아침 안개조차 태양 빛이 적당한 각도에서 비치면 작은 무지개를 만들어 낸다.
무지개는 잠깐 사이에 없어지기 쉽다. 무지개가 가장 아름답게 보이는 것은 2~3분 동안므로 민첩하게 행동하지 않으면 안 된다. 화면구성에 있어 가장 중요한 문제는 전경에 넣을 대상을 찾는 일이다. 무지개는 그것만으로도 아름답지만 다른 무엇인가와 조화시킴으로써 더욱 뛰어나 보인다. 전경에 배라든지 석상(石像)등을 배치함으로써 구성이 완전해진다.

***** KEY POINTS *****
1) 매우 밝은 하늘에 무지개가 떠 있을 경우에는 노출을 전경에 맞추어 결정한다.
2) 무지개 색깔을 선명하게 찍고자 할 때에는 적정노출보다 조리개를 1/2스텝 죈다.
3) AE카메라의 경우에는 ISO 감도를 1/2스텝 높게 세트하면, 조리개를 1/2스텝 죈 것과 같은 효과를 얻을 수 있다.

***** ADVICE *****
무지개는 태양과는 반대쪽 하늘에 생긴다. 아침이나 저녁에 무지개가 생기기 쉬운 것은 태양 빛이 비스듬히 비쳐 공기중의 물방울에 반사하기 때문이다. 일몰의 아름다움에 정신이 팔려 반대측 하늘에 걸린 무지개를 놓쳐 버리고 마는 일이 있으니 주의하자. 무지개 그 자체의 아름다움을 찍으려하기 보다는, 마음에 드는 풍경에 무지개를 넣어 악센트를 준다는 기분으로 찍으면 한층 더 재미있는 사진이 된다. 또 비온 다음이 아니더라도 잔디에 물을 주고 있는 광경에 태양을 뒤로 하여 카메라를 대면, 잔디 위에 작게 걸린 무지개를 찍을 수가 있다. 옥외에서 샤워를 있는 수영복차림의 여성을 찍을 경우에도 각도를 바꾸면 흩어지는 물방울이 그녀 위에 무지개의 고리를 만드는 순간을 잡을 수 있다.

31. 불꽃놀이의 촬영

“ 밤하늘을 수놓는 불꽃을 타임노출로 찍는다 ”
별이 반짝이는 하늘이나 가로등과 같은 밤의 빛은 여러 가지의 드라마틱한 사진을 만들어낸다. 그 중에서도 특히 화려한 것이 불꽃이다. 오늘날의 고감도 필름으로는 밝은 광원이 있는 곳이라면 밤에도 카메라를 들고 촬영할 수가 있다. 그러나 조금 어두운 곳을 찍을 때나 특별한 효과를 노릴 때에는 타임노출이 효과적이다. 타임 노출을 위해서는 삼각대같이 튼튼하게 카메라를 받치는 것이 필요하다. 또 카메라를 움직이지 않고 셔터를 연 채로 두기 위해서는 록(lock) 장치가 달린 케이블 릴리즈가 필요하다. 그리고 재는 시계가 필요하며, 어두운 곳에서 카메라를 세트하고, 시계를 보고 메모하기 위해서는 작은 회중 전등이 있으면 편리하다.
불꽃을 쏘아 올린 순간도 아름답지만, 여러 개의 불꽃이 꼬리를 끌며 떨어지는 모양도 또한 매력적이다. 그러므로 한 발 쏘아 올린 불꽃을 처음부터 끝까지 촬영하는 데는 수초간의 노출이 필요하다.

***** KEY POINTS *****
1) 불꽃 하나만을 촬영할 때에는 화면 가득히 불꽃이 퍼지는 구도가 좋다. 일안 리플렉스에는, 그 순간이 보이지 않기 때문에 육감으로 찍는다.
2) 한 발의 불꽃을 촬영할 때에는 셔터스피드를 B로 해 두고, ISO64의 필름에 조리개를 F8에 세트한다. 발사와 동시에 셔터를 누르고 불꽃이 사라질 때까지 셔터를 열어 둔다.
3) 만일, 하늘이 매우 어둡고, 달리 강한 광원이 없으면 노출에는 그다지 신경을 쓰지 않아도 된다. F5.6 정도로 조리개를 열면 불꽃의 선은 밝고 굵게 찍힌다. 반대로 F11 정도로 죄면 가늘고 어둡게 된다.
4) 떨어진 곳에서 표준렌즈 또는 광각렌즈를 사용하여 여러 발의 불꽃을 하나의 화면에 담으면 매우 스펙터클한 사진을 만들 수 있다. 많은 불꽃을 촬영하는 간단한 방법은 케이블 릴리즈를 사용하여 셔터를 열어 둔 채로 두고 불꽃이 발사되지 않을 때에만 렌즈 캡으로 렌즈를 덮는 것이다. 쏘아 올려지는 간격이 짧을 때에는 손으로 렌즈를 가리든지, 검고 두꺼운 종이로 렌즈를 막아도 좋다.
5) 카메라에 따라서는 필름을 감는 레버를 움직일 때에 되감기 버튼을 누르면 필름이 감기지 않으므로, 같은 화면에 다중노출을 할 수 있다.
6) 타임 노출이든 다중노출이든, 지평선과 같은 것이 흔들리지 않도록 주의하지 않으면 안 된다.
7) 또 반대로 의도적으로 카메라를 움직임으로써 효과를 얻을 수 있다.

32. 야경의 촬영

“ 고감도 필름이라면 야경도 찍을 수 있다 ”

◇ 야간조명에 의한 건물의 야경 ◇
건물은 야간조명을 받으면 그 인상이 환상처럼 바뀌는 일이 많다. 왜냐하면 그 건물만이 뚜렷하게 부각되어 보일 뿐만 아니라, 인공조명의 색을 받고 있기 때문이다. 주광용(daylight type) 필름을 사용하여 백열등으로 조명된 것을 찍으면 따뜻하고, 어느 정도 황금색을 띠고 있는 것 같이 보인다. 반대로 형광등이나 수은등으로 조명되는 것은 어쩐지 침울한 녹색을 띤다. 광원에 칼라필터를 끼우면 더욱 현혹적(眩惑的)인 효과가 난다.

***** KEY POINTS *****
1) 인공조명을 받고 있는 야경의 대부분은 고감도 필름을 사용하면, 카메라를 손에 들고 촬영할 수 있을 정도로 밝다. 그러나, 조리개를 열어도 1/30초에서 1초의 노출을 필요로 하는 경우가 많기 때문에 삼각대가 반드시 필요하다.
2) 노출계가 정확하다고 해도 야경의 경우에는 특히, 조금씩 노출을 바꾸어 가며 여러 장 찍어 두는 것이 바람직하다.
3) 노출계를 가지고 있지 않을 경우, 조명이 밝은 거리를 찍을 때에는 ISO 160 필름이라면 1/30초로 F2.8 노출에서 찍기 시작하는 것이 좋다.
4) AE카메라로 매뉴얼 기구가 달려 있지 않은 경우에는 필름감도를 정상적인 세트의 절반으로 한 것과 2배로 한 것을 촬영해 둔다.

◇ 네온사인을 찍는다 ◇
네온사인은 독특하고 매우 사진적인 광원이다. 네온사인의 관은 집중적으로 강한 빛을 내는 것이 아니고 길다란 관 전체가 부드러운 빛을 발산한다. 그렇기 때문에 다른 광원에 비하여 훨씬 간단하게 촬영할 수 있다. 거기에다가 네온사인은 대체로 원색조의 조합이 생동감을 준다. 화면을 잘 구성하면 네온사인의 색과 형태의 가장 재미있는 장면만을 가려 찍을 수 있다. 망원렌즈를 이용하거나 아주 접근하여 찍으면 다채롭고 추상적인 모양이 생긴다.

***** KEY POINTS *****
1) 어둠에 싸인 거리의 네온사인의 빛을 찾는다. 밝은 거리에 있는 네온사인에 비하면 훨씬 드라마틱하다.
2) 고감도 필름을 사용하면 대부분의 네온사인은 카메라를 손에 들고 찍어도 충분하다.
3) 네온사인의 관이 적은 것을 멀리에서 촬영할 경우에는 삼각대를 사용하여 타임노출을 짧게 한다. 카메라의 노출계를 참고로 하여 조리개를 1스텝씩 바꾸어가며 촬영하는 것이 안전하다.
4) ISO 160 또는 200의 필름이라면 기본적인 노출은 1/60초, F4이다.
5) 매뉴얼 기구가 없는 AE카메라의 경우에는 필름의 ISO 감도눈금을 사용하는 필름의 절반과 2배로 세트한 것을 각각 찍어 둔다.

***** ADVICE *****
네가 칼라필름을 사용하면 야경의 빛은 어떤 종류이든 신경 쓸 필요는 없지만 리버설 필름으로 찍는 경우에는 데이라이트 타입으로 하는가, 텅스텐 타입으로 하는가에 따라 색채가 변한다. 형광등이라면 데이라이트 타입을, 백색광이라면 텅스텐타입을 사용하면 자연에 가까운 빛의 색깔을 표현할 수 있다. 그러나, 야경에는 여러 가지의 빛이 섞여 있기 때문에 과연 어느 필름이 표현의도에 적합한 것인지를 판단하기 어려운 때가 많다. 양쪽타입으로 촬영하든지, 테스트 촬영이 가능하다면 미리 찍어 볼 것을 권하고 싶다.

33. 차량의 궤적 촬영

“ 밤의 차량을 타임노출로 찍으면 빛의 궤적만 남는다 ”
타임노출을 이용하여 움직이는 빛을 촬영하면 육안으로는 보이지 않는 모양이 찍힌다. 이 마술 같은 사진 작품의 대상이 되는 가장 좋은 피사체는 자동차이다. 자동차 자체는 고속으로 움직이기 때문에 타임노출의 사진에는 찍히지 않는다. 그러나 그 라이트는 환상과 같은 빛줄기를 남기는 것이다. 자동차가 많이 달리는 도로는 적색이나 백색의 흐름이 된다. 자동차가 단 한 대뿐이라면 신비한 빛줄기를 남긴다. 여러 가지 조건이 있을 수 있기 때문에 자동차의 라이트를 찍는데는 엄격한 규율 같은 것은 없다. 그러나 대강 다음과 같이 말할 수 있다.

***** KEY POINTS *****

1) 촬영에는 약간 어두운 시간대가 적당하다. 촬영장소는 고속도로가 내려다보이는 다리 위나 터널 입구가 보이는 높은 곳을 택하면 좋다.
2) 노출시간은 5초에서 1분 가량이 걸리므로 삼각대를 사용하여야 한다. 저감도 또는 중감도 필름을 사용하며, 노출과도를 피하기 위해서 조리개는 F16 또는 F22로 한다.
3) 광량을 줄이지 않으면 안될 때에는 ND필터를 이용한다.
4) 여러 가지 요인이 있기 때문에 가장 좋은 노출은 한 가지로 정할 수는 없다. 노출을 바꾸어 가며 여러 모로 실험해 보는 것이 좋다.
5) 사진에 이색적인 효과를 더하기 위하여, 노출 중에 카메라의 블러(blur) 현상을 이용해 보는 것도 좋을 것이다.

34. 밤하늘의 촬영

“ 밤하늘의 촬영 계획은 치밀할수록 좋다 ”
별이나 비행기도 또한 T셔터를 사용하면 뒤섞인 빛줄기를 그려낸다. 그러나 이런 것들을 촬영하기는 어렵다. 지상의 자동차의 빛을 찍는 것에 비해 노출시간도 길어지고 촬영계획도 신중하게 짜지 않으면 안되기 때문이다. 비행기의 궤적을 찍으려면 비행장 근처가 좋다. 비행기가 저공으로 날고 또 이륙이나 착륙 등 일련의 촬영을 비교적 짧은 시간에 할 수 있기 때문이다. 여러 발의 불꽃을 한 장의 화면에 촬영하는 테크닉(31. 참조)을 사용하여 다중노출해도 좋다. 이것은 셔터를 연 채로 록(lock)하여 비행기가 날지 않을 때에는 렌즈에 캡을 씌우는 방법이다. 장소에 따라 다른 적정노출을 결정하려면 테스트 촬영을 해 보는 수밖에 없다.
별빛의 궤적을 찍는 데도 테스트 촬영이 필요하다. 그러나 촬영 자체는 간단하다. 우선 주위에 건물이나 가로등과 같이 빛을 발하는 것이 없는 장소를 택한다. 달이 없고 맑게 갠 밤에 카메라를 삼각대에 세트하고 케이블 릴리즈로 셔터를 연 채로 록(lock)한다. 다음에는 지구의 자전에 맡긴다. 지구가 도는 데 따라서 별은 조금씩 위치를 바꾸고 빛의 줄기가 되어 촬영된다. 빛줄기의 길이는 노출시간에 달려있다. 그 시간은 15분에서 수 시간 걸린다.

***** KEY POINTS *****
1) 테스트 촬영은 우선 ISO 64의 필름을 사용하여 F2.8로 1시간 노출을 해 본다.
2) 표준렌즈도 좋지만, 보다 넓은 시야를 얻기 위하여 28~35mm의 광각렌즈를 사용한다. 그 이상의 초광각렌즈를 사용하면, 빛줄기가 가늘어져 버린다.
3) 밝은 별이 빛나는 별자리를 택하면 좋은 결과를 얻을 수 있다.
4) 카메라를 북극성으로 향하게 하면 둥근 고리 모양의 빛줄기가 촬영된다.

***** ADVICE *****
밝은 장소에서 한 순간을 포착하는 카메라 기술과는 달리 어둠 속에서 사진을 찍으려면, 나름대로의 마음가짐과 정보와 도구의 준비가 필요하다. 손전등을 준비하고 삼각대를 놓을 자리를 찾지 않으면 안 된다. 필름을 갈아 끼우고 조리개수치나 셔터스피드를 세트하는 데도 전등이 필요하다. 장시간 노출을 주어야 하기 때문에 삼각대는 매우 튼튼한 것이 좋다. 바람이 불고 있는 날은 카메라가 흔들리기 쉽다. 이런 때를 대비해서 돌을 넣어서 중앙에 매달 수 있는 망주머니 같은 것을 준비하면 아주 좋다.
막상 촬영에 들어가 밤하늘에 카메라를 향하고 파인더를 들여다본다 해도 잘 보이지 않을 것이다. 처음에는 육감으로 찍는 수밖에 없다. 초점의 위치는 무한대로 맞추어 테이프로 고정시켜 놓는 것이 좋다. 어둠 속에서 절차가 무리 없이 진행되면, 그 촬영의 고생은 80%는 끝난 셈이다.

35. 수면에 비친 상의 촬영

“ 이른 아침의 수면은 멋진 연출을 해낸다 ”
옛날부터 화가나 사진가가 즐겨 묘사해 온 것과 같이, 물은 무엇보다도 좋은 반사체이고 풍부한 이미지를 보여준다. 바람이 없는 날에는 수면은 광대한 거울이 되고, 무지개, 배 또는 연안의 건물이나 산, 나무들의 영상을 거의 완전한 모습으로 비추어 준다. 이 영상의 완전성을 이용하여 불가사의한 이미지를 만들어 낼 수도 있다. 물은 표면에 물결이 일면 반사된 상을 모자이크처럼 보이게 하는 성질도 가지고 있다. 겨우 알아볼 수 있는 잔물결의 경우, 인상파 화가 모네(Monet, Ciaude)의 그림과 같이 비치고 있는 사물을 희미하게 암시하는 화면이 되고, 좀 일렁이는 물결의 경우에는 추상적인 색채의 꼴라쥬가 된다. 물이 아주 적게 괸 곳이나 비에 젖은 도로에서도 창조적인 사진을 찍을 가능성은 무한하다.

***** KEY POINTS *****
1) 물에 상이 가장 잘 비쳐지는 때는 이른 아침 또는 저녁에, 태양의 위치가 낮은 때이다.
2) 거울처럼 매끄러운 수면을 원한다면 새벽 직후의 시간이 좋다. 시간이 지나면 태양이 대지를 따뜻하게 덥혀 바람이 불기 때문이다.
3) 물결이 이는 호수 위를 찍을 때에는 고속셔터를 사용할 것. 저속셔터를 사용하면 수면에 비쳐지고 있는 풍경도 물결로 지워져 버리기 때문이다.
4) 잔물결의 반사는 상이 흔들리기 때문에 대담한 색채의 콘트라스트와 재미있는 구성에 치중하는 것이 효과적이다.

36. 플레어의 효과적인 이용

“ 능숙한 플레어의 활용은 향상된 기술을 의미한다 ”
카메라맨이 늘 주의해야 하는 것 중에 하나가 빛의 반사로 인한 플레어이다. 플레어란, 카메라 렌즈나 경동(鏡胴) 또는 보디 내벽면 등에서 빛이 반사하여 화면을 흐리게 하거나 얼룩을 만드는 형상이다. 플레어 때문에 귀중한 사진을 엉망으로 만들어 버린 경우도 상당히 많을 것이다. 그러나 일안 리플렉스 카메라의 파인더를 들여다보면서 주의 깊게 조작하면, 플레어를 이용하여 특이한 효과를 낼 수도 있다.
태양빛으로 플레어를 일어나게 하면 강한 빛 때문에 무엇이 찍혔는지를 잘 알 수 없게 되지만, 이것을 잘 이용하면 전체적으로 부드러운 안개가 낀 것 같은 상태의 화면을 만들어 낼 수가 있다. 또 너저분한 배경을 심플하게 정리하기도 하고, 전체적으로 밝은 하이키한 무드를 만들어낼 수도 있다. 플레어를 생기게 하는 일은 어려운 일이 아니다. 태양 같은 강한 광원에 렌즈를 들이대기만 하면 된다. 그러나 망원렌즈를 장착한 일안 리플렉스 카메라로 태양을 보는 것은 위험하다.

***** KEY POINTS *****
1) 태양과 직사광이 렌즈에 직접 닿을 때는 플레어가 일어나기 쉽다.
2) 이와 같은 경우, 플레어를 막기 위하여 렌즈 후드를 사용한다. 그렇기 때문에 반대로 렌즈 후드를 빼면 플레어를 생기게 할 수 있다.
3) 조리개를 F2~2.8 정도까지 열면 플레어의 효과는 커진다.
4) 소프트 포커스 필터나 레인보우 필터 등도 렌즈에 들어오는 빛을 확산시키기 때문에 효과가 있다.
5) 필터를 끼우기만 해도 플레어가 생기기 쉽다. 필터에 얼룩이나 먼지가 있으면 더욱 효과가 난다.
6) 플레어가 생기고 있을 때에는 강한 빛이 들어오고 있기 때문에 노출을 카메라의 미터대로 하면 화면은 어둡게 되어 버린다.
7) 플레어가 매우 강한 경우, 노출을 3스텝 또는 그 이상 부족하게 하면 콘트라스트가 낮아져서 피사체는 거의 실루엣처럼 된다.
8) 의도적으로 로우키하여 무드를 내고자 할 경우가 아니라면 플레어의 광원에서 카메라를 딴 데로 돌려서 정상적인 노출을 재고, 그리고 나서 매뉴얼로 노출을 세트한다.
9) AE카메라의 경우에는 노출보정 다이얼을 사용하든지 필름의 ISO 감도의 세트를 바꾸어 노출을 조절할 수 있다.

37. 피사계 심도의 활용

“ 초점을 부분적으로 맞추어 주제를 돋보이게 한다 ”
구석에서 구석까지 초점이 맞는 것만이 반드시 바람직한 것은 아니다. 피사체가 심플하든지 구성에 하모니가 있지 않으면 안 된다. 자질구레한 것에 이르기까지 초점이 맞는 사진은 대개 어수선하게 보이는 것이다.
원하는 것만 두드러지게 보이게 하는 효과적인 방법은 피사계 심도-초점이 맞는 범위-를 얕게 하여 목적하는 것에만 초점을 맞추고, 그밖에 것은 흐리게 해 버리는 것이다. 흐리게 하는 것은 앞이나 뒤도 좋고 디테일이나 주요 피사체라도 상관없다. 또 전경, 후경의 양쪽 모두 흐리게 해도 좋다. 어쨌든, 사진을 보는 사람의 눈길은 사진에서 가장 초점이 맞는 부분에 이끌리기 때문이다.

***** KEY POINTS *****
1) 피사계 심도는 세 가지 요인으로 결정된다. 그 세 가지 요인은 사용 조리개의 수치, 카메라 피사체와의 거리, 렌즈의 초점거리이다.
2) 조리개를 열수록, 또 피사체에 가까울수록 피사계 심도는 얕아진다.
3) 렌즈의 초점거리가 길어질수록 피사계 심도는 얕아진다. 즉 망원렌즈를 사용하면 광각렌즈를 사용하는 것보다 피사계 심도는 얕아진다.
4) 원하는 피사체만을 두드러지게 보이게 하기 위해서는, 다른 것은 될 수 있는 대로 초점을 흐리게 하지 않으면 안 된다. 흐림의 정도를 크게 하기 위해서는 원하는 피사체와 흐리게 할 전경 또는 후경 사이에 어느 정도의 거리가 필요하다. 그 거리가 없으면 쓸데없는 것까지 초점이 맞을 염려가 있다.
5) 전경을 흐리게 하는 것은 특히 중요하다. 전경을 흐리게 하는 것이 서투르면 초점을 잘못 맞춘 것 같이 보이기 때문이다. 경우에 따라서는 전경에 있는 것을 희미한 상으로 바꾸어 버리기 위해서, 그 바로 앞까지 다가가지 않으면 안 된다.
6) 조리개를 열지 않으면 안 된다고 하는 것은, 셔터 스피드를 빠르게 하지 않으면 안 된다고 하는 것과 같다. 그러나, 카메라의 셔터 스피드에는 한계가 있기 때문에 밝은 날에는 노출과도를 피할 수 없는 경우가 있다. 이 때에는 ND필터를 사용하여 렌즈에 들어오는 광량을 줄인다.

***** ADVICE *****
전경에 있는 피사체에 초점을 맞추고 조리개를 열어서 배경을 흐리게 하면, 어떤 경우 화면구성이 훌륭하고, 원하는 효과를 낼 수 있는가 하면, 의외의 경우도 있다. 즉 흐리게 했기 때문에 배경이 번잡하고 눈에 거슬리며 초점을 맞춘 주제의 인상을 약하게 하는 수가 있다.
칼라촬영에서는 흐리게 해 버린 색의 면적(mass)에 주의하고, 흑백사진이라면 검은 부분이 어떤 흐린 모양을 만드는가를 머리 속으로 계산하면서 촬영하지 않으면 피사계 심도의 활용은 실패한다.

38. 아웃포커스의 활용

“ 창의적인 아웃포커스는 고도의 기술이다 ”
초점은 그저 맞추는 것만이 능사는 아니다. 때로는 맞지 않게 하여 오히려 전경의 본질을 나타나는 경우가 있다. 초점 조절링을 약간 돌려서 초점을 빗나가게 하면 인상적이고 이색적인 효과가 생긴다. 우선 단적으로 눈에 뜨는 효과로는 하이라이트 부분이 부드럽게 퍼져 보이는 점이다. 만일 하이라이트 부분에 색이 있으면, 그것은 의미가 있는 색으로 번져 보인다. 이 효과는 셔터가 열려 있을 때 초점 조절링을 돌림으로써 강해진다. 피사체가 강한 역광을 받고 있을 때 초점이 맞지 않는 빛이 번져서 확산되면 재미있는 효과가 나타난다.

***** KEY POINTS *****
1) 피사체의 흐림의 효과를 잘 컨트롤하려면 일안 리프렉스 카메라를 사용하는 것이 좋다. 파인더를 통해서 초점의 흐려진 상태를 확인할 수 있기 때문이다.
2) 조리개가 어느 단계에 있더라도 초점을 맞지 않게 할 수 있다. 그러나 피사계 심도를 얕게 해두는 편이 조작은 간단하다.
3) 광각렌즈보다도 표준렌즈나 망원렌즈를 사용하면 피사계 심도가 얕기 때문에 초점이 맞지 않는 이른바, 흐림의 효과를 내기 쉽다.
4) 명확하고 단순한 형태를 가진 피사체를 택하여, 이것을 너저분한 것이 없는 배경과 멀리 떨어지게 하는 것이 좋다.
5) 의도적으로 초점을 맞지 않게 했다는 것을 알 수 있도록 충분히 흐리게 하지 않으면 안 된다. 그러나, 피사체가 무엇인지 알 수 없을 정도로 흐리게 해서는 안 된다.

39. 블러(blur)에 의한 동감 표현

“ 슬로우 셔터에 의하여 화상에 동감을 준다 ”
움직임을 사진으로 표현하는 데는 움직이는 것을 흔들리게 하는 방법이 있다. 이것은 예를 들어 비행기의 프로펠러가 흔들려 보이는 것처럼, 실제로 우리가 움직이는 것을 보고 있을 때의 시각(視覺)과 가깝다. 게다가 흔들림으로 인하여 피사체는 소프트하고 암시적인 것이 된다. 움직이고 있는 것을 흔들리게 찍으려면 느린 셔터 스피드로 찍지 않으면 안 된다. 그러나, 어느 정도 느리게 하는가는 조건에 따라 다르다. 가장 중요한 것은 피사체가 움직이는 속도이다. 빠른 자동차를 옆에서 찍을 경우에는 1/500초로도 흔들린다. 또 피사체를 찍는 각도나 피사체와의 거리도 중요하다. 시야를 가로지르는 피사체는 곧바로 카메라 방향으로 오고 있는 피사체보다도 흔들리는 동작이 크다. 같은 스피드로 움직이고 있더라도 가까운 것은 멀리 있는 것보다도 흔들림이 크다. 그리고 피사체를 가깝게 보이게 하는 망원렌즈는 역시 같은 이유로 흔들리는 동작이 커 보이게 된다. 흔들림을 필요한 만큼 만들어 내는 데는 이러한 요소를 모두 계산하지 않으면 안 된다.

***** KEY POINTS *****
1) 셔터 스피드는 느리게 할수록 흔들림은 커지게 된다.
2) 우선, 피사체를 정지된 것처럼 보이게 할 셔터 스피드를 추정한다. 그리고 그 2배의 셔터 스피드를 사용하면 피사체는 흔들리면서도 그것이 무엇인지를 알 수 있을 정도의 이미지로 찍힌다고 생각하면 된다. 예컨대 보행자를 1/250초로 정지된 것처럼 찍었다고 하자. 그 경우에는 1/60초로 찍으면 적당하게 흔들리는 사진이 되는 것이다.
3) 셔터 스피드를 바꿀 때마다 조리개를 바꾸는 것을 잊어서는 안 된다. 또 1/30초보다 느린 셔터 스피드로 찍을 때에는 삼각대를 사용해야 한다.
4) 쾌청한 날에는 느린 셔터 스피드를 사용하면 노출 과다의 위험이 있다. 저감도 필름을 사용하고 ND필터를 준비할 것.
5) 자동노출 기구가 달린 카메라의 경우에는 매뉴얼로 찍든지, 셔터속도를 먼저 결정한다.
6) 조리개 우선식 카메라의 경우에는 조리개를 작게 세트해 두면 흔들리게 하는 데 충분한 셔터 스피드를 얻을 수 있다. 특히 저감도 필름의 경우가 그렇다.
7) AE(자동노출)카메라의 경우에는 렌즈와 노출계를 ND필터로 덮는다.

***** ADVICE *****
의도적으로 흔들림을 만들기 위해서는 움직이는 것을 화면에 정지시키는 셔터 스피드의 기준을 잡아 놓지 않으면 안 된다. 다만, 피사체와 카메라와의 거리, 각도 그리고 사용하는 렌즈에 따라 차이가 생기지만, 인간의 움직임은 1/125초, 시속 60km 정도의 빠르기의 자동차라면 바로 옆에서 촬영할 때 1/500초, 공의 빠르기(시속 100km 정도로 가정하고)는 1/1000초로 찍으면 정지한 화상이 된다. 이 속도보다도 느린 셔터 스피드로 찍으면 흔들리게 할 수 있다.
다만, 너무 느리면 너무 흔들려서 상이 화면에서 지워져 버리는 수가 있다. 이것 역시 실제로 테스트 촬영을 하여 익혀두는 것이 좋다.

40. 패닝 테크닉

“ 몸 전체를 부드럽게 회전시켜 박진감을 묘사한다 ”
움직이고 있는 피사체의 동감을 효과적으로 표현하는 테크닉에 패닝효과(panning)라는 것이 있다. 패닝(흘려찍기)이란, 피사체의 움직임에 맞추어 카메라로 추적하면서 셔터를 누르는 방법이다. 마치 사격장에서 사격수가 움직이고 있는 표적을 좇는 요령으로 찍는다. 잘되면 피사체만이 샤프하게 찍히고 배경은 흐르듯이 찍힌다. 그렇다고는 해도 피사체가 완전히 샤프하게 찍히는 것은 아니고, 실제로는 피사체의 흔들림이 동감을 주는 것이다.
흘려찍기의 피사체는 배경과는 따로 움직이고 있는 것이 아니면 안 된다. 그리고 배경으로는 하이라이트나 밝은 색이 있는 장소를 찾는 것이 좋다. 이것들은 빛의 줄무늬나 색의 흔들림이 되어 재미있는 모양을 만들어 내기 때문이다. 가드레일이나 경기장의 난간 등 시선의 표적이 되는 것이 있으면 더욱 좋다. 흘려찍기의 요령은 타이밍과 카메라의 유연한 움직임에 있다. 셔터를 열기 전부터 피사체를 쫓기 시작하여 셔터가 닫히는 소리를 들을 때까지 추적할 것. 카메라가 흔들리지 않게 셔터는 조용히 누를 것. 목과 어깨를 움직이기보다는 몸 전체를 부드럽게 회전시킬 것. 패닝촬영은 때로는 프로 사진가 조차도 실패하기 쉽다. 달리는 자동차 등을 찍어서 연습하자.

***** KEY POINTS *****
1) 셔터스피드가 1/30초나 1/15초까지라면 보통은 손에 들고 찍을 수 있다. 그 이상 느릴 때에는 카메라 피사체의 진행방법과는 다른 방향으로 움직이는 것을 피하기 위하여 삼각대를 사용하는 것이 좋다.
2) 갠 날에는 셔터 스피드가 느린 데서 오는 노출과다를 피하기 위해, 저감도 필름 또는 ND필터를 이용하면 좋다.
3) 패닝촬영은 일안 리플렉스 카메라로는 불리한 기법 중에 하나이다. 일안 리플렉스 카메라에서는 렌즈에 들어오는 영상은 미러에 의해 파인더로 확인되는데, 셔터를 열고 있는 동안에는 미러가 튀어 오르기 때문에 파인더에는 아무 것도 보이지 않게 되기 때문이다. 이 불편을 참는 사진가도 있지만 대개는 스포츠 파인더라는 보조 파인더를 카메라 위의 액세서리 슈에 장착한다.
4) 또 하나의 방법은 카메라에서 눈을 뗀 다음, 육안으로 움직이는 피사체를 쫓으면서 카메라를 움직이는 것이다. 그러나, 이 방법으로는 피사체를 화면 가운데 오도록 정확하게 포착 하기는 어렵다.

41. 흔들리는 화상의 연출

“ 고정관념을 버리고 카메라를 움직이며 찍어본다 ”
T셔터로 노출해 놓고 그 사이에 카메라를 움직이면 정지되어 있는 피사체로도 다이나믹한 화면을 만들 수 있다. 이 독특한 기법에 적당한 피사체는 밤의 네온사인이나 빌딩, 거리의 빛이다. 이들은 필름 위에 미묘한 빛의 궤적을 그려낸다. 낮이라면 하이라이트가 많이 있는 정경, 예를 들어 반짝이는 수면 등이 유사한 효과를 만들어낸다. 이런 경우 꽃과 같이 밝은 색채의 피사체로도 부드러운 색조의 추상적인 모양을 만들 수 있다. 카메라를 손에 들고 T셔터로 촬영하면 손의 흔들림이 재미있는 화면효과를 만들 수도 있다. 또 의도적으로 빛의 궤적을 만들기 위하여 카메라를 흔들어 보아도 좋다. 그러나 카메라가 조금만 흔들려도 필름 위에서는 많이 흔들리는 것처럼 보이는 것을 잊지 말아야 한다. 카메라를 손에 들고 1/15 ~ 1/8초로 촬영을 하면 카메라의 흔들림 때문에 피사체가 흔들려서, 피사체를 겨우 판별할 수 있을 정도로밖에 되지 않는다.

***** KEY POINTS *****
1) 카메라의 움직임을 조심스럽게 컨트롤하려면 삼각대가 필요하다. 특히 밤에 T셔터로 촬영하는 경우에는 반드시 필요하다.
2) 일반적인 기법의 하나는 도시의 야경이다. 노출시간의 반은 카메라를 고정시켜 영상을 분명히 기록한다. 남은 시간에 카메라를 천천히 매끄럽게 움직인다. 이 경우는 카메라를 움직여서 화면 밑으로 기다란 흔들림을 만들어 빌딩의 수직선을 강조한다.
3) 카메라를 정지시키거나 움직여서 촬영하면, 일련의 명확한 영상 사이에 희미한 궤적이 이어지므로 재미있는 효과를 얻을 수 있다.
4) 의도적이든 아니든 간에 카메라를 움직이면 예기치 않은 결과가 생기기 쉽다. 게다가 셔터의 개방시간이 길어지기 때문에 노출이 정확할 수는 없다. 그러므로 노출을 바꾸어 여러 장 촬영해 보자.
5) 밤에도 저감도 필름을 사용하면 간단히 촬영할 수 있다. 낮이라면 ND필터가 필요할 것이다.

***** < ADVICE > *****
문장에 픽션과 논픽션이 있는 것처럼, 사진에도 육안으로 본 것을 충실하게 전해주는 다큐멘타리와 보이지 않는 세계를 찍는 이미지사진의 두 종류가 있다. 카메라맨은 이 두 가지 표현능력이 있어야 한다. 이 흔들림의 수법은 후자에 해당된다. 그러나 문장의 픽션이 그러한 것처럼, 작가가 현실을 잘 파악하지 못하면 독자를 '허구의 세계'로 끌어들이게 되는 관계로 감동시킬 수 없다. 사진의 경우에도 사실을 보다 강하고 진솔하게 표현하고 싶을 때 이러한 테크니컬한 수법을 이용하는 것이 바람직하다.

42. 순간적인 움직임의 기록

“ 고속셔터로 순간의 모습을 화면 속에 정지시킨다 ”
느린 셔터스피드가 움직임을 흔들려 보이게 한다면, 반대로 빠른 셔터스피드는 움직임을 정지시킨다. 최근의 카메라에는 1/2000초 또는 1/4000초라는 고속셔터를 갖춘 것도 있지만, 대개는 1/500 ~ 1/1000초의 셔터스피드를 갖추고 있다. 고속셔터를 사용하면 눈에 보이지 않는 빠르기로 움직이고 있는 것도 대개는 그 한 순간을 잡을 수가 있다. 사람은 허공에 뜨고 물방울은 공중에 머물러 있는 것같이 보인다. 빠른 셔터스피드는 고속으로 일어나는 사건의 중요한 한 순간을 포착하고, 순간적으로 사라져 가는 모습을 영원히 기록할 수가 있다.
왜냐하면 빠른 움직임을 찍으려면 치밀한 계획이 필요하다. 피사체의 움직임을 미리 알고 있으면 카메라 앵글, 라이팅, 배경, 초점거리, 노출 등을 미리 정해둘 수 있고, 촬영 시에 피사체에만 주의를 집중할 수 있기 때문이다.
셔터스피드가 빠르기 때문에 카메라의 흔들림에 대한 걱정없이 대상을 쫓을 수가 있다. 그러나 잡고싶은 움직임의 최적의 순간이 언제 오는지를 미리 예측해 두지 않으면 안 된다. 왜냐하면, 이것은 두뇌의 명령이 손가락 끝에 전해지기까지는 몇 백 분의 1초라는 시간이 걸리기 때문이다.

***** KEY POINTS *****
1) 셔터스피드가 매우 빠르기 때문에 ISO400의 고감도 필름을 사용한다. 그렇게 하면 조리개를 모두 열지 않아도 좋은 경우가 많기 때문에 피사계 심도를 깊게 할 수 있다.
2) 빛이 어두워서 예정했던 셔터스피드로 찍을 수 없는 경우가 있다. 이때에는 필름 감도 눈금을 높게 세트하여, 현상에서 증감처리를 하면 된다.
3) 어두운 곳에서 촬영할 때에는 뒤로 물러나서 거리를 길게 잡으면 셔터스피드를 느리게 해도 피사체는 정지해 있는 것처럼 보이는 수가 있다.
4) 화면을 가로지르는 움직임을 찍는 것보다는 움직임의 정면 또는 비스듬한 위치에서 촬영하면 정지된 움직임을 잡기 쉽다.
5) 움직임이 정지된 한순간을 잡을 때에는 셔터스피드를 조금 느리게 하여도 상관없다. 흔들이나 그네가 가장 높게 올라간 순간 또는 댄서의 도약의 정점 등이 그 좋은 예이다.

43. 스트로보의 사용법

“ 순간적인 섬광 속에 시간을 동결시킨다 ”
스트로보를 사용하면 보통 빛에서 빠른 셔터스피드를 사용하여 촬영한 것보다도 효과적으로 움직임이 정지된 사진을 찍을 수가 있다. 스트로보가 주광원일 때 노출 시간을 정하는 것은 셔터스피드가 아니라 스트로보가 발광하고 있는 시간이다. 스트로보의 발광시간은 수천 분의 1초 단위이고, 카메라의 최고 셔터스피드와 같거나 경우에 따라서는 그 몇 배나 빠르다.
스트로보에는 여러 가지의 기종이 있다. 빛의 강도나, 조작방법, 한번 발광한 후 다음 발광까지의 충전시간, 조사각도를 자유로이 바꿀 수 있는 기능 등 그 특성이 각각 다르다. 그러나 기본적으로는 매뉴얼 스트로보와 오토 스트로보의 두 가지 타입으로 나뉜다.
매뉴얼 스트로보의 경우에는 빛의 출력을 나타내는 고유의 가이드 넘버가 각각 스트로보에 표시되어 있다. 이것은 ISO100의 필름을 사용한 경우의 수치이기 때문에 필름 감도가 다르면 다시 계산하지 않으면 안 된다.
노출을 정하는 데는 가이드넘버를 피사체까지의 거리(m)로 나눈 수치가 조리개 수치로 된다. 예를 들어, ISO100의 필름을 사용하기로 하고 이 필름에 대한 가이드 넘버가 32라고 하자. 피사체까지의 거리가 4m라면 조리개는 F8(32/4)이 된다. 또 거리가 2m라면 조리개는 F16(32/2)이 된다. 스트로보 뒤쪽에는 일반적으로 필름 감도마다 다른 계산 다이얼이나 표가 붙어 있기 때문에 참고로 하면 편리하다.
최근 급속하게 보급되고 있는 오토 스트로보에는 피사체와의 거리에 따라 발광 시간이 바뀌게 되어 있다. 왜냐하면, 이것은 센서가 내장되어 있어 피사체로부터 반사하여 되돌아 온 광량을 측정하여 센서가 피사체에의 조사 광량이 충분하다고 판단하면 발광이 정지되는 구조로 되어 있기 때문이다. 피사체와의 거리가 가까우면 발광시간은 1/50,000초 정도가 되는 일도 있다. 대개 오토 스트로보에서는 조리개 수치는 2종류 내지 그 이상도 선택할 수 있다.
이와 같이 오토 스트로보를 사용하여 근접촬영을 하면 발광시간이 극히 짧기 때문에 옛날 같으면 실험실에서밖에 할 수 없었던 스톱 모션 사진을 찍을 수가 있다. 다만 피사체와의 거리가 수십cm 이하가 되면 매크로(macro) 렌즈나 클로즈 업 렌즈가 필요하게 되고 또, 스트로보도 매크로 센서로 불리는 특수한 리모트 센서를 달 수 있는 타입의 것이 필요하다.
스트로보를 사용하여 정지된 사진을 찍으려 할 때 포컬 플레인 셔터(focal plane shutter)를 사용한 일안 리플렉스 카메라나 일부의 레인지 파인더(range finder)카메라에는 문제가 생길 수가 있다. 포컬 프레인 셔터는 필름 앞을 2장의 막이 지나갈 수 있게 되어 있기 때문에 카메라에 따라 다르지만, 셔터 스피드를 1/250, 1/90 또는 1/60초 보다 느리게 하지 않으면 스트로보가 동조하지 않기 때문이다.

***** KEY POINTS *****
1) 밝은 빛에서 스트로보로 촬영하면 스트로보에 의하여 동결된 샤프한 영상 주위에 피사체의 흐릿한 영상(ghost)이 생기는 수가 있다.
2) 고스트가 생기지 않도록 움직임의 일순간을 명확하게 잡기 위해서는 주위의 빛이 강하지 않을 때를 택한다. 옥외라면 약간 어두운 때, 옥내라면 조명이 어두운 방이 좋다.
3) 렌즈셔터는 스피드에 상관없이 스트로보가 동조하기 때문에 고스트의 문제는 없다. 그러므로 셔터스피드를 빠르게 하여 여분의 빛이 필름에 찍히지 않게 하는 것이 좋다.
4) 막상 현상해 보면 화면의 절반만 찍히는 경우가 더러 있다. 포컬 프레인 셔터 카메라로 스트로보 촬영을 할 때는 셔터스피드가 스트로보 동조(同調) 속도 이하로 되어 있는지 반드시 확인하자.

***** ADVICE *****
스트로보의 위력은 발사한 탄환조차도 화면에 정지시킬 수가 있다. 다만, 문제는 밝은 곳에서 촬영하면 고스트가 생기기 때문에 약간 어두운 시간이나 장소를 택하지 않으면 안되고 초점을 맞추기 어렵다는 점이다. 이 문제를 해결하기 위해서는 위치를 정하여 초점을 미리 맞추어 두거나, 가이드 넘버가 높은 스트로보를 사용하든지, 고감도 필름을 사용하든지 하여 조리개를 맞추면 된다.
피사체의 심도가 깊어지면 피사체까지의 거리맞추기가 조금 어긋나더라도 초점이 흐려지는 일은 없다. 만일 근접촬영이 가능하고 디스토션을 효과적으로 살릴 경우에는 광각렌즈를 사용한다. 피사계 심도가 더욱 깊어지고 거리를 대강 맞추어도 초점이 맞는다.

44. 보조광으로서의 스트로보

“ 타임노출과 스트로보 보조광으로 걸작을 노려라 ”
스트로보를 사용하여 순간적인 움직임을 잡는 사진을 찍을 때에는 주위에 빛이 있으면 방해가 되는데, 스트로보를 주광원으로 하지 않고 보조광원으로 사용하는 일도 있다. 제일 많은 경우는 낮에 사진을 찍을 때 너무 어두운 부분에 보조광으로서 스트로보를 사용하는 일이 있다. 황혼의 사진을 예를 들면, 어슴프레한 광경을 촬영하기 위하여 T셔터 노출을 사용한 후 그사이 전경을 비추기 위하여 스트로보를 발광시킨다.
도시의 밤의 빌딩 숲, 불빛이 늘어선 다리, 라이트가 비추어진 기념비 등을 배경으로 하여 T셔터 노출을 하고 전경에 스트로보로 보조광을 비추면 독특한 분위기의 사진이 된다. 불꽃놀이를 하며 노는 아이들의 사진에서는, T셔터 노출과 스트로보 보조광과의 조화있는 사용으로 재미있는 사진을 구성하는 길이 얼마든지 있음을 알 수 있을 것이다.

***** KEY POINTS *****
1) 전경의 피사체에 스트로보를 사용할 때 그것이 배경과 충분히 떨어져 있는지를 확인할 것. 그렇지 않으면 스트로보에 의한 그림자가 생긴다.
2) 전경의 피사체에 주위의 빛이 비쳐 고스트가 생기지 않도록 주의할 것. 그러나, 야간의 고스트는 오히려 효과적일 수도 있다.
3) 노출시간이 길어지므로 카메라는 반드시 감각대 위에 고정시킨다.
4) 노출을 정하는 방법은, 우선 보통 스트로보 촬영과 마찬가지로 스트로보의 가이드 넘버와 조사거리로 조리개 수치를 정한다. 다음에, 노출계를 보고 그 조리개 수치에 적당한 노출 시간을 정한다.
5) 밖에서 촬영한 경우, 가까이에 반사면이 없을 때는 빛이 분산되기 때문에 조리개를 적어도 반 스텝 열어 놓는 것이 좋다.

45. 스트로보를 이용한 광역(廣域)촬영

“ 한 개의 스트로보를 활용하여 광역촬영을 시도한다 ”
어두운 광경을 스트로보로 찍으려고 해도 공간이 너무 넓어서 한 번의 스트로보는 모자라는 경우가 많다. 이럴 때는 장시간 노출을 하여 그 사이에 여러 번 스트로보를 발광시키는 방법이 있다. 카메라 셔터를 열어 둔 채 스트로보를 가지고 걸으면서 한번에 한군데씩 비추면서 돌아다니는 것이다.
페인트로 벽을 칠하는 것 같은 이 조명법은 옥외뿐만이 아니고 홀이나 교회와 같이 넓은 내부의 라이팅에도 이상적이다. 밤의 옥외 촬영 시에 사용하면 눈이나 모래사장은 달빛을 사용하고 있는 것 같이 보인다.

***** KEY POINTS *****
1) 삼각대와 케이블 릴리즈를 사용하여 셔터버튼을 B에 세트하고 수분간 열어 놓은 채 타임 노출을 한다.
2) 매우 어두운 곳만을 촬영할 것. 조금이라도 주위에서 빛이 들어오는 곳에서는, 노출과도를 피하기 위하여 저감도 필름을 사용한다.
3) 스트로보는 카메라에 접속시키지 않아도 좋다. 발광 버튼을 누르면 카메라와는 관계없이 발광시킬 수가 있다.
4) 될 수 있는 대로 전체를 고르게 비출 것. 그러기 위해서는, 빛의 겹치는 부분이 생기지 않도록 주의하고 또 같은 거리에서 조사(照射)한다. 다만, 중심적인 피사체를 강조하기 위해서, 이것만은 조금 가까이에서 밝게 비추어도 좋다.
5) 조리개 수치의 결정은 스트로보와 피사체와의 평균 거리에 준하여 보통 매뉴얼에서의 스트로보 촬영과 똑같이 한다. 즉 가이드 넘버를 조사거리(m)로 나눈다.
6) 촬영하고자 하는 공간이 너무 넓어서, 그 공간 속에서 스트로보를 발광하지 않으면 안 될 경우에는, 가구나 자동차, 수풀에 숨어서 하도록 한다. 그렇지 않으면 유령과 같은 실루엣이 화면에 찍혀 버린다. 물론 그것을 의도적으로 바라는 경우는 예외이지만.
7) 플레어를 피하기 위하여 항상 카메라의 위치에 주의하고 렌즈에 스트로보의 빛이 직접 비치지 않게 한다.

***** ADVICE *****
많이 보급된 35mm 콤팩트 카메라는 지금은 거의 다 스트로보 내장타입이다. 이 기종으로 어둠 속에서 촬영하려면 어느 정도까지 스트로보 촬영이 가능할까? 일반적으로 GN(가이드 넘버)는 12 ~ 14이고, 조사거리는 3m 전후 범위에서의 촬영이 적당하다.
이 정도의 스트로보 내장 카메라로 단체사진을 찍을 때, 3m 이상 물러서지 않으면 전원이 화면에 들어오지 않을 때에는 어떻게 하면 좋을까? 주위에 하얀 창호지를 세워서 난반사 효과를 이용한다. 그래도 효과가 없으면 전원이 몸을 붙이고 하이 앵글로 찍을 수밖에 없다. 그렇게 하면 피사체까지의 거리가 좁혀질 것이다.

46. 광각렌즈의 활용

“ 광각렌즈로 공간의 디스토션 효과를 노려라 ”
대개의 카메라에 달려있는 렌즈는 표준렌즈이다. 이것이라면 영상의 크기나 물건의 위치관계도 우리들의 눈에 비친 세계에 가깝게 찍을 수 있다. 그러나 표준렌즈 보다 초점거리가 훨씬 짧거나, 또는 긴 렌즈를 사용하여 같은 정경을 훨씬 가깝게 하거나 멀게 하여 찍으면, 크기나 물건의 위치관계의 느낌이 아주 달라진다. 우리들의 공간감각은 육안이 감지하는 것을 기준으로 하고 있기 때문에 광학적으로 평소와는 다른 상(像)을 보여주면 뇌가 착각을 일으키게 되는 것이다.
광각렌즈, 즉 초점거리가 짧은 렌즈는 물건과 물건 사이의 거리를 멀게 보이게 하여 촬영범위를 확대한다. 이와는 반대로, 망원렌즈는 공간이 압축되어 보인다. 35mm 카메라의 표준렌즈는 50mm 정도이지만 광각렌즈는 표준에 가까운 35mm에서 6mm의 어안(魚眼)렌즈까지 있다. 6mm의 경우, 렌즈를 둘러싼 사방의 풍경이 둥글게 찍힌다. 광각렌즈에 의한 화상의 디스토션은 초점거리가 짧을수록 커진다. 그러나 초점거리가 그다지 짧지 않은 일반적인 광각렌즈(35~28mm)로도 잘 묘사하면 매우 재미있는 영상을 만들어낼 수 있다.
모든 광각렌즈는 바로 앞에 있는 것과 멀리 있는 것과의 거리를 과장한다. 렌즈 가까이에 있는 것은 실제보다 크게 보이며, 반대로 멀리 있을수록 물건의 모양은 급속히 작아진다. 촬영할 때에는 이 특징을 이용하여 공간의 깊이를 강조하고, 피사체를 길게 또는 높아 보이게 한다. 똑바로 서있는 것을 광각렌즈를 사용하여 낮은 위치에서 비스듬히 올려 보듯이 촬영하면 쐐기효과가 강조된다. 즉, 물건의 아래쪽은 매우 크고 위쪽이 매우 작아지면서 마치 쐐기 모양처럼 찍히기 때문이다. 광각렌즈를 사용하면 극단적인 효과를 나타낼 수 있다.

***** KEY POINTS *****
1) 광각렌즈로 얼굴의 클로즈 업 사진을 찍는 것은 삼가는 것이 좋다. 가까운 것을 크게, 멀리 있는 것은 작게 하는 렌즈의 성질 때문에 얼굴이 일그러져서 주먹코가 되어 버린다. 반대로 말하면 광각렌즈를 사용하여 얼굴을 우스꽝스럽게 만들 수도 있다는 말이다.
2) 노출이나 초점에 관해서는 거의 문제가 없다. 광각렌즈는 피사계 심도가 극히 깊고 매우 밝은 F값[値]의 것이 많다.
3) 초광각 효과를 얻으려고 할 때 특수한 어안렌즈 어댑터를 사용하는 방법이 있다. 메이커에 따라 다르지만 마스터 어댑터를 사용하면 사용렌즈의 3~4배의 화각을 얻을 수 있다. 그러므로 사용렌즈가 표준이거나 광각이라면 이것으로 180도의 화각을 얻을 수가 있다.
4) 광각렌즈에 의한 원근감 차이의 확대를 적극적으로 이용하면 실제의 크기를 역전시킬 수가 있다. 예를 들어, 바로 앞에 있는 개를 크로즈 업 하여 찍으면 그 후방의 인물은 개보다도 작아져서 동화 같은 세계를 만들어낼 수가 있다.

***** ADVICE *****
피사계 심도는 근접촬영일수록 얕아지지만 초점거리가 짧은 광각렌즈일수록 근접 촬영하여도 초점이 맞은 사진을 얻을 수가 있다. 그 비결은 조리개를 죄는 것이다.

47. 망원렌즈의 활용

“ 원근감을 압축시켜 겹치기 효과를 낸다 ”
광각렌즈가 공간을 확대한 듯한 착각을 주는 데 비하여, 망원렌즈는 공간을 압축시켜 보여준다. 왜냐하면, 원근법(perspective)에 의하여 멀리 있는 것일수록 물건과 물건 사이의 거리는 실제보다 가깝게 보이기 때문이다.
바로 앞에서 머리까지 전주가 일렬로 늘어서 있는 광경을 머리 속에 그려보면 그 말을 수긍할 수 있을 것이다. 바로 앞의 것일수록 간격은 넓어 보이지만, 멀어짐에 따라 간격은 좁아지고, 드디어 간격이 거의 보이지 않게 된다. 망원렌즈는 광경의 일부분을 확대해서 크게 보이게 할뿐이므로 물건과 물건 사이의 거리는 역시 접근한 것처럼 보인다. 35mm 일안 리프렉스 카메라에 대한 망원렌즈는 75mm 정도에서부터 1,000mm 넘는 것까지 다양하다. 초점거리가 2배로 되면 찍히는 것의 크기는 2배가 되고, 시각적 공간의 위치 관계는 1/2이 된다. 그렇기 때문에 공간압축효과는 렌즈의 초점거리가 길수록 크다.
그러나 초점거리가 긴 망원렌즈는 일반적으로 가격도 비싸다. 손쉽게 긴 초점 렌즈를 구하기 위해서는 컨버션렌즈(conversion lens : converter)를 사용해 보는 것도 좋다. 이것은 마스터 어댑터의 앞부분 또는 뒷부분에 끼워서 렌즈 전체의 초점거리를 바꾸는 것으로, 배율은 사용하는 렌즈에 따라 다르다. 예를 들어, 2X 컨버션렌즈는 렌즈의 초점거리가 2배로, 3X는 3배로 된다. 그렇기 때문에 135mm렌즈에 2X 컨버션렌즈를 끼우면 270mm의 초점거리로 바뀌게 된다.
컨버션렌즈의 결점은 입사 광량을 감소시킨다는 것이다. 예를 들어 2X의 컨버션렌즈라면 조리개 2 스텝 분의 광량이 감소된다. 마스터렌즈의 조리개의 개방치수가 F4이고 여기에 2X의 컨버션렌즈를 끼우면 조리개의 개방치수는 F8이 된다. 또 보통 망원렌즈의 비하여 화질이 떨어지고, 특히 화상의 주변부는 샤프하지가 못하다.

***** KEY POINTS *****
1) 컨버션렌즈를 사용할 경우, 화상을 샤프하게 하려면 조리개를 개방 치수보다 2~3스텝 죄어서 피사계 심도를 깊게 하는 것이 좋다. 다만, 보통의 망원렌즈를 쓸 때는 그럴 필요가 없다.
2) 일반적으로 망원렌즈는 표준렌즈에 비해 어둡기 때문에 고감도 필름을 사용하는 것이 좋다. 또 매우 늦은 셔터스피드로 촬영하는 일이 있기 때문에 삼각대는 반드시 준비해 두어야한다.
3) 망원렌즈를 사용했을 때는 카메라가 흔들리지 않도록 주의할 것, 렌즈 자체가 무거워서 흔들리기 쉬운데다, 렌즈에서는 신경쓰지 않을 정도의 흔들림도 초점거리에 비례하여 크게 두드러지기 때문이다.

***** ADVICE *****
◇ 망원렌즈를 자유롭게 사용하는 방법 ◇
1) 표준, 광각렌즈를 자유롭게 사용하게 되면 망원렌즈를 다루기가 쉬워진다. 넓은 각도의 사진에서 포인트를 찾을 줄 알게되면, 넓은 공간에서 망원렌즈의 포인트가 되는 부분을 순간적으로 찾아내어 프레이밍할 수 있게 되기 때문이다.
2) 50mm 이상의 렌즈라면, 필름을 감는데 수동보다는 모터 드라이브나 와인더를 부착시키는 편이 촬영하기 쉽다.
3) 카메라를 손에 들고 촬영할 때에는, 카메라가 흔들리거나 셔터가 흔들리는 것을 방지하기 위하여, 주위에 있는 의자나 벽에 몸을 고정시키든지, 한쪽 무릎을 세우고 앉아 그 무릎 위에 카메라를 잡은 팔꿈치를 고정시킨다.

48. 줌렌즈의 활용

“ 박진감과 환상적 이미지를 주밍으로 묘사한다 ”
줌(zoom)렌즈라는 것은 초점은 그대로 두되 초점거리만을 바꿀 수 있는, 말하자면 초보자를 위한 교환렌즈이다. 나중에 트리밍할 수 없는 경우를 생각하면, 마음대로 트리밍하면서 찍을 수 있기 때문에 아주 편리하다. 실로 광학 기술의 결정(結晶)이라고 할 수 있겠다.
줌렌즈를 사용하여 촬영할 때 조심해야 할 점은 노출 중에 주밍(zooming) 부분을 움직이는 것. 모처럼 끌어당긴 화면이 흔들린 것 같은 느낌이 들기 때문이다. 촬영 중에 주밍을 해도 되는 것은 영화나 TV뿐이라는 것은 상식이다. 그런데 여기서 소개하는 것은 주밍을 하면서 스틸사진을 찍는 기법이다. 무비 카메라로써는 표현하기 힘든 다이나믹한 장면을 표현하기도 하고, 환상적인 세계를 구성할 수도 있다.
밤의 밝고 작은 피사체를 택하여 주밍하면 재미있는 빛의 궤적을 얻을 수 있다. 특히 색이 다양하고 변화가 풍부한 빛이 좋다
노출시간을 길게 하여 그 사이에 주밍함으로써 사방으로 퍼져나간 선을 만들어 내면 움직임이 없던 인물이 마치 급히 달리고 있는 듯한 느낌을 준다. 그것 이외에도 인물을 중심으로 하여 후광이 비치는 성인처럼 표현하기도 하고 공포감을 연출하기도 하는 등 여러가지 표현을 고안해 보는 것이 어떨까?

***** KEY POINTS *****
1) 빨라도 1/30초, 될 수 있으면 더 느린 셔터스피드로 찍을 것.
2) 슬로셔터로 촬영하기 때문에 삼각대 등을 사용하여 카메라를 튼튼히 고정시켜 카메라가 흔들리지 않도록 한다.
3) 화면 중심부일수록 효과가 적고 선명하게 찍히므로 주요 피사체가 화면의 중앙에 오도록 할 것.
4) 주밍효과를 최대한으로 발휘하기 위하여 초점거리의 끝에서 끝까지 전부 사용하여 주밍하는 것이 좋다.
5) 피사체를 선명하게 잡기 위하여 주밍의 시작이나 마지막에 잠깐정지 하는 것이 좋다.
6) 빛의 흐름을 강조하려면 콘트라스트가 강한 명암이나 색조의 배경을 택할 것
7) 빛의 상태에 따라서는, 저감도 필름을 사용하거나 ND필터를 사용함으로써 노출과다를 피할 수 있도록 유의할 것.

***** ADVICE *****
주밍효과는 줌렌즈가 아니고는 표현할 수 없다. 또 여행할 때 렌즈를 여러 개 휴대하면 그 중량 때문에 고생스러우므로 줌렌즈 하나만 휴대하는 것이 편리하다. 그러나, 이 외의 경우에는 될 수 있는 대로 줌렌즈는 사용하지 않는 것이 좋다. 애써서 찍은 사진이 잔재주를 부린 졸작이 되어 버리고 박력없는 사진이 될지도 모르기 때문이다.
단(單)초점렌즈로 촬영할 때는, 고정된 화각에서 어떻게 프레이밍할 것인가, 앵글 처리를 어떻게 할 것인가, 광선상태는 어떻게 처리할 것인가 등등의 문제를 해결해야 하지만, 줌렌즈를 쓸 때는 그런 생각을 할 필요가 없기 때문이다.

49. 매크로렌즈의 활용

“ 접사효과는 우선 기재, 그리고 노출로 결정된다 ”
평소에 눈에 익은 벌레나 식물, 또는 보통 사용하고있는 가정용품 조차도 극단적으로 확대하여 찍으면 매우 매력적인 사진이 된다. 특히 보통의 카메라로는 피사체에 다가가는 데 한계가 있기 때문에, 그대로는 극단적인 클로즈 업 사진을 찍을 수 없는 때가 있다. 그래서 특수한 클로즈 업 기재를 사용하게 된다. 클로즈 업용 기재는 거의가 일안 리플렉스 카메라용으로 만들어져 있다. 일안 리플렉스 카메라라면 파인더에 보이는 대로 필름에 화상이 찍히기 때문에 근접촬영에 편리하다.
근접촬영에는 클로즈 업 렌즈, 중간 링, 벨로우즈 등이 흔히 사용되지만, 어느 것을 쓰든 보통의 촬영렌즈를 사용할 경우에 클로즈 업 사진을 찍으면 화질이 떨어지는 것은 어쩔수 없다. 조리개를 죄어서 화질의 저하를 얼마간은 막을 수 있지만, 화질이 좋은 클로즈 업 사진을 찍고 싶을 때는 매크로렌즈를 사용한다. 이것은 근거리에 있어서의 수차(收差)가 보정된 렌즈이다.
매크로렌즈는 주로 접사(接寫)를 목적으로 만들어졌고, 특히 일반적인 35mm 일안 리플렉스용은 초점거리가 50mm 전후인 것이다. 이것은 표준렌즈와 같은 초점거리이지만, 렌즈를 밀어내어 최근접 촬영을 하면 거의 실물의 1/2 크기로 찍을 수가 있다. 확대율을 더 높이고 싶을 때에는 매크로렌즈에 벨로우즈나 중간링을 부착하는 것이 좋다.
매크로렌즈를 사용하여 보통의 거리에서 피사체를 촬영할 수 있지만, 조리개의 개방치가 보통 F3.5 정도이기 때문에 밝은 곳이 아니면 사용하기 어렵다. 또 매크로렌즈는 광학적으로 상면만곡(像面彎曲)이 없도록 설계되어 있기 때문에 우표나 사진 또는 슬라이드 등과 같이 보통렌즈로 찍으면 디스토션이 생기는 평면적인 피사체의 촬영에 적합하다.

***** KEY POINTS *****
1) 피사체를 확대하여 촬영할 경우, 카메라의 미세한 흔들림이 화상에 커다란 영향을 미치기 때문에 삼각대는 없어서는 안 되는 기재이다.
2) 간단하게 근접촬영을 하려면 클로즈 업 렌즈를 사용하는 것이 좋다. 이것은 촬영렌즈의 전면에 부착하여 사용하는 근접용 보조렌즈로서, 확대율의 정도에 따라 +1, +2, +3으로 표시되어 있다. 이들을 조합하여 사용하면 확대율은 더욱 커진다.
3) 중간링은 카메라보디와 촬영렌즈 사이에 부착하여 촬영렌즈와 필름사이의 거리를 길게 함으로써 확대율을 높이는 것이다. 중간링은 두께가 여러 가지이고, 그에 따라 확대율도 다르다.
4) 벨로우즈를 사용하면 촬영렌즈와 필름 사이의 거리를 연속적으로 바꿀 수가 있다. 그러나 벨로우즈는 중간링 보다도 부피가 크고 비싸며 게다가 거의가 카메라를 매뉴얼로 조작하지 않으면 안 되는 타입이라는 데에 그 결점이 있다.
5) 줌렌즈 가운데는 매크로 기구를 갖춘 것도 있는데, 이것으로도 근접촬영이 가능하다. 이 렌즈는 실물의 1/3이나 1/4정도까지밖에 확대할 수 없다. 확대했을 때의 화질은 단일 초점거리 타입의 매크로렌즈에 비하면 떨어진다.
6) 클로즈 업 촬영을 할 때의 노출은, 사용하는 렌즈나 악세서리에 따라 다르다. 렌즈의 전면에 부착하는 타입의 클로즈 업 렌즈를 사용하는 경우에는 광량이 감소되지 않기 때문에 노출을 바꿀 필요가 없다. 그러나, 보디와 렌즈 사이에 부착하는 타입의 것을 사용할 때는 광량이 감소되기 때문에 노출을 보정해야 한다.
7) TTL측광 방식의 카메라에서는 노출 보정이 자동적으로 이루어진다. 벨로우즈를 사용할 때에는 매뉴얼로 노출을 정하는 것이 보통이지만, 이 경우에도 카메라의 노출계를 보면, 어느 정도 보정하면 좋을 것인지를 쉽게 알 수 있다
8) TTL측광 방식이 아닌 경우에는 노출 보정 계산을 해야한다. 렌즈와 필름 사이의 거리에 2를 곱하여, 렌즈의 초점거리(mm)에 2를 곱한 것으로 나눈다. 그렇게 하면, 노출계수를 얻을 수 있기 때문에 노출을 몇 배 늘리면 좋은가를 알 수 있다.
9) 클로즈 업 촬영에서는 셔터 스피드가 매우 느려지는 경우가 있다. 피사계 심도를 깊게 하기 위하여 조리개를 죄거나, 중간링이나 벨로우즈 때문에 감소된 광량을 보정할 때에도 셔터 스피드가 느려진다. 그러나, 삼각대를 사용하여 1/2초 보다 빠른 스피드로 찍을 때는 특별히 문제 될 것이 없다.
10) 피사체를 실물 이상으로 크게 촬영할 경우, 1초 이상의 노출이 필요할 때가 있다. 이와 같은 장시간의 노출에서는 실질적인 필름 감도가 저하되고 칼라 밸런스에 근소한 변화가 생긴다. 이것을 보정하려면 촬영렌즈에 적절한 필터를 끼워 노출을 늘리도록 한다. 그 경우에 노출조절은 셔터 스피드보다 조리개 수치를 바꾸는 쪽이 좋다.

50. 소프트한 화면구성

“ 소프트한 빛의 감촉을 화면에 담아 보라 ”
특수효과를 얻기 위하여 카메라 렌즈 앞면에 부속장치(attachment)를 부착하는 일이 있다. 이 부속장치의 종류는 실로 다양하다. 소프트 포커스 부속장치는 그 중의 하나로서, 연초점 효과를 이용하여 화면에 부드러운 효과를 내고 싶을 때 사용한다.
소프트 포커스는 초점을 일부러 맞지 않게 하는 것이 아니다. 말하자면, 초점이 맞지 않아 화상이 흐려지는 것과는 다르다. 연초점 효과의 정도가 크면 사진전체가 두터운 안개에 가려진 것처럼 보인다. 인물사진을 찍을 때에 약한 소프트 포커스를 이용하면 부드러운 분위기를 지닌 화면이 된다. 소프트 포커스 부속장치 가운데는 보통필터처럼 사용하는 소프트 포커스 필터도 있다. 이것은 유리나 플라스틱 표면에 불규칙하게 요철 가공을 한 것으로, 그 정도에 따라 화상을 소프트하게 만드는 효과도 다르다.

***** KEY POINTS *****
1) UV필터나 스카이라이트(sky light) 필터 또는 필터홀더에 유리판이나 투명한 아세테이트를 끼워서, 여기에 바세린 같은 것을 칠해도 소프트 효과를 얻을 수는 있다. 엷고 두껍게 칠하면 빛이 약간 확산된다. 바셀린을 조금 두껍게 칠해서 칫솔로 긁으면 재미있는 줄무늬 모양이 된다. 미묘하고 섬세한 효과를 원한다면, 화가가 작품의 표면 광택을 지우기 위하여 사용하는 스프레이를 필터에 뿜어도 좋다.
2) 소프트 포커스의 효과를 간단하게 얻으려고 할 때는, 나일론 스타킹으로 촬영렌즈를 감싸기도 하고 셔터를 누르기 직전에 필터에 입김을 뿜어도 좋다.
3) 소프트 포커스 필터는 입사 광량이 그다지 감소되지 않기 때문에 노출을 보정할 필요는 거의 없다.
4) 소프트 포커스의 효과를 높이기 위해서는 조리개는 많이 열어 놓는 것이 좋다.
5) 일안 리플렉스 카메라로 촬영하면 파인더로 그 효과를 확인하면서 찍을 수 있다. 화면 속에 뚜렷한 하이라이트가 있으면, 그 부분이 번져서 소프트 포커스 효과가 생기게 된다.
6) 소프트 포커스 뿐 아니라 어느 필터라도 그렇지만, 구입할 때에는 렌즈의 사이즈에 잘 맞는지를 반드시 확인할 것. 여기서 사이즈라고 하는 것은 초점 거리가 아니라 렌즈 앞의 링(테두리)의 직경이다. 렌즈 앞의 직경이 만일 49m/m 라면 필터도 직경이 49m/m인 것을 고른다. 필터의 직경은 보통 링의 가장자리에 표시되어 있다.
7) 직경이 다른 렌즈가 여러 개 있을 때는 제일 큰 렌즈에 맞추어 필터를 사고 다른 렌즈는 어텝터 링과 함께 사용한다. 작은 필터를 큰 렌즈에 부착시켜 사용하는 어댑터 링도 있지만, 이것을 사용하면 화면의 가장자리가 어둡게 흐려지는 일이 있다.

51. 편광필터의 사용

“ 편광필터를 사용하면 풍경이 더 산뜻하여진다 ”
편광필터는 물이나 유리 등 금속이 아닌 물질 표면으로부터의 빛의 반사를 제거하거나 감소시킬 수가 있다. 또, 하늘의 색을 짙게 하거나 희미한 풍경을 분명하게 하여 색을 선명하게 할 수도 있다. 아무 것도 아닌 광경도 이 필터를 사용하면 놀랄 만한 사진으로 변하는 수가 가끔 있다.
보통의 빛은 일정한 방향으로 진동하고 있다. 그리고 물이나 유리 같은 비금속면에 반사되면 그 진동은 한 방향이 된다. 이것이 편광이다. 편광필터에는 이 편광을 차단하는 기능이 있다. 편광필터에는 미결정(微結晶)이 플라스틱 속에 분산되어 있거나 유리의 표면에 칠해져 있다. 빛의 진동방향을 똑같게 하기 위하여 블라인드 날개처럼 결정축을 가지런히 하여 결정이 배열되어 있다. 편광필터는 특정방향으로 진동하는 빛만을 투과한다. 어떤 물체로부터 반사된 편광은 편광필터를 회전시킴으로써 완전히 차단할 수도 있고, 또는 투과시킬 수도 있다.
빛은 물이나 유리의 표면에서만 반사되는 것이 아니며 공중이 떠다니는 작은 입자에서도 반사되고 있다. 이것으로 말미암아 풍경이 희미하게 보이기도 하고 또한 하늘이 훤하게 보이기도 한다. 대기 중에서 산란된 빛은 편광이 되기 때문에 편광필터를 사용하여 처리할 수도 있다. 이렇게 하여, 희미한 풍경이 베일을 벗은 것같이 산뜻해지고 하늘은 보다 어둡고 푸르게 된다. 빛을 반사하고 있는 쇼 윈도우의 유리 등을 편광필터를 끼워서 촬영하면 색채가 매우 선명하게 되는데, 이것은 반사에 의한 번쩍임이나 하이라이트가 약해지기 때문이다.
편광필터를 사용할 경우, 일안 리플렉스 카메라에서는 파인더를 들여다보면 그 효과를 정확히 알 수 있다. 레인지 파인더의 카메라라면 우선 필터를 눈앞에서 회전시켜 어느 각도로 하면 필요한 각도를 얻을 수 있겠는지를 확인한다. 다음에 필터의 회전링에 붙어있는 마크를 확인하면서 각도가 바뀌지 않도록 하여 렌즈에 끼우면 된다.

***** KEY POINTS *****
1) 하늘을 어둡게 하거나, 침침한 것을 제거하는 데 가장 효과가 있는 것은 태양이 렌즈 광축에 대해서 90도의 위치에 있고, 편광필터의 마크나 핸들을 태양으로 향하게 했을 때이다.
2) 반사를 제거할 경우, 카메라 앵글을 빛이 반사면에 닿는 각도와 같게 하면 좋으나, 가장 효과적인 것은 반사면과의 각도가 약38도일 때이다.
3) 편광필터는 입사광의 반 이상을 차단한다. 이 때문에 조리개를 1과1/2스텝에서 2스텝정도 열어서 노출을 보정한다. 그러나, 최근의 카메라는 TTL기구가 붙어 있는 것이 많은데, 이 경우에는 카메라 노출계의 지시대로 노출을 주면 된다.

52. ND필터의 효과적인 사용

“ ND필터로 보다 나은 사진을 노려라 ”
중성농도 필터, 통칭 ND(neutral density)필터는 평범한 회색필터로, 렌즈에 들어온 빛의 양만을 줄이는 것이다. 칼라필터와는 달리 칼라 밸런스를 바꾸지는 못한다. 그러나 조리개를 죄거나 셔터 스피드를 빠르게 하는 효과를 낸다.
ND필터는 밝은 빛 아래에서 셔터 스피드를 느리게 할 때나, 초점을 부분적으로 맞추고 싶을 때, 즉 렌즈에의 입사광량을 감소시키고 싶을 때 사용한다. ND필터를 사용하면 밝을 때에도 조리개를 크게 열 수 있기 때문에, 피사계 심도를 얕게 하여 전경이나 후경을 흐리게 하고 주요 피사체만을 뚜렷하게 찍을 수가 있다. 또, 어떤 ND필터는 전체의 색을 바꾸지 않고 하늘 등의 밝은 부분을 어둡게 할 수도 있다.
아래 <표>에서 보는 바와 같이, ND필터에는 여러 가지의 농도가 있다. 보통 사용되는 것은 0.10부터 1.00까지의 농도이다. 이 범위 안에서 사용하기에 편리한 것은 0.30, 0.60, 0.90의 농도이다. 이것들은 노출을 조리개로 각각 1스텝, 2스텝, 3스텝 적게 준다. 그러나 특수한 효과를 노릴 때, 특히 장시간 노출의 경우에는 농도가 짙은 필터가 필요하다. 또 중간농도가 필요할 때에는 2개의 필터를 조합하여 쓸 수 있다.
ND 필터
--------------------------------------------------------------
농 도 필수배수 투과율(%) 노출증가량(조리개수치)
--------------------------------------------------------------
0.10 1.25 80 1/3
0.20 1.5 63 2/3
0.30 2 50 1
0.40 2.5 40 1 1/3
0.50 3 32 1 2/3
0.60 4 25 2
0.70 5 20 2 1/3
0.80 6 16 2 2/3
0.90 8 13 3
1.00 10 10 3 1/3
2.00 100 1 6 2/3
3.00 1,000 0.10 10
4.00 10,000 0.01 13 1/3
----------------------------------------------------------------

***** KEY POINTS *****
1) TTL측광이라면 ND필터로 감소된 빛을 그대로 정확하게 측정하기 때문에 카메라의 노출계대로 세트해도 상관없다. 그러나, 1초 이상 T셔터로 노출을 줄 경우에는 약간 필름 감도가 떨어진다. 특히 칼라필름의 경우에는 그 영향이 커서 칼라밸런스에도 영향을 준다.
2) ND필터를 사용하여 장시간 노출을 줄 때는 카메라의 노출계가 표시하는 노출보다도 많은 노출을 필요로 한다. 노출의 증가는 조리개로 하는 것이 좋다. 노출시간을 길게 하면 상반측불궤 등의 문제가 더욱 복잡해지기 때문이다.
3) 칼라필름의 경우에는 칼라밸런스를 보정하기 위하여 색 보정필터를 이용한다
4) 흑백필름에서는 필름의 현상시간을 조정하는 것이 좋다. 노출시간으로 조정하려 해도 상반측불궤의 문제가 있고, 계산한 대로 노출을 주어도 잘 안 되는 경우가 많기 때문이다.
5) ND필터가 매우 짙어서 카메라의 노출계로 측정할 수 없을 때에는 필터없이 노출을 재고, 여기에다 사용하는 필터의 필터배수를 곱해서 상반측불궤를 보정한다.

*** 인물 사진에 대해서 ***

* 구도 상으로 설명
'수직구도' 누군가가 가까이 다가 올 때 사람의 눈은 자동적으로 대부분의 배경을 제거하고 인물에 초점을 맞춘다. 사진에서는 카메라를 돌려 수직구도를 사용하면 이와 같은 효과를 얻을 수 있다.
때때로 수평구도의 인물 사진이 효과적인 경우도 있지만 대부분의 경우 주위의 배경 때문에 효과가 줄어든다. 똑바로 서있는 사람을 촬영할 경우 배경이 없을 때에는 좌우에 매력 없는 텅 빈 공간이 생기게 되며, 배경이 너무 강하면 사진이 어수선해지기 쉽다.
또 한가지 주의할 점은 세로 형태의 소재를 수평구도로 촬영할 경우 위, 아래가 조금씩 잘려 나가는 끔직한 상황이 벌어 질 수도 있다. 따라서 인물 사진을 촬영할 때는 수직구도가 휠씬 용이하며 수직구도를 인물사진 구도라고 부르는 이유도 여기에 있다.
'프레임 채우기' 머리와 어깨가 나오는 상반신 인물사진은 보통 수직구도로 촬영하는 것이 효과적이다. 피사체로 프레임을 가득 채우면 주제를 분산시키는 배경을 생략할 수 있기 때문이다. 전신을 촬영하지 않는 경우라도 무릎이나 허리를 자르는 것은 피하는 것이 좋다.
'창의적인 구성' 수평구도의 인물사진에서 색다른 느낌이 작품속에 효과적으로 표현되기 위해서는 반드시 프레임 전체를 사용해야 한다. 인물의 양편에 거슬리는 공간을 남겨두지 말자.
앉은 자세 혹은 서 있는 자세를 촬영할 때 인물을 중앙에 놓으면 무난한 사진을 얻을 수 있다. 인물 주변의 여러 배경을 생략하여 얼굴에 시선을 집중시킬 수 있기 때문이다.

* 시점과 인물
촬영자의 눈 높이가 피사체의 눈 높이와 일치하는 것은 아니다. 특히 어린이 사진의 경우 눈 높이의 차이가 많기 때문에 선 자세로는 어린이의 표정이 주는 인상을 완벽하게 표현하는 것은 불가능하다.
몸을 웅크려서 카메라의 높이를 어린이의 눈 높이와 일치시키면 훨씬 친밀한 이미지를 포착할 수 있다. 앉아 있는 인물과의 친밀한 시선 접촉을 유지하려 할 때도 카메라를 내려야한다.
반면 아래에서 위로 올려 본 상태로 인물을 우뚝하게 만드는 사진은 인물에서 위엄을 느끼게 해 준다.
" 시선 접촉은 인물 사진의 관건이다. "

* 배경의 효과
사진을 촬영하기 전에 주요 피사체의 배경을 살펴보자. 배경이 사진의 깊이를 증대시켜 주는가? 아니면 주요 피사체를 산만하게 하는가?
배경은 주요 피사체를 압도하지 않는 한 효과적으로 사용할 수 있다.
시점을 약간만 변화시키면 산만한 배경이 아주 효과적으로 사용될 수 있다.
배경을 제시함으로써 피사체에 어떤 상황에 처해있는지 알 수 있다.

* 배경에서의 문제점
잘못된 배경의 전형적인 것을 알아보고 대비책도 소개한다.
'보기싫은 연결체' 이를테면 나무를 배경으로 한 사진에서 피사체인 사람의 머리 위로 나무줄기가 자라있는 것처럼 보이거나 귀에 나뭇가지가 난 것처럼 보이는 경우이다.
'혼란스러운 배경' 아무리 시선을 끌 만한 피사체라도 배경이 혼란스러우면 전체 이미지를 해칠 수밖에 없다.
'산만한 색상' 배경에 있는 밝은 색의 사물은 피사체의 시선을 집중시킬 수 없게 한다. 특히 피사체의 색상이 잡스러우면 문제는 더욱 심각해진다.
'달갑지 않은 광원' 사진 속에 강한 빛이 있으면 피사체가 산만해 보인다. 가능하면 시점을 이동시켜 광원이 프레임에 들어가지 않게 해야 한다.
배경과 전경의 색상과 명암이 비슷하면 화면 속에서 피사체가 잘 구별되지 않는 경우가 있다. 이 때 조명을 신중하게 이용하면 피사체의 윤곽을 뚜렷하게 할 수 있다. - 반역광, 역광의 이용의 경우가 예

* 인물 사진과 빛의 각도
일반적으로 인물사진에 직사광선을 이용하는 것은 바람직하지 못하지만 때때로 약간의 흥미로운 결과를 낳을 수도 있다. 무엇보다 빛의 각도에 따른 변화를 익혀야 된다.
1) 톱 라이트 : 인물사진의 경우 최악의 조명이다. 눈, 파인 뺨, 턱에 그림자를 드리운다. 여기서 눈 밑의 선과 코 아래의 선이 강조된다. 이마, 코, 정수리. 뺨은 밝은 부분을 이룬다.
2) 역광 : 이것은 머리와 머리카락을 강한 빛으로 윤곽을 드러내게 한다. 전체 얼굴은 자연히 깊은 그림자가 진다. 노출은 실루엣이 되는 걸 막기 위해 얼굴에 맞춘다. 정확한 노출을 하면 강한 그림자가 생기지 않아 얼굴의 디테일을 볼 수 있게 해 준다.
3) 정면광(순광) : 이때는 사람들이 태양을 바라보기 때문에 눈을 찡그리기 쉽다. 정면광으로 촬영한 사진들은 종종 증명사진처럼 보인다. 거의 그림자가 없고 피사체는 불편해 보이고 얼굴은 눈과 입을 내놓은 가면 같다. 코 아래의 그늘은 보기 싫게 나타난다.
4) 사광 : 사광은 인물과 조건에 따라 실물을 좋게 보일 수도 있고 매력없이 나오게 할 수도 있다. 얼굴의 반은 그늘이 지는데 이는 찡그린 듯 보이게 하거나 아니면 인물의 성격을 잘 보여 주는 작용을 한다. 강한 그림자는 코나 올라간 눈썹같은 것을 강조하여 좀 더 극적으로 보이게 한다.
인물사진에서는 산란된 빛이 좋다. 거의 그림자가 없기 때문에 깨끗하게 인물의 디테일을 볼 수 있다.
'반사된 빛의 특성' 빛은 반사되는 표면만 있다면, 어느 각도에서든지 상관없이 피사체를 향해 반사될 수 있으므로 직사광선이 만드는 거친 그림자를 피할 수 있다. 그러므로 인물촬영을 할 때 반대편에 있는 밝은 부분을 염두에 두어야 한다. 반사광은 태양이 직접적으로 비춰질 때 가장 강하게 나타난다. 햇빛이 산란된다면 반사되는 빛도 줄어든다.
표면의 색이 반사되는 빛의 색깔을 좌우한다.

## 태양광을 어떻게 이용할 것인가?
- 어두운 부분은 반사판이나 필-인 플래시를 사용하여 빛을 빛추라.
- 콘트라스트를 높이거나 피사체의 윤곽을 더욱 강조하려면 빛을 흡수하는 판을 이용하라.
- 빛을 산란시키려면 트레이싱 페이퍼나 그물 형태의 커텐을 이용하라.

* 인물을 매력있게 촬영하려면
인물촬영인 경우 보정필터, 즉 웜 필터(따뜻한 색조의 필터)는 피부에 자연스러운 따뜻함을 더 해 줄 수 있어서 권할만하다.
만일 인물을 자연광과 쿨필터(청색이나 녹색)를 사용한다면 사람의 피부는 창백해지고 서늘한 느낌을 주게 될 것이다.
야외 그늘진 곳에서 촬영한 인물일 경우 피부에 약간의 푸른기가 돈다. 이때 노란색 타월이나 종이 따위를 반대편의 위치에 놓으면 그늘진 곳에 비추는 빛이 푸른기가 줄어든 빛이 된다.
또 다른 방편으로 피사체인 사람을 붉은 색이나 노란색 배경에 위치시키면- 예를 들면 붉은 벽돌- 반사된 빛은 좀 더 따뜻한 느낌을 주게 될 것이다.

표절?

SLayTaN — Thu, 01 Feb 2007 21:35:27 +0900

장윤정 - 몰라 몰라

Ego Wrappin' - くちばしにチェリ－

요즘은 왜 뒷북만 치는지...
나왔던 판을 늦게 알거나, 표절한 곡도 1년만에 ㅋ
뭐하고 사나 모르겠다. -_-;;

비슷하긴 한데 말이지.... ㅋ

[12/16] 낙산공원 - 펜포 출사 & 강좌

SLayTaN — Mon, 18 Dec 2006 11:47:39 +0900

ㅋㅋㅋㅋㅋㅋㅋㅋㅋ

SLayTaN — Tue, 12 Dec 2006 20:03:53 +0900

^^;;;;;;;

ㅋㅋㅋㅋㅋㅋㅋㅋ

이런 이모티콘만 쓰면 진지한 글도 받아줄 수 있다는 건지...

진심으로 한번씩 해보고 싶은 말들을 할 때마다...

글 지우고 도망가면서, 오버한다, 혼자 진지한 척 한다는 식이다.

찝찔하게 해드려서 죄송합니다. ㅋㅋ

^^;;;;;;

당분간 재밌는 건수 하나 생겼다.

SLayTaN — Mon, 04 Dec 2006 21:19:49 +0900

정말 맞춤법도 개판이면서 찌질대는 x가 있길래...
한번 시작해봤다.

시작하고 나니 성원이 대단하군.
언제까지 찌질댈지 두고보자고...

사진은 갤러리에 딱 한장. 글은 도배.
집자랑, 차자랑, 땅자랑, 옛날 여친까지... 아주 그냥...
찌질 찌질...

요즘 내가 까칠한 건 아는데...

SLayTaN — Sun, 03 Dec 2006 11:09:05 +0900

왜... 말도 안되게 배배 꼬인 사람이랑 말을 섞어서...

나만 이상한 놈이 되야하는 거냐고...

9시반부터 11시 반까지 2시간 동안 떠들고 하나라도 더 알려주려고 했던

나의 노력은 마지막에 엉망이 되어 버렸다.

그러게 일찍 와서 배우던지 하지, 왜 늦게와서(늦게 온걸 머라고 하는게 아니라)

모르고 지나가는 것을 알려줬더니 사람 이상한 놈을 만들어버리냐고...

무지는 죄가 아니다, 하지만 무지하다고 알았다면 배우자

(꽉막힌 사고방식 너무 싫다)

모르면 학원이라도 가라.

무식하다고 구박하고 학원 가라고 하는 것 아니니깐 (난 기초초급만 4번 듣고, 기초중급 2번 들었다)

학원 한번 가보라고 했는데, 나는 머리가 돌이라서 몇번씩 가냐?

결혼

SLayTaN — Sun, 26 Nov 2006 01:56:28 +0900

좋아하던 사람이 결혼하는 날이다.

아마도 어제가 맞을 듯...

두달전에 들었지만, 어차피 안 간다고 답해줬지만,

그래도 관심가고 좋아하던 사람이라, 흘려 들어도 날짜가 기억나는 건 머람.

당연히 해야하는 거 같긴 하지만, 씁쓸하다.

누구랑 어떻게 결혼하는지는 몰라도, 불과 몇달 전 까지만 해도 같이 영화도

보고 가끔 얼굴 보던 사람이 결혼한다니 음...

나야 돈도 , 상대도 준비되지 않은 상태라 할말 없지만...

휴... 결혼이 뭔지 참...

[1122] 마포 튀김 + 족발 번개

SLayTaN — Thu, 23 Nov 2006 01:37:37 +0900